Spelling suggestions: "subject:"metafiction"" "subject:"metaficcion""
1 |
Um artesão de matrioshkas Ficção histórica e metaficção em Rubem FonsecaLeite, Bruno Ricardo de Souto 21 February 2014 (has links)
Made available in DSpace on 2015-05-14T12:40:01Z (GMT). No. of bitstreams: 1
arquivototal.pdf: 697067 bytes, checksum: 3c64911d49770b02d1de9e385edc7f9d (MD5)
Previous issue date: 2014-02-21 / Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior - CAPES / This thesis analyzes the metafictional devices in Rubem Fonseca s short stories and
novels, including those which deal with historical events and characters, thus merging
fiction and History. To accomplish this, we found support in theoreticians who study
metafiction, a tendency which marks Postmodernism in literature, such as Linda
Hutcheon (1991), Patricia Waugh (2003) and Gustavo Bernardo (2010). One of the
most respected Brazilian fiction writers, Rubem Fonseca debuted in the sixties, tracing
his own path within fictional Brazilian prose, not only due to the violent narratives, a
feature for which he is best known, but also for the self-reflexive, self-aware and
digressive nature of his texts. Accused of being repetitive, it is possible to notice that,
though his characters are generally types (the cultivated artist, the detective, the
stud ), he usually experiments with form, varying the narrative focus to interweave
narrative layers and to parody genres: O Caso Morel, for instance, is an example of a
crime novel which implodes the crime novel; the short story H.M.S. Cormorant em
Paranaguá, in turn, is a tribute to the brazilian Romantic second generation, represented
by Álvares de Azevedo, in a post-modern pastiche conformation. Rubem Fonseca s
fifty-year work sheds light over matters which are the order of the day , such as the
tripod artist-society-market, and introduces another point of view on the historical past
including culture s History, specially literature s. The narratives hereby analyzed test
the limits which separate or not fiction from the so called reality, and we classify
them into the following categories: novelized autobiography, biographical novel, postmodern
historical novel, pastiche, historiographic metafiction and crime metafiction. / Esta dissertação analisa os recursos metaficcionais nos contos e romances de Rubem
Fonseca, incluindo os que tratam de eventos e personagens históricos, fundindo, assim,
ficção e História. Para tanto, nos apoiamos em teóricos que se debruçam sobre a
metaficção, esta tendência que marca o Pós-Modernismo em literatura, a exemplo de
Linda Hutcheon (1991), Patricia Waugh (2003) e Gustavo Bernardo (2010). Um dos
escritores brasileiros mais respeitados dentro e fora de nossas fronteiras, Fonseca estreia
nos anos 1960 trilhando um caminho próprio dentro da prosa de ficção brasileira, não só
pelas narrativas violentas, faceta pela qual ele é mais conhecido, mas também pelo
caráter autorreflexivo, autoconsciente e digressivo de seus textos. Acusado de ser
repetitivo, nota-se que, se é verdade que seus personagens em geral são tipos (o artista
culto, o detetive, o garanhão ), ele costuma experimentar na forma, variando os focos
narrativos de maneira a entretecer camadas narrativas e parodiar gêneros: O caso Morel,
por exemplo, é um romance policial que implode o romance policial; o conto H.M.S.
Cormorant em Paranaguá, por seu turno, é uma homenagem à segunda geração
romântica brasileira, representada por Álvares de Azevedo, em uma conformação pósmoderna
de pastiche. A obra cinquentenária de Rubem Fonseca joga luz sobre questões
que estão na ordem do dia , como o tripé artista-sociedade-mercado, e introduz um
outro olhar sobre o passado histórico - incluindo a História da cultura, principalmente
da literatura. As narrativas aqui analisadas testam os limites que separam ou não a
ficção da dita realidade, e são por nós classificadas nas seguintes
categorias: autobiografia romanceada, romance biográfico, romance histórico pósmoderno,
pastiche, metaficção historiográfica e metaficção policial.
|
Page generated in 0.0543 seconds