Submitted by Filipe dos Santos (fsantos@pucsp.br) on 2017-01-10T11:33:08Z No. of bitstreams: 1 Aurélio Costa Rodrigues.pdf: 1261237 bytes, checksum: 59cb18a428cfce5f6307d4d6e0d3648e (MD5) / Made available in DSpace on 2017-01-10T11:33:08Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Aurélio Costa Rodrigues.pdf: 1261237 bytes, checksum: 59cb18a428cfce5f6307d4d6e0d3648e (MD5) Previous issue date: 2016-12-16 / The purpose of this work is to look at the theatrical text of a little known author: Timochenko Wehbi (1946-1986). Because of this, the first part of this paper offers an overview of the author and his production. In the second part, we present the main ideas about the piece Clowns, so that it is possible to glimpse the general construction of the plot and the constitution of the characters. In the third part, we point out the possible links of his writing with epic elements of Brechtian bases. Timochenko Wehbi wrote his texts in the 1970s-80s, within a historical period with demarcated characteristics, and the piece Clowns is from the beginning of 1970, ie, his beginning as a writer. From the very first, he wrote from a foundation that we could treat as sociologically oriented, first because of his academic background - he was a sociologist and teacher in the field - which seems to have determined his interest in certain characters and the way of Treat them. Second, his interest in theater sociology and by Brecht tends to reinforce certain inclinations and direct elements that are inscribed in his texts, making possible to connect his creation with postulates of the Brechtian epic. We must emphasize that there are no studies on the author's text, which obliges us to deal with his production without starting from previous formulations that can serve as a consistent critical basis, except for newspapers of the period, which are generally quite generic / Este trabalho tem por propósito lançar o olhar sobre o texto teatral de um autor pouco conhecido: Timochenco Wehbi (1946-1986). Por conta disso, a primeira parte deste escrito oferece uma panorâmica sobre o autor e sua produção. Na segunda parte, apresentamos as ideias principais a respeito da peça Palhaços, de modo que seja possível vislumbrar a construção geral do enredo e a constituição das personagens. Na terceira parte, apontamos as possíveis vinculações de sua escritura com elementos épicos de bases brechtianas. Timochenco Wehbi escreveu seus textos nas décadas de 1970-80, dentro de um período histórico com características demarcadas, e a peça Palhaços é do princípio de 1970, ou seja, de seu principiar como escritor. Desde o primeiro momento, ele escreveu a partir de uma base que poderíamos tratar como sociologicamente orientada, primeiro por conta de sua formação acadêmica – ele era sociólogo e professor na área –, o que parece ter determinado seu interesse por certas personagens e a maneira de tratá-las. Em segundo lugar, seu interesse por sociologia do teatro e por Brecht tende a reforçar determinadas inclinações e direcionar elementos que se inscrevem em seus textos, possibilitando ligar sua criação com postulados da épica brechtiana. Devemos destacar que não há estudos sobre o texto desse autor, o que nos obriga tratar de sua produção sem partir de formulações anteriores que possam nos servir de base crítica consistente, salvo as de jornais da época, que no geral são bastante genéricas

Submitted by Filipe dos Santos (fsantos@pucsp.br) on 2018-07-03T13:32:06Z No. of bitstreams: 1 Elizabete Araujo da Silva.pdf: 800834 bytes, checksum: f73600468106a9a529c7d93d6a6bbdad (MD5) / Made available in DSpace on 2018-07-03T13:32:06Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Elizabete Araujo da Silva.pdf: 800834 bytes, checksum: f73600468106a9a529c7d93d6a6bbdad (MD5) Previous issue date: 2018-04-20 / This work aims at investigating how the plot of the play Palhaços, by Timonchenco Wehbi, can be connected to the basic elements of what Peter Brook has called Rough Theatre: a kind of theatre that, beyond merely proposing the centrality of human actions, brings up at its core the search for a critical positioning of artists and public alike. In order to conduct such an endeavour, we will start by reading and analyzing Palhaços to demonstrate how the reflection of artistic procedures is capable of critically influencing both artists and public, and is intrinsic to Wehbi’s dramaturgical architecture. Thus, it would be possible to compare the latter with the ideas about theatre that Peter Brook puts forth in his work The empty space. Finally, we intend to bring light to the fact that the theatre of provocation and contestation (i.e., the rough) is indeed an aesthetic and thematic project of Wehbi's, which we can access through the conversation between an artist, a clown called Careta, and a man from the public, a shoe seller called Benvindo, both of whom are characters in Palhaços / O presente trabalho propõe investigar como o enredo do texto dramatúrgico Palhaços, de Timonchenco Wehbi, pode estar ancorado nos preceitos daquilo que Peter Brook nomeou de Teatro Bruto. Um teatro que, além de se ocupar fundamentalmente das ações humanas, traz em sua essência a busca de um posicionamento crítico do artista e seu público. Para tanto, partiremos da leitura e análise de Palhaços para demonstrar como na peça a reflexão do fazer artístico é intrínseca à arquitetura dramatúrgica proposta por Wehbi e, sendo assim, possível de a aproximarmos das reflexões sobre o teatro que Peter Brook faz em sua obra O espaço vazio. Pretendemos, por fim, evidenciar como o teatro da provocação e da contestação, portanto, o bruto, acaba por ser um projeto estético e temático de Wehbi, ao qual teremos acesso por meio da conversa entre um artista, o palhaço Careta, e um homem vindo do público, o vendedor de sapatos Benvindo, personagens do texto dramatúrgico Palhaços