A Casa Bettega, projetada em 1949 para um médico e sua família em Curitiba, é pouco citada em publicações e nos causa estranheza por nunca ter sido comentada por seu autor. O caixote modernista em concreto e vidro ultrapassou as barreiras do tempo. Não foi demolida, como as outras seis na terra natal de Artigas; seu desenho, seis décadas depois, ainda faz valer o discurso do jovem arquiteto comunista, traduz seus discursos e inquietudes teóricas, ao mesmo tempo em que revela o domínio sobre técnica daquela época, sempre somados às gentilezas que o arquiteto propunha nas moradas que construía, e, neste caso, um sopro do conhecimento do jeito de morar no Paraná. Materiais simples e regionais, de execução precisa, permanecem íntegros conservando a original magia de luz e cores. A Casa que nasceu no período burguês da cidade, mesmo momento em que Artigas projetava sua segunda casa em São Paulo. Um grande experimento que deu certo; podemos reconhecer facilmente algumas sementes lançadas ao futuro, que se transformaram em paradigmas de uma arquitetura, nem curitibana, nem paulista, mas brasileira. A Casa Bettega, restaurada em 2004, é objeto deste estudo. Como procedimento foi realizada uma desmontagem de seus paradigmas como um processo adequado para a elaboração das análises, estrutural e compositiva, presentes no projeto e ainda uma desmontagem de forma icônica. / A House projected by Vilanova Artigas for a physician and his family in Curitiba in 1949 receives very little attention in the publications as well as being strange that it never commented on by its creator. The modernist concrete and glass box surpasses barriers of time. It was not demolished like the other six in the native land of Artigas. Its design, six decades later, still validates the discourse of the young communist architect and translates his theoretical discourses and temerity, and at the same time reveals his dominance over the technique at that time, always together with the kindnesses that the architect proposes for the homes he builds, and in this case, a whisper of knowledge of the manner of living in Paraná. Simple and regional materials that are easily executed still remain whole, conserving at any price the magic of light and color. The House that was born during a bourgeois period of the city, and at the same time, Artigas projected his second house in São Paulo. If it was a huge experiment it worked out, and we may easily see in it some seeds launched into the future that were transformed into paradigms for a type of architecture, not from Curitiba or São Paulo, but truly Brazilian. The Bettega House, restored in 2004, is the object of this study.

A Casa Bettega, projetada em 1949 para um médico e sua família em Curitiba, é pouco citada em publicações e nos causa estranheza por nunca ter sido comentada por seu autor. O caixote modernista em concreto e vidro ultrapassou as barreiras do tempo. Não foi demolida, como as outras seis na terra natal de Artigas; seu desenho, seis décadas depois, ainda faz valer o discurso do jovem arquiteto comunista, traduz seus discursos e inquietudes teóricas, ao mesmo tempo em que revela o domínio sobre técnica daquela época, sempre somados às gentilezas que o arquiteto propunha nas moradas que construía, e, neste caso, um sopro do conhecimento do jeito de morar no Paraná. Materiais simples e regionais, de execução precisa, permanecem íntegros conservando a original magia de luz e cores. A Casa que nasceu no período burguês da cidade, mesmo momento em que Artigas projetava sua segunda casa em São Paulo. Um grande experimento que deu certo; podemos reconhecer facilmente algumas sementes lançadas ao futuro, que se transformaram em paradigmas de uma arquitetura, nem curitibana, nem paulista, mas brasileira. A Casa Bettega, restaurada em 2004, é objeto deste estudo. Como procedimento foi realizada uma desmontagem de seus paradigmas como um processo adequado para a elaboração das análises, estrutural e compositiva, presentes no projeto e ainda uma desmontagem de forma icônica. / A House projected by Vilanova Artigas for a physician and his family in Curitiba in 1949 receives very little attention in the publications as well as being strange that it never commented on by its creator. The modernist concrete and glass box surpasses barriers of time. It was not demolished like the other six in the native land of Artigas. Its design, six decades later, still validates the discourse of the young communist architect and translates his theoretical discourses and temerity, and at the same time reveals his dominance over the technique at that time, always together with the kindnesses that the architect proposes for the homes he builds, and in this case, a whisper of knowledge of the manner of living in Paraná. Simple and regional materials that are easily executed still remain whole, conserving at any price the magic of light and color. The House that was born during a bourgeois period of the city, and at the same time, Artigas projected his second house in São Paulo. If it was a huge experiment it worked out, and we may easily see in it some seeds launched into the future that were transformed into paradigms for a type of architecture, not from Curitiba or São Paulo, but truly Brazilian. The Bettega House, restored in 2004, is the object of this study.

