Esta tese toma por objeto a teleficção brasileira, mais especificamente as minisséries produzidas pela Rede Globo de Televisão entre 1982 e 1992. A análise aborda aspectos centrais para a produção desses programas: as determinantes sociais e políticas mais gerais, os sentidos atribuídos pelos produtores, as lógicas de distribuição das principais propriedades sociais, os mecanismos de recrutamento, os princípios de hierarquização vigentes na indústria televisiva, as convenções e os conteúdos ideológicos dos produtos. Sob a conjuntura de efervescência social e política que marca esse período, o conglomerado mais dinâmico da indústria cultural no Brasil iniciou a diversificação dos seus formatos teleficcionais, visando predominantemente a obtenção de rendimentos simbólicos. Oferecendo ao público ampliado programas sofisticados, a Rede Globo angaria para si uma respeitabilidade pública que lhe permite neutralizar um amplo arco de acusações, mas, sobretudo, a plataforma pela democratização dos meios de comunicação defendida por movimentos sociais e partidos de esquerda. Do ponto de vista interno, todavia, as minisséries são muito valorizadas. Idealizada como via de aprimoramento das telenovelas, essa produção também abre margem para experimentação no próprio âmbito da arte comercial, razão pela qual se prestam melhor às pretensões autorais de roteiristas e diretores propensos a expressar suas perspectivas pessoais sobre o mundo e a teleficção, expondo de modo mais explícito o viés pedagógico subjacente às tramas, aos diálogos e à visão de mundo típica da indústria cultural brasileira. A análise detida de uma amostra de minisséries que abrange as principais linhas temáticas exploradas pela Rede Globo naquele interregno cuida de discernir as tomadas de posição mediante às quais o aparelho ideológico estabelece significações e hierarquiza valores acerca de questões fulcrais na experiência social brasileira, mas também as estratégias acionadas pelos produtores nos limites da margem de que dispõem para incutir nos programas traços pessoais que reforçam, atenuam ou mesmo contrariam o sentido geral imperante. O conteúdo das minisséries delineia um gradiente que parte da abordagem explícita de tópicos interditados seja por racionalidade política, seja pela lógica comercial , até o apelo em graus mais ou menos atenuados a estratégias alusivas. Não por acaso, os assuntos que põem em funcionamento as estruturas de contenção da indústria cultural repercutem os solavancos a pontuar a modernização em marcha forçada da sociedade brasileira: a desagregação do patriarcado, o preconceito racial, o autoritarismo político e, permeando todos eles, o papel despenhado pela própria mídia em diversos registros. / This dissertation studies the Brazilian television drama, more specifically the serials produced by Globo Network Television between 1982 and 1992. The analyses approaches features that are central to the production of these programs: broader social and political determinants, the meanings attributed by the producers, the logics of distribution of the main social properties, the mechanisms of hiring, the hierarchizing principles that are valid in the television industry, the conventions and the ideological content of the products. Under the conjuncture of social and political changes that marks this period, the most dynamic conglomerate of Brazilian cultural industry initiated the diversification of its drama formats, aiming mainly to gain symbolical profit. By offering sophisticated programs to the amplified public, Globo Network Television attracts to itself a public respectability that allows it to neutralize a broad spectrum of accusations, especially the platform of democratizing media communication system defended by social movements and left wing parties. From an internal point of view, though, the serials are too much valorized. Idealized as a way of improving the telenovelas, the production of serials also opens space for experimentation in the commercial\'s art own dominion, reason why they are better suited to the authorial pretensions of the writers and directors that are willing to express their personal perspectives about the world and the television drama, explicitly exposing the pedagogical bias of underlying the plots, the dialogues and the world view typically of the Brazilian cultural industry. An attentive analyses of a serial sample that encompasses the main thematic lines explored by Globo Network Television at the period allows specifying the positions by which the ideological apparatus establishes meanings and hierarchizes values regarding fundamental issues of the Brazilian social experience, and also visualizing the strategies used by the producers within the limits of the boundaries that they have to put inside the programs personal features that reinforces, attenuate or even contradict the general ruling direction. The serial contend outlines a gradient that goes from direct approach of topics that are interdicted by either the political rationality and the commercial logic, to invocation in more or less attenuated degrees of the allusion strategies. Not accidentally, topics that make the contention structures of the cultural industry reverberate the bumps that mark the ongoing forced modernization of the Brazilian society: the decadence of the patriarchate, the racial prejudice, the political authoritarianism and, permeating them all, the role played by the media itself in a couple of registries.

