Submitted by Setor de Tratamento da Informa??o - BC/PUCRS (tede2@pucrs.br) on 2016-05-10T13:16:38Z No. of bitstreams: 1 DIS_PATRICIA_CECATO_COMPLETO.pdf: 856454 bytes, checksum: 52f52be71256f86762638d12ef3c8401 (MD5) / Made available in DSpace on 2016-05-10T13:16:38Z (GMT). No. of bitstreams: 1 DIS_PATRICIA_CECATO_COMPLETO.pdf: 856454 bytes, checksum: 52f52be71256f86762638d12ef3c8401 (MD5) Previous issue date: 2016-01-07 / N?o se mata pintassilgos e outros textos curtos para teatro (Do not kill goldfinches and other short texts for theater), aims to be a source of information for the practice of dramatic text in its various languages and for its various destinations: theater productions, theater classes, scripts and acting classes for camera, movies, and auditions for actors. The dramatic text, as in cases of fictional literature, essentially needs a character, a plot, a conflict, language, a dramatic curve and its own worldview. Where to find texts that meet all of these criteria and that are agile and brief? By integrating theoretical concepts with the dramatic production, the book allows not only the artistic use of the text, as well as its didactic use in the classroom. In Do not kill goldfinches and other short texts for theater; we can find concepts, arguments, considerations and aspects of both aesthetic and practical short texts in one specific work to that genre. This work will fill a gap in the research material for short texts for theater and will be a source to which students and theater professionals can rely on in several occasions that come up in an artist?s journey. In this book, you will find short narratives of dramatic situations essential for the technical and emotional experiences necessary for the interpretation of the text as the basis for the actor's performance and construction of the scene. The text is divided in scenes, dialogues, monologues, poetic prose, memoirs and mini texts. This division in categories will be used as means of simplifying the search according to the intention for the use of each text. / N?o se mata pintassilgos e outros textos curtos para teatro, pretende ser uma fonte de consulta para a pr?tica do texto dram?tico em suas variadas linguagens e para os seus variados destinos: montagens teatrais, classes de teatro, roteiros para o v?deo e classes de interpreta??o para o v?deo, cinema, testes e audi??es para atores. O texto dram?tico, como nos casos da literatura de fic??o, necessita, essencialmente, de personagem, trama, conflito, linguagem, curva dram?tica e vis?o de mundo. Onde encontrar textos que atendam a todas estas finalidades e que sejam ?geis e sint?ticos? Ao integrar os conceitos te?ricos com a produ??o dram?tica, a obra possibilita, n?o somente o uso art?stico do texto, como seu uso did?tico em sala de aula. Em N?o se mata pintassilgos e outros textos curtos para teatro, encontra-se conceitos, argumentos, considera??es e aspectos tanto est?ticos quanto pr?ticos do texto curto reunidos numa mesma obra espec?fica ao g?nero. A obra vem preencher uma lacuna no material de pesquisa em textos curtos para teatro e ser uma fonte ? qual os estudantes e profissionais do teatro podem recorrer em v?rias oportunidades que irrompem em sua trajet?ria do artista. Nesta obra, o que se vai encontrar s?o narrativas curtas de situa??es dram?ticas essenciais ?s experimenta??es t?cnicas e emocionais necess?rias ? interpreta??o do texto como base para a performance do ator e ? constru??o da cena. Os textos da obra est?o divididos entre cenas, di?logos, mon?logos, prosas po?ticas, mem?rias e mini textos. As classifica??es em categorias, dos diferentes textos, s?o empregadas, na obra, como m?todo simplificador de busca de acordo com as pretens?es de uso dos textos.

Made available in DSpace on 2015-04-14T13:47:14Z (GMT). No. of bitstreams: 1 426505.pdf: 1076473 bytes, checksum: 058e43af798a4e84dcff300a6d4fc241 (MD5) Previous issue date: 2010-08-23 / Esta pesquisa objetiva compreender a forma como, ap?s o golpe militar de 1964, que levou a instala??o do Estado de exce??o no Brasil e gerou um progressivo cerceamento da liberdade e acirramento da censura, os grupos teatrais de Pelotas e Porto Alegre posicionaram-se em rela??o ao Regime Militar (1964-1985), debateram e inseriram tem?ticas de cunho politicamente engajado em suas produ??es, com claro intuito de instigar o espectador ? tomada de uma posi??o contr?ria ao regime que havia sido imposto, a exemplo do que grupos, como o Teatro de Arena em S?o Paulo, bem como de outros no eixo Rio de Janeiro-S?o Paulo. Tamb?m, procura constatar, a partir de depoimentos de pessoas que integraram o movimento teatral naquele per?odo, tra?os de sentimentos desencadeados pela censura e repress?o, entre eles o medo, a humilha??o e os ressentimentos.