Made available in DSpace on 2016-03-15T19:21:57Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Daniela Perpetuo.pdf: 20714570 bytes, checksum: 188e221388042cd1b7b54760993bea2e (MD5) Previous issue date: 2012-08-22 / Fundo Mackenzie de Pesquisa / This research is concentrated on the issue of modern architecture in São Paulo, with primary focus on interior architecture, and a study case of four homes selected of the Brazilian architect João Batista Vilanova Artigas, analyzing its architecture and interior configuration, and the set of elements, which create the "atmosphere" of settings. The four homes that will be more closely analyzed are: the "Cottage" ( Casinha ), from 1942; the Second House of the Architect, from 1949; Olga Beata s House, from 1957, and Elza Berquó s House, from 1967. Other homes will also be studied, such as Rubens de Mendonça s House, or Triangles s house, from 1959; the Telmo Porto s house, from 1968, and Martirani s house, from 1974. The analyzis will be performed from the comparison of photographic sources from different times. Each set of users, at different times, helped set up the arrangement of the rooms in different ways, which allows to indirectly check their interference in the internal arrangements of the houses. / Este trabalho pretende tratar o tema da arquitetura paulista moderna, com foco prioritário nos interiores arquitetônicos, e o estudo de caso de quatro residências selecionadas de João Batista Vilanova Artigas, analisando sua arquitetura e configuração interna, ou seja, o conjunto de elementos que criam a atmosfera dos ambientes. As quatro casas que serão mais atentamente analisadas são: a Casinha , de 1942; a Segunda Casa do Arquiteto, de 1949; a Casa Olga Baeta, de 1957 e a Residência Elza Berquó, de 1967. Outras residências do arquiteto serão mais brevemente estudadas, tais como a Casa Rubens de Mendonça, ou Casa dos Triângulos, de 1959; a Casa Telmo Porto, de 1968 e a Casa Martirani, de 1974. As análises serão realizadas a partir da comparação de fontes fotográficas de diferentes épocas e atuais. Cada conjunto de usuários, em diferentes épocas, ajudou a configurar as ambientações dos cômodos de diferentes maneiras, o que possibilita verificar, indiretamente, suas interferências nos arranjos dos interiores das casas.

João Batista Vilanova Artigas (1915-1985) formou-se engenheiroarquiteto em 1937, até a década de 1960 projetou principalmente residências unifamiliares, quase sempre na cidade de São Paulo. Somente a partir de então teria a oportunidade de projetar e construir também edifícios de uso coletivo ou público como clubes, hospitais, universidades, estações, etc. As casas unifamiliares, de um ou dois pavimentos, localizadas na cidade de São Paulo, nos bairros jardim, se situam em terrenos de dimensões reduzidas e estão fortemente condicionadas pelas normas urbanísticas. Artigas fez de sua condição inicial de arquiteto de casas uma virtude e converteu o ato de projetar o habitat em um laboratório de experimentações. Acabou assim destilando um amplo repertório de soluções espaciais, construtivas e de distribuição, tornando suas residências obras emblemáticas e constituintes de um evidente discurso sobre a relação entre a casa e a cidade. Têm especial interesse, como argumento principal da dissertação, a consolidação dos paradigmas da casa e formação dos tipos, que logo seriam aplicados na produção dos projetos de dimensão coletiva e edifícios públicos, obras que passaram a dominar a pauta do arquiteto da maturidade até o final de sua produção. É também a oportunidade de refletir sobre a casa, o edifício público e suas relações com a cidade e a urbanidade que aí surge. Propõe-se o entendimento desse processo de mudança de escala e permanência de significados e valores, como um amálgama que dá unidade à obra de Artigas. / João Batista Vilanova Artigas (1915-1985) graduated as an architect-engineer in 1937, designing until the 1960s mostly single-family houses in the city of São Paulo. Only thereafter did he have the opportunity to design and construct public buildings, such as clubs, hospitals, universities, stations, etc. Single-family houses, with one or two floors, located in the cite jardin areas of São Paulo, lie on limited lands and are strongly restricted by urbanistic regulation. Artigas turned his starting point as a house architect into a virtue and converted the act of designing habitats into an experimental laboratory. Consequently he ended up mixing a wide range of spatial, constructive and distribution solutions, making his residences emblematic works of art and constituents of a clear speech on the relationship between house and city. The main objective of this dissertation is the consolidation of the house paradigm and formation of types that would soon be applied on projects of collective dimensions and public buildings, works which would dominate the mature architect\'s agenda until the end of his productions. It is also the opportunity to reflect about the house, the public building and its relations with cities and the urbanity that arises. This dissertation also proposes understanding the change of scale and conservation of meanings and values as an amalgam that gives unity to Artigas production.

