Spelling suggestions: "subject:"chiasm."" "subject:"chiasma.""
1 |
Chiasmus in the Pauline letters /Thomson, Ian H. January 1900 (has links)
Texte remanié de: Thesis--Faculty of divinity--Glasgow--University. Titre de soutenance : Chiasmus in the Pauline corpus. / Bibliogr. p. 238-244. Index.
|
2 |
Unholy transubstantiation : christifying the vampire and demonizing the bloodLaPerrière, Maureen-Claude January 2008 (has links)
Thèse numérisée par la Division de la gestion de documents et des archives de l'Université de Montréal.
|
3 |
Unholy transubstantiation : christifying the vampire and demonizing the bloodLaPerrière, Maureen-Claude January 2008 (has links)
Thèse numérisée par la Division de la gestion de documents et des archives de l'Université de Montréal
|
4 |
Structure littéraire et argumentation de la première épître johanniqueLuna, Rodolfo Felices January 2004 (has links)
Thèse numérisée par la Direction des bibliothèques de l'Université de Montréal.
|
5 |
The perfect tense in John 8:12-59Arcieri, Mike January 2002 (has links)
Mémoire numérisé par la Direction des bibliothèques de l'Université de Montréal.
|
6 |
Le miroir dans Belle du Seigneur d'Albert Cohen: Une duplicite problematiqueLeroy, Manon Z. 11 December 2012 (has links)
No description available.
|
7 |
Le surplomb impossible, le paysage empêché : l’œuvre de Jean-Loup Trassard lue à la lumière de Merleau-Ponty / The impossible overhang, the prevented landscape : The work of Jean-Loup Trassard viewed in the light of Merleau-PontyHélesbeux, Florent 09 February 2016 (has links)
Partant du constat que les écrivains, dans leur quasi-totalité, se sont intéressés à la nature sous la forme très spécifique et très conditionnée du paysage, cette thèse cherche à situer l’originalité de l’œuvre de J. L. Trassard dans le fait que la vision de celui-ci refuse cette fatalité du devenir-image de la nature, en littérature. En se fondant sur une distinction phénoménologique essentielle entre image et perception, il s’agit de montrer que l’écriture de Trassard se situe du côté de cette seconde modalité intentionnelle. Or les conséquences d’un tel parti pris sont décisives, dans la manière qu’a l’écrivain d’appréhender l’espace : non pas à distance, mais au plus près, au plus ras ; non pas en surplomb sur le réel, mais dans un rapport de chiasme et d’empiètement ; non pas dans l’immobilité, mais dans l’embarquement et le mouvement ; non pas dans l’extase de la contemplation esthétique, mais dans une relation de transitivité (qui est celle du travail). Trassard, écrivain du travail de la nature, et non écrivain de la nature. Toutes ces caractéristiques d’une écriture de la perception se laissent au mieux approcher à l’aide d’une lecture attentive et serrée de l’œuvre de Merleau-Ponty. Et c’est sur les conséquences stylistiques d’un tel parti pris de la perception qu’il s’agit de se pencher finalement, à hauteur de la phrase même de l’écrivain. Enfin, cette thèse réfléchit à la singularité de l’apparition d’une telle œuvre dans la seconde moitié du XXe siècle, alors même qu’on assiste à un événement historique décisif : la sortie hors du néolithique, c’est-à-dire aussi la fin d’une certaine manière de se rapporter à la terre, aux bêtes, à la matière, à l’espace. / Starting from the observation that almost all writers are interested in nature under the very specific and highly conditioned form of the landscape, this thesis attempts to situate the originality of the work of Jean-Loup Trassard in his vision, which rejects the fate of nature to become image in literature. Based on an essential, phenomenological distinction between image (Bild or Phantasie) and perception (Wahrnehmung), this thesis aims at showing that Trassard’s writing lies on the side of the latter intentional modality. The consequences of this assumption are decisive, in the ways the writer has to capture space: not at a distance, but nearer, closer; not hanging over the real, but in a relationship of chiasm and encroachment ; not motionless, but involved and dynamic; not in the ecstasy of aesthetic contemplation, but in a relationship of transitivity and transformation (represented by work). Trassard is a writer of the work of nature, not a writer of nature. These characteristics of writing focussed on perception are best approached with the help of a close reading of Merleau-Ponty’s works, from The Structure of Behaviour to the manuscripts of The Visible and the Invisible. The stylistic implications of this primacy of perception lead us to finally turn to the level of the writer’s sentence itself. In a last part this dissertation reflects on the specific meaning of the appearance of such work in the second half of the 20th century, just when a decisive historical event is witnessed, i.e. the emergence from the Neolithic period, i.e. also the end of a certain way to relate to the earth, animals, matter, space...
|
8 |
L’amour de soi dans le contexte de la nouvelle créature. Une lecture synchronique d’inspiration narrative de Ga 5,1-17 (et, en partie, de Ga 2,19-21; 5,18-6,10 et 6,15).Joron, Stéphane 07 1900 (has links)
No description available.
|
Page generated in 1.3521 seconds