Dans ce mémoire, j’explore les pratiques musicales du vinyle et démontre de quelles manières la nostalgie en est une des médiations. En m’appuyant sur la notion de nostalgie telle que développée par Svetlana Boym (2002), je propose de comprendre ces pratiques comme un lieu où cohabitent à la fois la nostalgie réflexive et la nostalgie restauratrice. Plus précisément, j’argue que les reconstructions du passé et les éléments d’authenticité qui traversent les pratiques à l’étude ne doivent pas être considérés comme le gage d’une nostalgie tendant vers le « homecoming » ou le retour à un passé figé, immuable; ils devraient plutôt être vus comme relevant d’un engagement réflexif eu égard au passage du temps à travers les productions de mémoires individuelles et culturelles. L’exploration empirique s’effectue par le biais d’entrevues semi-directives itératives et in situ réalisées avec quatre répondants. Les propos que j’ai recueillis et retranscris forment la matière à partir de laquelle je construis mon analyse qui permettant ainsi de mettre en évidence la complexité des activités liées aux vinyles ainsi que les différents aspects mémoriels et temporels qu’ils mettent en œuvre. / This thesis explores the vinyl practices and demonstrates how nostalgia serves/appears as one of the mediations. Based on Svetlana Boym’s (2002) notion of nostalgia, this paper will understand these practices as a place where both restorative and reflexive nostalgia coexist. It will be argued, more specifically, that the reconstructions of past and the elements of authenticity — which are inextricably linked to the vinyl practices — cannot be taken as the pledge of nostalgia that would lean towards a “homecoming” or return to a fixed past, but rather as the ability to engage in reflexivity regarding the passing of time through individual and cultural memory productions. To do so, iterative and in situ interviews were conducted with four referees. The analysis of such issues is based on the comments collected from the interviews, which highlight the complexity of the vinyl activities and the different memorial and temporal aspects that are embodied within them.

Dans ce mémoire, j’explore les pratiques musicales du vinyle et démontre de quelles manières la nostalgie en est une des médiations. En m’appuyant sur la notion de nostalgie telle que développée par Svetlana Boym (2002), je propose de comprendre ces pratiques comme un lieu où cohabitent à la fois la nostalgie réflexive et la nostalgie restauratrice. Plus précisément, j’argue que les reconstructions du passé et les éléments d’authenticité qui traversent les pratiques à l’étude ne doivent pas être considérés comme le gage d’une nostalgie tendant vers le « homecoming » ou le retour à un passé figé, immuable; ils devraient plutôt être vus comme relevant d’un engagement réflexif eu égard au passage du temps à travers les productions de mémoires individuelles et culturelles. L’exploration empirique s’effectue par le biais d’entrevues semi-directives itératives et in situ réalisées avec quatre répondants. Les propos que j’ai recueillis et retranscris forment la matière à partir de laquelle je construis mon analyse qui permettant ainsi de mettre en évidence la complexité des activités liées aux vinyles ainsi que les différents aspects mémoriels et temporels qu’ils mettent en œuvre. / This thesis explores the vinyl practices and demonstrates how nostalgia serves/appears as one of the mediations. Based on Svetlana Boym’s (2002) notion of nostalgia, this paper will understand these practices as a place where both restorative and reflexive nostalgia coexist. It will be argued, more specifically, that the reconstructions of past and the elements of authenticity — which are inextricably linked to the vinyl practices — cannot be taken as the pledge of nostalgia that would lean towards a “homecoming” or return to a fixed past, but rather as the ability to engage in reflexivity regarding the passing of time through individual and cultural memory productions. To do so, iterative and in situ interviews were conducted with four referees. The analysis of such issues is based on the comments collected from the interviews, which highlight the complexity of the vinyl activities and the different memorial and temporal aspects that are embodied within them.

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