Esta tese toma por objeto a teleficção brasileira, mais especificamente as minisséries produzidas pela Rede Globo de Televisão entre 1982 e 1992. A análise aborda aspectos centrais para a produção desses programas: as determinantes sociais e políticas mais gerais, os sentidos atribuídos pelos produtores, as lógicas de distribuição das principais propriedades sociais, os mecanismos de recrutamento, os princípios de hierarquização vigentes na indústria televisiva, as convenções e os conteúdos ideológicos dos produtos. Sob a conjuntura de efervescência social e política que marca esse período, o conglomerado mais dinâmico da indústria cultural no Brasil iniciou a diversificação dos seus formatos teleficcionais, visando predominantemente a obtenção de rendimentos simbólicos. Oferecendo ao público ampliado programas sofisticados, a Rede Globo angaria para si uma respeitabilidade pública que lhe permite neutralizar um amplo arco de acusações, mas, sobretudo, a plataforma pela democratização dos meios de comunicação defendida por movimentos sociais e partidos de esquerda. Do ponto de vista interno, todavia, as minisséries são muito valorizadas. Idealizada como via de aprimoramento das telenovelas, essa produção também abre margem para experimentação no próprio âmbito da arte comercial, razão pela qual se prestam melhor às pretensões autorais de roteiristas e diretores propensos a expressar suas perspectivas pessoais sobre o mundo e a teleficção, expondo de modo mais explícito o viés pedagógico subjacente às tramas, aos diálogos e à visão de mundo típica da indústria cultural brasileira. A análise detida de uma amostra de minisséries que abrange as principais linhas temáticas exploradas pela Rede Globo naquele interregno cuida de discernir as tomadas de posição mediante às quais o aparelho ideológico estabelece significações e hierarquiza valores acerca de questões fulcrais na experiência social brasileira, mas também as estratégias acionadas pelos produtores nos limites da margem de que dispõem para incutir nos programas traços pessoais que reforçam, atenuam ou mesmo contrariam o sentido geral imperante. O conteúdo das minisséries delineia um gradiente que parte da abordagem explícita de tópicos interditados seja por racionalidade política, seja pela lógica comercial , até o apelo em graus mais ou menos atenuados a estratégias alusivas. Não por acaso, os assuntos que põem em funcionamento as estruturas de contenção da indústria cultural repercutem os solavancos a pontuar a modernização em marcha forçada da sociedade brasileira: a desagregação do patriarcado, o preconceito racial, o autoritarismo político e, permeando todos eles, o papel despenhado pela própria mídia em diversos registros. / This dissertation studies the Brazilian television drama, more specifically the serials produced by Globo Network Television between 1982 and 1992. The analyses approaches features that are central to the production of these programs: broader social and political determinants, the meanings attributed by the producers, the logics of distribution of the main social properties, the mechanisms of hiring, the hierarchizing principles that are valid in the television industry, the conventions and the ideological content of the products. Under the conjuncture of social and political changes that marks this period, the most dynamic conglomerate of Brazilian cultural industry initiated the diversification of its drama formats, aiming mainly to gain symbolical profit. By offering sophisticated programs to the amplified public, Globo Network Television attracts to itself a public respectability that allows it to neutralize a broad spectrum of accusations, especially the platform of democratizing media communication system defended by social movements and left wing parties. From an internal point of view, though, the serials are too much valorized. Idealized as a way of improving the telenovelas, the production of serials also opens space for experimentation in the commercial\'s art own dominion, reason why they are better suited to the authorial pretensions of the writers and directors that are willing to express their personal perspectives about the world and the television drama, explicitly exposing the pedagogical bias of underlying the plots, the dialogues and the world view typically of the Brazilian cultural industry. An attentive analyses of a serial sample that encompasses the main thematic lines explored by Globo Network Television at the period allows specifying the positions by which the ideological apparatus establishes meanings and hierarchizes values regarding fundamental issues of the Brazilian social experience, and also visualizing the strategies used by the producers within the limits of the boundaries that they have to put inside the programs personal features that reinforces, attenuate or even contradict the general ruling direction. The serial contend outlines a gradient that goes from direct approach of topics that are interdicted by either the political rationality and the commercial logic, to invocation in more or less attenuated degrees of the allusion strategies. Not accidentally, topics that make the contention structures of the cultural industry reverberate the bumps that mark the ongoing forced modernization of the Brazilian society: the decadence of the patriarchate, the racial prejudice, the political authoritarianism and, permeating them all, the role played by the media itself in a couple of registries.

