Made available in DSpace on 2014-07-29T16:25:13Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Artigo final Julio Lemos.pdf: 2467910 bytes, checksum: a32b9ae239f1f6484f2721cfedc1f981 (MD5) Previous issue date: 2012-03-30 / This paper regards Contemporary Brazilian Popular Music and it aims to present the compositional style of Marco Pereira based on a case study of its work Samba Urbano , composed for solo guitar, in 1980. Marco Pereira presents elements of jazz, classical music, and Brazilian popular music, as well as idiomatic features of guitar, as his main references. The use of Parallelism , influenced by Villa-Lobos and Leo Brouwer, is found in Samba Urbano . As far as the rhythmic and harmonic aspects, it is possible to find the influence of Garoto, Radamés, Gnattali and Baden Powell. It can be seen in Samba Urbano aspects of jazz, such as the improvisation character, the use of modal harmonies and the changing of scales. Lastly, the influence of French impressionist music, by Debussy and Ravel, such as the use of harmonies over whole tones scales and chords of fourth. / Tendo em vista um panorama da música popular brasileira contemporânea este trabalho tem o objetivo de apresentar o estilo composicional de Marco Pereira a partir de um estudo de caso da obra Samba Urbano , composta para violão solo em 1980. Marco Pereira apresenta como suas principais referências elementos da música erudita, do jazz, e da música popular brasileira. bem como o uso de recursos idiomáticos do violão, encontra-se em Samba Urbano o uso do paralelismo , sob a influência de Villa-Lobos e Leo Brouwer. Quanto aos aspectos rítmicos e harmônicos é possível assinalar a influência de Garoto, Radamés Gnattali e Baden Powell. Pode-se constatar em Samba Urbano aspectos do jazz, tais como o caráter de improvisação, o uso de harmonias modais e de escalas alteradas. Por fim, a influência da música francesa impressionista, de Debussy e Ravel tais como o uso de harmonias sobre escalas de tons inteiros e acordes por quartas.

Submitted by Luciana Ferreira (lucgeral@gmail.com) on 2016-04-20T14:40:34Z No. of bitstreams: 2 Dissertação - Clidney de Amorim Couteiro - 2012.pdf: 19479695 bytes, checksum: 3b86f8132363b5719ea96e5399a23166 (MD5) license_rdf: 23148 bytes, checksum: 9da0b6dfac957114c6a7714714b86306 (MD5) / Approved for entry into archive by Luciana Ferreira (lucgeral@gmail.com) on 2016-04-20T14:42:08Z (GMT) No. of bitstreams: 2 Dissertação - Clidney de Amorim Couteiro - 2012.pdf: 19479695 bytes, checksum: 3b86f8132363b5719ea96e5399a23166 (MD5) license_rdf: 23148 bytes, checksum: 9da0b6dfac957114c6a7714714b86306 (MD5) / Made available in DSpace on 2016-04-20T14:42:08Z (GMT). No. of bitstreams: 2 Dissertação - Clidney de Amorim Couteiro - 2012.pdf: 19479695 bytes, checksum: 3b86f8132363b5719ea96e5399a23166 (MD5) license_rdf: 23148 bytes, checksum: 9da0b6dfac957114c6a7714714b86306 (MD5) Previous issue date: 2012-04-04 / The purpose of this research is the elaboration of four arranges for the 8-strings guitar, aiming the demonstration and exploration of the potentialities of this instrument in the accompaniment of popular singing. In order to compose this article transcriptions of the songs “Consolação” by Baden Powell and Vinicius de Moraes (1913-1980) and “Capitu” by Luiz Tatit were used, which provided the base for the creation of the four arranges. Besides that, the forms of utilization of the 7-strings guitar in “choro” and “samba” were investigated, as well as the use of the bass beat in MPB, among other musical constructions typical of the guitar role in the tradition of MPB as a way of subsidize the proposed arranges. / Esta pesquisa tem como proposta a elaboração de quatro arranjos para o violão de 8 cordas, objetivando demonstrar e explorar as potencialidades desse instrumento no acompanhamento do canto popular. Para a realização deste artigo foram utilizadas transcrições das canções “Consolação” de Baden Powell e Vinicius de Moraes (1913-1980) e “Capitu” de Luiz Tatit (1951), que forneceram a base para a criação dos quatro arranjos. Além disso, foram investigadas as formas de utilização do violão de 7 cordas no choro e no samba, bem como o uso das “levadas” do contrabaixo na MPB, entre outras construções musicais típicas do papel do violão na tradição da MPB como forma de subsidiar os arranjos propostos. !!