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1	„Der intellectuelle Urheber bin doch ich!“ Der Konzertagent Hermann Wolff als Wegweiser des Berliner Konzertlebens 1880 bis 1902 Hatano, Sayuri 05 June 2020 (has links) Die zentrale Fragestellung dieser Arbeit ist, welche Impulse der Konzertagent Hermann Wolff (1845-1902) dem Berliner Musikleben im Zeitraum zwischen der Gründung seiner Konzertdirektion 1880 und seinem Tod 1902 gab. Um diese Frage zu beantworten, werden seine Tätigkeit und sein Wirkungskreis untersucht und Umfang, Grad sowie die Natur seines Einflusses ausgewertet. Diese Arbeit weist nach, dass sich der Einfluss seiner Tätigkeit auf das Berliner Musikleben nicht nur in der Quantität der stattgefundenen Konzerte, sondern auch in ihrer künstlerischen Qualität und in ihrem Inhalt (Programmgestaltung, Aufführende, Konzertstätten, Programmhefterstellung usw.) zeigt. Sie legt auch dar, dass er zwischen den damaligen europäischen Musikmetropolen einen Personen- und Informationsaustausch vermittelte und dadurch bei der Entstehung eines Standards im Konzertleben eine wichtige Rolle spielte. info:eu-repo/classification/ddc/780 ddc:780
2	The Dawn of Modern Piano Pedaling: Early Twentieth-Century Piano Pedaling Literature and Techniques Keil, Andrea Marie 22 April 2015 (has links) No description available. Music music history piano pedal pedaling pedagogy pedal notation damper pedal una corda pedal sostenuto pedal etude magazine hans schmitt anton rubinstein alexander bukhovstev teresa carreno york bowen pedal exercises piano performance practice
3	Beethoven's Orchestra at the Romantic Piano: Understanding the Piano Transcriptions of "Marcia alla turca" from Beethoven's The Ruins of Athens by Franz Liszt and Anton Rubinstein Yoon, Jeongmi 08 1900 (has links) The transcriptions of Franz Liszt (1811-1886) and Anton Rubinstein (1829-1894) on Beethoven's "Marcia alla turca" serve as unique examples within the area of transcription since each of these important virtuosos transcribed the movement with drastically different results. Liszt's Capriccio alla turca (1846) is built on Beethoven's thematic materials although it is presented with a greatly embellished accompaniment providing countermelodies, expanded passages, and vigorous rhythmic features. In contrast, Rubinstein's Turkish March (1848) attempts to capture Beethoven's original (1811) as closely as possible adhering to the form and harmonies. Each composer's approach served to showcase new pianistic innovations capturing orchestral sonorities at the piano previously unimagined. This dissertation offers musical insight for two less well-known works from significant pianist-composers which should receive further attention. Additionally, this research provides greater documentation for the compositions of Rubinstein, supplementing the historical accounts of his abilities as a performer. Examination and comparative analysis of each transcription not only illuminates the creative approaches each composer employed in creating his transcription, but also serves pianists wishing to perform these neglected works. Ruins of Athens Marcia alla turca Ludwig van Beethoven Beethoven Capriccio alla turca Turkish march Franz Liszt Liszt Anton Rubinstein Rubinstein piano transcription piano reduction Liszt, Franz, 1811-1886. Rubinstein, Anton, 1829-1894. Arrangement (Music) Academic theses

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