A presente dissertação aborda os anexos e ampliações projetados para os dois edifícios principais da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de São Paulo, a Vila Penteado e o Edifício Vilanova Artigas, enquanto obras construídas ou como projetos não realizados. Deste modo, a pesquisa procura ampliar o entendimento e o conhecimento disponível da presença da FAU-USP nestes dois edifícios, a partir de uma particular e sensível situação de projeto, o desenho de anexos e ampliações, utilizando estes edifícios como recorte de pesquisa, num arco abrangendo a história da FAU-USP, desde seu período inicial na Vila Penteado, em meados da década de 1950 quando foi edificado o Ateliê até o Concurso para o Anexo do Edifício Vilanova Artigas realizado em 1989, incluindo seus desdobramentos, quando, com criação do Curso de Design, no início da década de 2000, cogitou-se ampliar o Anexo construído. Sendo esta pesquisa centrada no tema dos anexos, investigados desde o ponto de vista das relações estabelecidas com os edifícios de uma escola de arquitetura e urbanismo, esta aproximação se orienta, paralelamente às questões de projeto que os definem e descrevem, por uma reflexão sobre as relações entre estes anexos e o ensino da arquitetura na FAU-USP. Pelas características únicas e a qualidade arquitetônica excepcional, ambos edifícios impõem parâmetros particulares nas considerações sobre seus anexos, acrescentando elementos que ampliam a complexidade das relações com os edifícios-matriz, permitindo com isso o desenvolvimento de questões potenciadoras deste estudo a partir de reflexões sobre o projeto, o ensino, e a inserção de novos elementos em contextos de preservação do patrimônio edificado, histórico ou moderno. / This dissertation addresses the annexes and extensions that were designed for the two main buildings of FAU-USP: Vila Penteado and Vilanova Artigas\' buildings. It\'s about the finished buildings that were actually built as well as the unrealized projects. Thus, the research seeks to expand the understanding and the knowledge of FAU-USP\'s presence in these two buildings from a particular and sensitive project situation, the design of annexes and extensions, using these buildings as a research out-line that covers FAUUSP\'s history since its first period at Vila Penteado, in the mid-1950s when the Atelier was built, until the Contest to the Annex of Vilanova Artigas building held in 1989, including its deployments when it was cogitated to enlarge the built the Annex after the foundation of the Design Course in the early 2000s. The research focuses on the annexes\' themes, which were investigated from the point of view of established relations with the architecture and urbanism school buildings. This approach is guided by a reflection about how the teaching of architecture at FAU and its annexes are related, in parallel with the design issues that defines and describes them. Because of their exceptional architectural quality and unique features, both buildings impose particular parameters considering their annexes, as they add elements that make the relation between the main buildings and the annexes even more complex. This allows the development of this research\'s theme starting from the discussion about the project, the teaching and insertion of new elements related to the preservation of the modern or historical heritage.

João Batista Vilanova Artigas (1915-1985) formou-se engenheiroarquiteto em 1937, até a década de 1960 projetou principalmente residências unifamiliares, quase sempre na cidade de São Paulo. Somente a partir de então teria a oportunidade de projetar e construir também edifícios de uso coletivo ou público como clubes, hospitais, universidades, estações, etc. As casas unifamiliares, de um ou dois pavimentos, localizadas na cidade de São Paulo, nos bairros jardim, se situam em terrenos de dimensões reduzidas e estão fortemente condicionadas pelas normas urbanísticas. Artigas fez de sua condição inicial de arquiteto de casas uma virtude e converteu o ato de projetar o habitat em um laboratório de experimentações. Acabou assim destilando um amplo repertório de soluções espaciais, construtivas e de distribuição, tornando suas residências obras emblemáticas e constituintes de um evidente discurso sobre a relação entre a casa e a cidade. Têm especial interesse, como argumento principal da dissertação, a consolidação dos paradigmas da casa e formação dos tipos, que logo seriam aplicados na produção dos projetos de dimensão coletiva e edifícios públicos, obras que passaram a dominar a pauta do arquiteto da maturidade até o final de sua produção. É também a oportunidade de refletir sobre a casa, o edifício público e suas relações com a cidade e a urbanidade que aí surge. Propõe-se o entendimento desse processo de mudança de escala e permanência de significados e valores, como um amálgama que dá unidade à obra de Artigas. / João Batista Vilanova Artigas (1915-1985) graduated as an architect-engineer in 1937, designing until the 1960s mostly single-family houses in the city of São Paulo. Only thereafter did he have the opportunity to design and construct public buildings, such as clubs, hospitals, universities, stations, etc. Single-family houses, with one or two floors, located in the cite jardin areas of São Paulo, lie on limited lands and are strongly restricted by urbanistic regulation. Artigas turned his starting point as a house architect into a virtue and converted the act of designing habitats into an experimental laboratory. Consequently he ended up mixing a wide range of spatial, constructive and distribution solutions, making his residences emblematic works of art and constituents of a clear speech on the relationship between house and city. The main objective of this dissertation is the consolidation of the house paradigm and formation of types that would soon be applied on projects of collective dimensions and public buildings, works which would dominate the mature architect\'s agenda until the end of his productions. It is also the opportunity to reflect about the house, the public building and its relations with cities and the urbanity that arises. This dissertation also proposes understanding the change of scale and conservation of meanings and values as an amalgam that gives unity to Artigas production.