Propõe-se neste trabalho analisar as elaborações culturais relativas à política externa estadunidense no seriado televisivo Jornada nas Estrelas: Nova Geração em sua primeira temporada (1987-1988), produzido em um momento de mudanças históricas em que um discurso político de nova ordem mundial estava sendo gestado. Expectativas do fim da Guerra Fria trariam consigo, como evento simbólico, a necessidade de uma nova elaboração simbólica das relações entre Estados Unidos e o mundo. Assim, esta pesquisa buscou discernir na série as características de uma estrutura discursiva diferente dos discursos de guerra e paz mais típicos do período de Guerra Fria na ficção científica. Articulando-se, na série, com os temas da ajuda humanitária e da não interferência, articulação ambígua aqui denominada de militarismo benfazejo, o discurso do seriado antecede um debate que se intensifica na década de 1990 sobre a aceitação ou não do princípio de interferência em outros Estados por via das causas humanitárias. Na tentativa de acompanhar a dispersão do discurso de guerra e paz no campo discursivo, procurou-se ampliar a análise para as articulações discursivas de guerra e paz em ramos discursivos não ficcionais, mantendo como foco o discurso do seriado, na análise minuciosa de sua construção e da forma como este articulou valores pertinentes ao seu discurso de guerra e paz. Buscou-se nas narrativas das imagens o que se evidenciou como a formulação de um novo objeto simbólico para a política externa estadunidense daquele momento. / This work analyzes cultural elaborations relative to American international affairs in the first season of the television series Star Trek: the Next Generation (1987-1988). That moment of historical changes saw the dawn of a new world order discourse. Expectations of a nearing end to the Cold War brought forth the need of new symbolic elaborations concerning the relations between the United States and the rest of the world. Thus, this research aimed to pinpoint the features of a new war and peace discursive structure, differing, comparatively, from the war and peace discourses proper to Cold War culture. Preceding the intense 1990s debate about the admission of the principle of intervention in other states on humanitarian grounds, the series associates its war and peace discourse with themes of humanitarianism and non-interference in an ambiguous symbolic articulation here denominated benevolent militarism. In an attempt to follow its dispersion in the discursive field that permeates fictional and non-fictional discursivities, the discursive articulation of war and peace was, at least in part, observed in other fictional and non-fictional constructs. Yet, the main focus was kept on the series: a detailed analysis of its symbolic, imagerial and narrative construction was carried out, leading to the investigation of the ways in which the series articulated values pertaining to its war and peace discourse. This work addresses what seems to be partaking in the beginnings of the formulation of a new symbolic object of the American international affairs at the time.

Propõe-se neste trabalho analisar as elaborações culturais relativas à política externa estadunidense no seriado televisivo Jornada nas Estrelas: Nova Geração em sua primeira temporada (1987-1988), produzido em um momento de mudanças históricas em que um discurso político de nova ordem mundial estava sendo gestado. Expectativas do fim da Guerra Fria trariam consigo, como evento simbólico, a necessidade de uma nova elaboração simbólica das relações entre Estados Unidos e o mundo. Assim, esta pesquisa buscou discernir na série as características de uma estrutura discursiva diferente dos discursos de guerra e paz mais típicos do período de Guerra Fria na ficção científica. Articulando-se, na série, com os temas da ajuda humanitária e da não interferência, articulação ambígua aqui denominada de militarismo benfazejo, o discurso do seriado antecede um debate que se intensifica na década de 1990 sobre a aceitação ou não do princípio de interferência em outros Estados por via das causas humanitárias. Na tentativa de acompanhar a dispersão do discurso de guerra e paz no campo discursivo, procurou-se ampliar a análise para as articulações discursivas de guerra e paz em ramos discursivos não ficcionais, mantendo como foco o discurso do seriado, na análise minuciosa de sua construção e da forma como este articulou valores pertinentes ao seu discurso de guerra e paz. Buscou-se nas narrativas das imagens o que se evidenciou como a formulação de um novo objeto simbólico para a política externa estadunidense daquele momento. / This work analyzes cultural elaborations relative to American international affairs in the first season of the television series Star Trek: the Next Generation (1987-1988). That moment of historical changes saw the dawn of a new world order discourse. Expectations of a nearing end to the Cold War brought forth the need of new symbolic elaborations concerning the relations between the United States and the rest of the world. Thus, this research aimed to pinpoint the features of a new war and peace discursive structure, differing, comparatively, from the war and peace discourses proper to Cold War culture. Preceding the intense 1990s debate about the admission of the principle of intervention in other states on humanitarian grounds, the series associates its war and peace discourse with themes of humanitarianism and non-interference in an ambiguous symbolic articulation here denominated benevolent militarism. In an attempt to follow its dispersion in the discursive field that permeates fictional and non-fictional discursivities, the discursive articulation of war and peace was, at least in part, observed in other fictional and non-fictional constructs. Yet, the main focus was kept on the series: a detailed analysis of its symbolic, imagerial and narrative construction was carried out, leading to the investigation of the ways in which the series articulated values pertaining to its war and peace discourse. This work addresses what seems to be partaking in the beginnings of the formulation of a new symbolic object of the American international affairs at the time.