Made available in DSpace on 2014-06-12T15:04:41Z (GMT). No. of bitstreams: 2 arquivo1120_1.pdf: 1691318 bytes, checksum: 2d4a40d94eb80ecbf9274b487f63ad78 (MD5) license.txt: 1748 bytes, checksum: 8a4605be74aa9ea9d79846c1fba20a33 (MD5) Previous issue date: 2008 / Este estudo teve como objetivo identificar os comportamentos de insinuação e de autopromoção, sob a ótica dramatúrgica, utilizados pelo ator social na interação com a audiência e qual a sua relação com a formação de impressões positivas do ator e da organização. Os objetivos específicos que direcionaram esta investigação foram: a) Identificar os comportamentos de insinuação e de autopromoção exibidos durante a performance do ator; b) Analisar até que ponto a fachada social do ator (cenário, aparência e maneira) e os comportamentos não-verbais colaboram para a formação de impressões positivas do ator; c) Identificar as impressões formadas pela audiência em relação ao ator; d) Analisar até que ponto a audiência relaciona a performance do ator a impressões positivas da organização; e) Verificar se os comportamentos de insinuação e de autopromoção contribuem para a formação de impressões positivas do ator e da organização. A análise dos dados aconteceu em dois níveis, dentro de cada caso e a análise comparativa dos casos. A partir dos resultados obtidos, conclui-se que: a) No que se refere à relação entre a fachada social do ator, a comunicação não-verbal e a formação de impressões positivas, corroboram-se os pressupostos da análise dramatúrgica, nos quais os atores desempenham papéis no espetáculo social por meio de uma fachada adequada à audiência e que a comunicação não-verbal também foi considerada pelos entrevistados como um reforço na impressão que se deseja formar; b) Um bom desempenho do papel social influencia positivamente a audiência acerca do ator e também da organização da qual ele faz parte e c) Os comportamentos de insinuação e autopromoção podem contribuir na atratividade e na atribuição de competência por parte da audiência, e, conseqüentemente na formação de impressões positivas

Submitted by Silvana Teresinha Dornelles Studzinski (sstudzinski) on 2016-08-04T14:17:57Z No. of bitstreams: 1 Milton Roberto da Silva Braga Martins_.pdf: 18527541 bytes, checksum: 26bc6922452c3dffcf60b83e3d97d14a (MD5) / Made available in DSpace on 2016-08-04T14:17:58Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Milton Roberto da Silva Braga Martins_.pdf: 18527541 bytes, checksum: 26bc6922452c3dffcf60b83e3d97d14a (MD5) Previous issue date: 2016-06-29 / Nenhuma / O presente estudo analisa como os filmes insinuam e produzem efeitos de presença e ausência a partir das materialidades fílmicas (tecnologia, técnica e estética). Afirma o ser dos filmes e considera que eles possuem memória e uma duração que lhe são próprias, destacando, também, o trabalho de uma dupla distância que se dialetiza e que em inter-relação com a percepção, a memória e as propriedades fílmicas tramam presenças e ausências. Utiliza para esse determinado fim, o método intuitivo bergsoniano, a metodologia da cartografia e a dissecação. Autentica e disserta sobre duas constelações que destacam formas de procedimento pelos quais os filmes insinuam presença e ausência: a constelação de rastros e vestígios e a constelação de movimentos rítmicos. Através dessas constelações descobrimos os modos de atuação da imagem fílmica que alterna ora o longínquo e o próximo, a presença e a ausência, ou ainda, a visibilidade e a invisibilidade. A pesquisa tem como corpus os seguintes filmes: A Árvore da Vida (The tree of life, 2011), de Terrence Malick; Biutiful (Biutiful, 2010), de Alejandro González Iñárritu; e 2046: Os Segredos do Amor (2046, 2004), de Wong Kar Wai; e fundamenta-se nos seguintes teóricos: Bergson, Gumbrecht, Didi-Huberman, Eisenstein e Walter Benjamin. / This study examines how films insinuate and produce effects of presence and absence from the filmic materialities (technology, technique and aesthetics). It is claimed the being of the movies and considered that they have memory and a duration specific to it, highlighting also the work of a double distance that dialectizes and in interrelation with perception, memory and filmic properties that weave presences and absences. It uses for this particular purpose, the Bergson's method of intuition, the cartographic methodology and the "dissection". Authenticates and discusses two constellations that emphasize forms of procedure for whom the films insinuate presence and absence: the constellation of footprints and trace amounts and the constellation of rhythmic movements. Through these constellations we discover the performance modes of filmic image that switches the far and the near, the presence and absence, or yet, visibility and invisibility. The set of films analyzed for this research are: The tree of life, by Terrence Malick, 2011; Biutiful, by Alejandro González Iñárritu, 2010; e 2046, by Wong Kar Wai, 2004.