Submitted by Alice Araujo (alice.caraujo@ufpe.br) on 2018-01-11T17:54:40Z No. of bitstreams: 2 license_rdf: 811 bytes, checksum: e39d27027a6cc9cb039ad269a5db8e34 (MD5) GABRIELA ALCANTARA_0202.pdf: 4052546 bytes, checksum: 72ee7c9fec92b4a61ba104a84699940a (MD5) / Made available in DSpace on 2018-01-11T17:54:40Z (GMT). No. of bitstreams: 2 license_rdf: 811 bytes, checksum: e39d27027a6cc9cb039ad269a5db8e34 (MD5) GABRIELA ALCANTARA_0202.pdf: 4052546 bytes, checksum: 72ee7c9fec92b4a61ba104a84699940a (MD5) Previous issue date: 2016-04-27 / CAPES / O objetivo desta pesquisa é realizar uma análise crítica da representação da chamada “arquitetura do medo” em filmes do cinema contemporâneo, a fim de apontar de que modo estes filmes estão relacionados a mudanças no espaço urbano de forma que o representam de maneira crítica e com discurso politizado. Abro a pesquisa com uma contextualização do conceito de “arquitetura do medo” e parto para breve análise de filmes realizados de forma mais espaçada, mas que também tratavam do tema. Em seguida, dou destaque especialmente aos filmes que trazem características dos gêneros horror e suspense, buscando analisar estilisticamente os modos de representação da relação dos personagens com o espaço urbano, seus medos e tensões. Os filmes que fazem parte do corpo principal desta dissertação foram realizados em meados dos anos 2000, em um período onde os centros urbanos atravessavam uma feroz gentrificação e higienização social, e onde o pensamento conservador vem voltando com cada vez mais força. Junto estes fatos às análises fílmicas, propondo uma “leitura documentarizante” indicada por Odin e parto da ideia de Comolli, de que um filme nos diz que é preciso reconhecer a urgência de suas urgências, para lançar sobre essas obras um olhar crítico que busca analisar o contexto sociológico e antropológico em que elas foram produzidas. Por fim, busco indicar que é possível o cinema de horror ser visto como um documento histórico e sociológico de um período específico em que estes filmes foram realizados. Para alcançar o objetivo, tentarei identificar a recorrência de padrões estilísticos, narrativos e ideológicos (no que se trata do discurso) desses filmes, sempre procurando elencar e analisar os contextos socioculturais dos centros urbanos neles representados. / The objective of this research is to conduct a critical analysis of representation of the so-called “architecture of fear” in contemporary cinema films, in order to point out how these movies are related to changes in the urban space so that they represent critically and politicized speech. I open this research with a contextualization of the concept of “architecture of fear” and then go to a brief analysis of movies realized in a more spaced time, but that also treated the theme. We highlight especially the movies that bring characteristics of horror and suspense genres, trying to analyze stylistically the modes of representation of the relationship of the characters with the urban space, their fears and tensions. The principal movies of the body of this research were launched in the middle of the years 2000, in a period where the urban centers went through a fierce gentrification and social higienization, and where the conservative thinking is coming stronger day by day. I put together this facts to the film analysis, proposing a “documentary reading”, indicated by Odin and then going with the idea of Comolli, that a movie tells us that we must recognize the urgency of their urgencies to launch a critical view on these works, that seeks to analyze the sociological and anthropological context in which they were produced. Finally, I’ll try to indicate that it is possible for the horror cinema to be seen as a historical and sociological document of an specific period in which those movies where made. To achieve our goal, we will try to identify the recurrence of stylistic, narrative and ideological patterns (when it comes to speech) of these films, always looking to list and analyze the social and cultural contexts of urban centers in them represented.