A presente dissertação aborda os anexos e ampliações projetados para os dois edifícios principais da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de São Paulo, a Vila Penteado e o Edifício Vilanova Artigas, enquanto obras construídas ou como projetos não realizados. Deste modo, a pesquisa procura ampliar o entendimento e o conhecimento disponível da presença da FAU-USP nestes dois edifícios, a partir de uma particular e sensível situação de projeto, o desenho de anexos e ampliações, utilizando estes edifícios como recorte de pesquisa, num arco abrangendo a história da FAU-USP, desde seu período inicial na Vila Penteado, em meados da década de 1950 quando foi edificado o Ateliê até o Concurso para o Anexo do Edifício Vilanova Artigas realizado em 1989, incluindo seus desdobramentos, quando, com criação do Curso de Design, no início da década de 2000, cogitou-se ampliar o Anexo construído. Sendo esta pesquisa centrada no tema dos anexos, investigados desde o ponto de vista das relações estabelecidas com os edifícios de uma escola de arquitetura e urbanismo, esta aproximação se orienta, paralelamente às questões de projeto que os definem e descrevem, por uma reflexão sobre as relações entre estes anexos e o ensino da arquitetura na FAU-USP. Pelas características únicas e a qualidade arquitetônica excepcional, ambos edifícios impõem parâmetros particulares nas considerações sobre seus anexos, acrescentando elementos que ampliam a complexidade das relações com os edifícios-matriz, permitindo com isso o desenvolvimento de questões potenciadoras deste estudo a partir de reflexões sobre o projeto, o ensino, e a inserção de novos elementos em contextos de preservação do patrimônio edificado, histórico ou moderno. / This dissertation addresses the annexes and extensions that were designed for the two main buildings of FAU-USP: Vila Penteado and Vilanova Artigas\' buildings. It\'s about the finished buildings that were actually built as well as the unrealized projects. Thus, the research seeks to expand the understanding and the knowledge of FAU-USP\'s presence in these two buildings from a particular and sensitive project situation, the design of annexes and extensions, using these buildings as a research out-line that covers FAUUSP\'s history since its first period at Vila Penteado, in the mid-1950s when the Atelier was built, until the Contest to the Annex of Vilanova Artigas building held in 1989, including its deployments when it was cogitated to enlarge the built the Annex after the foundation of the Design Course in the early 2000s. The research focuses on the annexes\' themes, which were investigated from the point of view of established relations with the architecture and urbanism school buildings. This approach is guided by a reflection about how the teaching of architecture at FAU and its annexes are related, in parallel with the design issues that defines and describes them. Because of their exceptional architectural quality and unique features, both buildings impose particular parameters considering their annexes, as they add elements that make the relation between the main buildings and the annexes even more complex. This allows the development of this research\'s theme starting from the discussion about the project, the teaching and insertion of new elements related to the preservation of the modern or historical heritage.

