Desde seu surgimento, a fotografia e seu caráter híbrido, delineado pela conjunção entre ciência e arte, foi mais assimilada como ferramenta tecnológica a serviço desses conhecimentos, e não como um fenômeno originariamente capaz de questionar seus lugares dentro do pensamento ocidental; este, reflexo de um determinado projeto moderno de investigação e vivência. Tomandose como eixo de análise a pontuação de alguns aspectos de sua trajetória tecnológica e de sua inserção social, o presente estudo objetiva examinar bases filosóficas para a compreensão da fotografia em sua configuração digital contemporânea, apoiando-se em modelos interpretativos propostos por Roland Barthes e Vilém Flusser, mas também buscando aporte teórico no pensamento de Martin Heidegger. Entende-se que o universo digital, sobretudo se observados os processos de hibridação e as interconexões facilitadas por certas especificidades do numérico, estabelece a ambiência necessária para que a fotografia e seus desdobramentos, as tecnoimagens, possam ser usufruídas dentro de suas perspectivas mais originais e elementares. / Since its beginning, the photography and its hybrid nature, drawn by the conjunction of science and art, was treated more as a technological tool for service to those knowledges, and not as a phenomenon originally able to question their place in Western thought, this one understood as a reflexion of a particular modern project of research and experience. Taking as a point of analysis some aspects of their technological trajectory and their social integration, this study aims to examine philosophical basis for the understanding of photography in its digital contemporary setting, using the interpretative models proposed by Roland Barthes and Vilém Flusser, but also looking for support in the thought of Martin Heidegger. It is understood that the digital universe, especially when observing the processes of hybridization and the interconnections facilitated by certain characteristics of numeric, sets the ambience necessary for the photograph and its consequences, the techno-images, to be enjoyed within their prospects more original and elementary.

Desde seu surgimento, a fotografia e seu caráter híbrido, delineado pela conjunção entre ciência e arte, foi mais assimilada como ferramenta tecnológica a serviço desses conhecimentos, e não como um fenômeno originariamente capaz de questionar seus lugares dentro do pensamento ocidental; este, reflexo de um determinado projeto moderno de investigação e vivência. Tomandose como eixo de análise a pontuação de alguns aspectos de sua trajetória tecnológica e de sua inserção social, o presente estudo objetiva examinar bases filosóficas para a compreensão da fotografia em sua configuração digital contemporânea, apoiando-se em modelos interpretativos propostos por Roland Barthes e Vilém Flusser, mas também buscando aporte teórico no pensamento de Martin Heidegger. Entende-se que o universo digital, sobretudo se observados os processos de hibridação e as interconexões facilitadas por certas especificidades do numérico, estabelece a ambiência necessária para que a fotografia e seus desdobramentos, as tecnoimagens, possam ser usufruídas dentro de suas perspectivas mais originais e elementares. / Since its beginning, the photography and its hybrid nature, drawn by the conjunction of science and art, was treated more as a technological tool for service to those knowledges, and not as a phenomenon originally able to question their place in Western thought, this one understood as a reflexion of a particular modern project of research and experience. Taking as a point of analysis some aspects of their technological trajectory and their social integration, this study aims to examine philosophical basis for the understanding of photography in its digital contemporary setting, using the interpretative models proposed by Roland Barthes and Vilém Flusser, but also looking for support in the thought of Martin Heidegger. It is understood that the digital universe, especially when observing the processes of hybridization and the interconnections facilitated by certain characteristics of numeric, sets the ambience necessary for the photograph and its consequences, the techno-images, to be enjoyed within their prospects more original and elementary.

The dissertation presents an analysis of film and photographic media as two specific information systems. It is based mainly on the system theory of Niklas Luhmann, the basis upon which film is understood as a social system. The phenomenon of film is further developed as an imaging technique in the contemporary information society and electronic culture. The work shows new forms of imaging in film, but also a comparison of imaging techniques in the photographic medium. The goal of the dissertation is to contribute to a more detailed understanding of moving images and to develop the possibilities of film, which has the potential to become a future information system. Powered by TCPDF (www.tcpdf.org)