Submitted by Renata Lopes (renatasil82@gmail.com) on 2016-05-23T11:01:55Z No. of bitstreams: 1 luciodefranciscisdosreispiedadefilho.pdf: 4385734 bytes, checksum: 38d6518b11e846a2ddc4b06c15de421a (MD5) / Rejected by Adriana Oliveira (adriana.oliveira@ufjf.edu.br), reason: Renata, esta coleção é daquelas que não consigo editar para corrigir. Favor incluir aspas iniciais e também dar espaço após as aspas de entusiasta” on 2016-07-02T11:30:05Z (GMT) / Submitted by Renata Lopes (renatasil82@gmail.com) on 2016-07-04T10:39:36Z No. of bitstreams: 1 luciodefranciscisdosreispiedadefilho.pdf: 4385734 bytes, checksum: 38d6518b11e846a2ddc4b06c15de421a (MD5) / Approved for entry into archive by Adriana Oliveira (adriana.oliveira@ufjf.edu.br) on 2016-07-13T16:19:33Z (GMT) No. of bitstreams: 1 luciodefranciscisdosreispiedadefilho.pdf: 4385734 bytes, checksum: 38d6518b11e846a2ddc4b06c15de421a (MD5) / Approved for entry into archive by Adriana Oliveira (adriana.oliveira@ufjf.edu.br) on 2016-07-13T16:19:40Z (GMT) No. of bitstreams: 1 luciodefranciscisdosreispiedadefilho.pdf: 4385734 bytes, checksum: 38d6518b11e846a2ddc4b06c15de421a (MD5) / Made available in DSpace on 2016-07-13T16:19:40Z (GMT). No. of bitstreams: 1 luciodefranciscisdosreispiedadefilho.pdf: 4385734 bytes, checksum: 38d6518b11e846a2ddc4b06c15de421a (MD5) Previous issue date: 2012-03-28 / Primeiramente, pretendemos analisar o filme A Noite dos Mortos-Vivos (Night of the Living Dead, 1968), de George A. Romero, observando o contexto histórico de sua produção, conectando-o ao espírito do tempo da era atômica e aos movimentos contraculturais de fins dos anos de 1960. Em seguida, realizaremos um estudo minucioso acerca do modelo romeriano de horror – a representação moderna do zombie e suas nuances. Por fim, identificaremos a permanência deste modelo na atualidade e as transmutações que vem sofrendo nas novas mídias, na esteira do desenvolvimento científico e tecnológico. Consideraremos, ainda, a perspectiva de retorno do gótico no fim do milênio e o subsequente período de crise política e econômica da primeira década do século XXI, marcado pelo surgimento de novos movimentos contraculturais de propagação viral. Dentro desse contexto, o zombie parece retornar, uma vez mais, enquanto representação das classes oprimidas na era do capitalismo “pós-industrial”. / Firstly, we intend to analyze George A. Romero’s Night of the Living Dead (1968) aiming at the historical context of the film, connecting it to the atomic age’s spirit of the time and the countercultural movements of the late 1960’s. Secondly, we will conduct a detailed study on the Romerian’s model of horror – the modern representation of the zombie and its nuances. Finally, we will identify the permanence of this model nowadays and the transmutations that undergoes in new media, following the scientific and technological development. We will also consider the return of the Gothic style at the end of the millennium and the subsequent period of political and economic crisis at 21st century’s first decade, characterized by the emergence of new countercultural movements of viral propagation. Inside this context, the zombie returns once more, as a representation of the oppressed classes, at the post-industrial capitalism era.

Made available in DSpace on 2016-03-15T19:42:22Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Veronica DAgostino Piqueira.pdf: 959865 bytes, checksum: af3af03c97b9613293c5dcfac01b96ee (MD5) Previous issue date: 2013-01-23 / Universidade Presbiteriana Mackenzie / Hoping to contribute to broaden the discussion on the issue of popular American cultural imaginary, the objective of this dissertation is to reflect on the concept of normality and abnormality featured in the movie Freaks (1932), dedicated to the representation of the social and cultural universe of sideshows. We will present the influences that pierced the way director Tod Browning, searching referrals for the formation of his author cinema in his history since his youth as itinerant artist until the dimension of slapstick actor, director and writer of his own films. We'll also discuss some of the reasons that led to the emancipation of the horror genre during the Great Depression, seeking aesthetic, literary and political references in the narrative of his major classics. Based on these studies, this research transits in an interdisciplinary way by languages History of Culture and Film, presenting an encounter between monsters and humans and the way how they are expressed in the body exposed in Freaks. / Esperando contribuir para ampliar as discussões sobre a questão do imaginário cultural popular americano, o objetivo da presente dissertação é refletir sobre o conceito de normalidade e anormalidade apresentado no filme Freaks (1932), dedicado à representação do universo social e cultural dos sideshows. Apresentaremos as influências que transpassaram o caminho do diretor Tod Browning, buscando referências para a formação do seu cinema autoral em sua história vivida desde a juventude como artista itinerante até a dimensão como ator de pastelão, diretor e roteirista de seus próprios filmes. Discutiremos também algumas razões que levaram à emancipação do gênero de horror no período da Grande Depressão, buscando referências estéticas, literárias e políticas na narrativa de seus principais clássicos. Baseando-se nesses estudos, esta pesquisa transita de forma interdisciplinar pelas linguagens História da Cultura e Cinematográfica, apresentando o encontro entre monstros e humanos e o modo como são expressos no corpo exposto em Freaks.