Made available in DSpace on 2016-04-15T22:45:56Z (GMT). No. of bitstreams: 3 Fernanda Dias Alpiste1.pdf: 1067536 bytes, checksum: ca1909312bfd5359d3f1b7edddff6044 (MD5) Fernanda Dias Alpiste2.pdf: 428670 bytes, checksum: b261afc344733b009dc1959c16e8ce45 (MD5) Fernanda Dias Alpiste3.pdf: 1850393 bytes, checksum: 635394a3e281caaed98422c888e69fcc (MD5) Previous issue date: 2006-09-14 / This project discusses the possible continuity of the Paulista school of architecture as a line of direction within the contemporary architectural production of the city of São Paulo. There is a resumption of concepts of this language, mainly of the work and ideas of João Batista Vilanova Artigas, showing his most outstanding characteristics, based on texts of his own authorship and projects. There is also an analysis of contemporary architecture based on theoretical references from some critics such as Edson Mahfuz, Hugo Segawa, Ruth Verde Zein, Carlos Eduardo Dias Comas, Roberto Segre and Maria Alice Junqueira Bastos, Yves Bruand. Within this contemporary production, pieces of work were selected from different professionals. These professionals are known due to publications and awards received, in which it is possible to note the roots of the paulista school. / Este trabalho discute a possível continuidade da escola paulista de arquitetura como uma diretriz dentro da produção arquitetônica contemporânea na cidade de São Paulo. Para isso, há uma retomada de conceitos desta linguagem, principalmente da obra e ideário de João Batista Vilanova Artigas, assinalando suas características mais marcantes, baseadas em textos de autoria do próprio arquiteto e de suas obras. Há também uma análise da arquitetura contemporânea a partir de referências teóricas de alguns críticos como Edson Mahfuz, Hugo Segawa, Ruth Verde Zein, Carlos Eduardo Dias Comas, Roberto Segre, Maria Alice Junqueira Bastos, Yves Bruand, entre outros. Dentro da produção contemporânea são selecionados profissionais de produção reconhecida, a partir de critérios estabelecidos, em cujas obras podem-se notar elementos de raízes da escola paulista.

A tese aborda as questões da arquitetura brasileira pós-Brasília a partir de produção de Lúcio Costa, Oscar Niemeyer, Vilanova Artigas e Lina Bo Bardi. Através dos nexos arquitetônicos existentes entre os quatro arquitetos que vetorizam o campo arquitetônico brasileiro, torna-se possível explorar as transformações e complexidades deste campo do conhecimento. Suas arquiteturas contribuem para revelar as questões latentes e os valores emergentes de uma produção arquitetônica também situada entre múltiplas tensões culturais, sociais e políticas --entre 1960 e 1985-- constituindo-se como a chave fundamental de compreensão da produção arquitetônica brasileira pós-Brasília. / This thesis focuses on Brazilian post-Brasília architecture throughout Lucio Costa, Oscar Niemeyer, Vilanova Artigas and Lina Bo Bardi\'s architecture. They are the most important vectors at the architectural field, so their projects have an extraordinary possibility to reveal architectural nexus in a current transformations and complexities circumstance. So their architectural contributions also become a strategic key to realize emergent and pulsing questions at that in-between post-Brasília gap that Brazilian architectural field had come into.

O presente trabalho procura discutir a produção de João Batista Vilanova Artigas entre os anos de 1967 e 1977, tendo como eixo o tema do desenvolvimento nacional durante a ditadura militar. Durante a década de 1960, a arquitetura moderna brasileira que havia se vinculado ao projeto de modernização do país passou a sofrer críticas por parte de seus integrantes, que se acirraram depois do Golpe de 1964. Tais críticas tiveram como alvo principal as limitações da visão desenvolvimentista e a visão estritamente nacionalista que estava atrelada à arquitetura, que acabavam por ocultar problemas sociais vinculados à própria produção arquitetônica. Sendo um importante integrante da visão desenvolvimentista que estava sendo questionada, e frente à necessidade de posicionar-se perante tais críticas, a obra arquitetônica de Vilanova Artigas constitui-se como importantíssimo objeto de análise. Pois ela revela não só seu posicionamento que reafirmava a visão desenvolvimentista e nacionalista, mas também a sua rica contribuição para este debate. / This monograph discusses the production of João Batista Vilanova Artigas between the years 1967 and 1977, with the horizon of the subject matters of national development during the military dictatorship. During the 1960s, the brazilian modern architecture that had been tied to the project of modernizing the country began to suffer criticism from its members, intensified after 1964. Such criticisms were as focused on the limitations of the developmental vision and vision strictly nationalist who was tied to the architecture, which eventually hide social problems linked to the production architecture. As an important member of the developmental vision that was being questioned, and face the need to position hiself to such criticism, the architectural de Vilanova Artigas is important to be object of analysis. Because it reveals not only his option for developmental and nationalistic vision, but also his rich contribution to this debate.