This thesis presents the German magazine Arbeiter Illustrierte Zeitung (AIZ), one of the greatest illustrated papers at the time of Weimar Republic. The weekly was founded in the beginning of 1920s as a propaganda organ of the Workers' International Relief (Internationale Arbeiterhilfe, IAH), a mass organization formed to support workers in case of strikes or natural catastrophes. The founding of the magazine was entrusted to a communist activist and publisher Willi Münzenberg. Under his leadership the AIZ became the most popular left-wing illustrated magazine. It enforced socialism and fought to build a united anti-fascist front. AIZ collaborated with many prominent artists and writers, and its readers were attracted especially by the satirical photomontages of John Heartfield. After Nazi's took over Germany in 1933, AIZ exiled in Prague, where it continued its untiring fight against fascism and advocated the rights of the working class. In 1936, the magazine changed its name to Volks-Illustrierte in order to reinforce the united front movement. This thesis focuses on the history of the AIZ magazine, it describes the character and exile period of the weekly, which includes a brief introduction to selected members of Prague's editorial team. It also explores the lives and cultural work of German...

Introduced diploma thesis John Heartfield's stay in Czechoslovakia 1933-1938 deals with artistic creation and stay of the origin German artist John Heartfield in Prague from 1933 till 1938 which had become his haven after Hitler's after Hitler's takeover of power. This thesis analyses Heartfield's work in Czechoslovakia, from creating photomonages and political caricatures, which he was publishing in workers newspapers, Arbeiter-Illustrierte Zeitung and Volks-Illustrierte, move of berliner publisher The Malik to Prague, participation in the Oskar Kokoschka Bund, to book covers for Czech publishers or his participations in Prague exhibitions like International exhibition caricatures and humour or International exhibition of photography. Provided historical-cultural analysis also examines other Heartfield's activities linked with his Prague stay. These are his relationship to Czechoslovakia formed by artistic, social and working contacts with Czech leftist orientated intellectuals and artists and reflections his works in Czech environment. Heartfields fruitful stay in Czechoslovakia was ended in a hurry thanks to occupation of Czechoslovakia in 1938 and by his moving into exile in London.

Uppsatsen undersöker konstbetraktandets natur i tunnelbanan genom en närstudie av fotomontaget ”Den dagen, den sorgen på Karlaplans tunnelbanestation i Stockholm.  Uppsatsens huvudsakliga frågeställning är: Hur spelar ”Den dagen den sorgen” upp sin mening och hur tas denna emot av betraktaren i tunnelbanekontexten vid Karlaplan?   Två underfrågor kompletterar frågeställningen: 1.Vilken är fotomontagets konstnärliga särart och hur är det organiserat narrativt? 2.Hur är tunnelbanans ”genius loci” och hur samverkar konstverket med platsen och rummet?    Impetus för uppsatsen är konstverkets säregna och unika karaktär som konstverk. Det finns inget liknande verk i Stockholms tunnelbana. Det lockar, väcker frågor och involverar betraktaren på ett direkt sätt. Syftet med uppsatsen är därför att undersöka mekanismerna för denna betraktaraktiverande rörelse. En fråga som ofta saknas i den omfattande litteraturen om konsten i Stockholms tunnelbana är hur tunnelbanekonsten kommunicerar och tas emot av sina betraktarresenärer. Denna brist motiverar en undersökning av relationen mellan konstverk, betraktare och miljö.      Uppsatsen är utförd med hjälp av en deduktiv och systematiskt tolkande arbetsmetod utifrån en receptionsteoretisk och semiotisk teoribildning. De valda frågeställningarna har riktat analysen och fotomontaget har studerats som konstnärligt och språkligt fenomen. Receptionsteorin utgår från Wolfgang Kemps begreppsanalys, vilken är strukturerad i interna och externa faktorer. Peter Gillgren kompletterar Kemp och visar hur betydelsefulla verkets interartiella referenser och den litterära meningen är för den receptionsteoretiska tolkningen. Roland Barthes semiotiska teckenanalys, där denoterande tecken omvandlas till konoterande i betraktarens medvetande, ligger också till grund för tolkningen      Texten är uppbyggd av fem delar. De består av inledning, bakgrund, interna faktorer, externa faktorer samt avslutande diskussion med slutsatser och sammanfattning. Genom verkets många interartiella referenser framträder en samhällskritisk litterär mening. För att förmedla denna litterära mening har upphovsmannen medvetet sökt motverka en riskerad polysemi. Kompletterande performativa textremsor, det hyperrealistiska fotografiska bildmediet samt en återhållsamhet med fragment stramar åt och riktar bildens ”betydelse”. Bildens komposition och perspektiv samt en frekvent användning av vakanser och fokaliserande gestalter bjuder in betraktaren i bildens ”spel” och sätter dennes öga i rörelse.  Verk, betraktare och miljö möts och förstår varandra i hastiga filmiska ögonblick. Sådan är konstbetraktandets natur på Karlaplans tunnelbanestation.