Thesis (Ph. D.)--University of Texas at Austin, 1999. / Vita. Includes bibliographical references (leaves 20-22). Available also in a digital version from Dissertation Abstracts.

Mémoire numérisé par la Direction des bibliothèques de l'Université de Montréal.

Informe de Seminario para optar al grado de Licenciado en Historia. / En las siguientes páginas pretendo hacer una relectura o resignificación de las dos películas más afamadas —Metrópolis y M— de parte de la producción cinematográfica de Fritz Lang. Esta parte es la que se realiza en Alemania en los años 1919-1933, o sea, en los años de la República de Weimar. Sin duda, el propósito de hacer una relectura surge de la apreciación de que las lecturas canónicas y corrientes parecen insuficientes, poco convincentes, si es que no erradas; de que hay algo más en estas películas de lo que frecuentemente se dice o escribe sobre ellas. Pero, ¿qué es lo que habitualmente se dice o escribe sobre éstas? Las dos interpretaciones convencionales se pueden decantar en dos nociones dispares, una del arte y la otra de la política: expresionismo y fascismo. Resulta un lugar común respecto al cine alemán de Lang afirmar que se trata de un ‘cine expresionista’; de un cine de aspecto sombrío y tétrico, que en su abundancia de monstruos y villanos, horror y muerte, testimonia el alma alemana atormentada por la hecatombe de la Gran Guerra y el caos de la posguerra. También resulta sumamente habitual la idea de que es un cine ‘proto-fascista’, que refleja (y a veces encarna) las tendencias autoritarias del pueblo alemán que desembocan en el nazismo; que los tiranos que aparecen, como el Dr. Mabuse, son una premonición y antecedente fílmico de Hitler.

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Zugl.: München, Univ., Diss., 2008 / Hergestellt on demand

Continuing the common practice of composers of the Baroque period to transcribe their own or other composers' works for a different instrument, this dissertation contributes to studies of J. S. Bach's repertory as the source of program material for the classical guitar. It is from differences revealed through a comparative analysis of Bach's Violin Sonata No. 2 (BWV 1003) and his harpsichord arrangement thereof – Sonata in D minor (BWV 964) – that principles of transcription are derived and organized according to descriptive categories. Emulating the composer-transcriber with knowledge of the capabilities and limitations of the instruments involved, the arrangement procedures are applied to the classical guitar. In so doing, this study addresses the emerging challenges and complexities in creating an idiomatic arrangement.

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Mémoire numérisé par la Division de la gestion de documents et des archives de l'Université de Montréal.

Mémoire numérisé par la Division de la gestion de documents et des archives de l'Université de Montréal

Thesis (M.A.) - Carleton University, 2006. / Includes bibliographical references (p. 91-97). Also available in electronic format on the Internet.