Made available in DSpace on 2017-07-21T14:43:00Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Rodolfo Stancki.pdf: 977171 bytes, checksum: 6a8d9a944b1b667ad4b2054c276f0810 (MD5) Previous issue date: 2011-02-08 / Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior / This paper aims to analyze social representations of the horror film in a group of consumers of the genre. The research is motivated by two questions posed by author Noël Carroll (1999) in the book "The Philosophy of Horror or Paradoxes of the Heart": how people can be attracted to narratives whose logic is to provoke horror and fear? And why should anyone have fear in this genre, when they know the plot is fictional? For Carroll, the people are interested in the horror stories because they are curious and it is not the plot that they are afraid, but the content generated by thinking about it. The objective is to test these two responses by author – which seem essential to understand the consumption of film horror – in the reception field with a group of potential viewers of the genre. For this objective, we look, in the social networking twitter, for people who showed interested in the cinema of horror. The criterion for selection was that their accounts/profiles were following the account/profile bocadoinferno – whose content is all oriented to the cinema of horror. For the first stage of selection, we considered the age and presenting a personal account at the account/profile: 190 subjects were approached at that stage, questioned if they want to participate. For those who agreed (86 people) were sent a questionnaire trying to find out if these spectators really are interested in the cinema of horror. The 32 individuals who responded were sent another questionnaire to identify how they perceived the gender they consume. Of the 24 respondents, six were selected for a virtual interview. In analyzing the results of data collection was reached three categories of social representation of the subjects about the consumption of horror cinema: a narrative perception, emotion and attraction caused by gender. / Este trabalho tem por objetivo analisar representações sociais sobre o cinema de horror em um grupo de consumidores do gênero. A pesquisa é motivada por duas questões colocadas pelo autor Nöel Carroll (1999) na obra “A Filosofia do Horror ou Paradoxos do Coração”: como as pessoas podem se atrair por narrativas cuja lógica é provocar horror e medo? E por que alguém sentiria medo em obras desse gênero, quando a trama não passa de uma ficção? Para Carroll, as pessoas se interessam pelas narrativas de horror porque são curiosas e não é da trama que elas têm medo, mas do conteúdo gerado ao pensar nelas. O objetivo deste trabalho é testar essas duas respostas do autor – que parecem essenciais para entender o consumo do cinema de horror – no âmbito da recepção, com um grupo de espectadores potenciais do gênero. Para isso, buscou-se na rede social twitter pessoas que se mostrassem interessadas pelo cinema de horror. O critério de escolha era o de que suas contas/perfis estivessem seguindo (following) a conta/perfil bocadoinferno – cuja produção de conteúdos é toda voltada para o cinema de horror. Para a primeira etapa da seleção, foram consideradas a idade e a apresentação de uma descrição pessoal na conta/perfil: 190 sujeitos foram abordados nessa fase, questionados se gostariam de participar da pesquisa. Para os que aceitaram (86 pessoas) foi enviado um questionário, buscando descobrir se esses sujeitos realmente se interessavam pelo cinema de horror. Aos 32 indivíduos que responderam, foi enviado outro questionário para identificar como eles percebiam o gênero que consumiam. Dentre os 24 que responderam, seis foram selecionados para uma entrevista virtual. Na análise dos resultados da coleta de dados chegou-se a três categorias de representação social dos sujeitos acerca do consumo de cinema de horror: a percepção narrativa, a emoção e a atração provocada pelo gênero.