Cette étude sur les sociétés instrumentales d'Angers, Cholet et Saumur, participe à un vaste programme de valorisation des expressions musicales populaires du dernier tiers de XIXe siècle. Par leur nombre et leur dynamisme, les sociétés de Maine-et-Loire concourent activement à la diffusion de la pratique amateur sous la Troisième République. Il nous a paru nécessaire de situer les sociétés urbaines dans leur environnement général. Le Maine-et-Loire dispose en effet d'atouts indéniables pour s'affirmer comme un haut lieu de l'expression orphéonique. Notre réflexion se poursuit ensuite par une présentation historique et sociologique des principales sociétés instrumentales d'Anggers, Cholet et Saumur. Ces sociétés doivent en particulier leur incroyable vitalité à un engagement républicain. Un examen des pratiques et des répertoires musicaux complète l'ensemble. / This study on the instrumental societies of Angers, Cholet and Saumur, is part of a vast program of valuation of the popular musical expressions of the last third of the 19th century. By their number and their dynamism, the societies of Maine-et-Loire contribute actively to the spreading of the amateur practice under the Third Republic. It seemed necessary to place the urban societies in their general environment. Maine-et-Loire has undeniable assets to assert itself as the centre of the "orphéonique" expression. Our reflection continues then by a historical and sociological presentation of the main instrumental societies of Angers, Cholet and Saumur. These societies owe in particular their incredible vitality to a republican commitment. A study of the musical practises and repertoire complete the whole.

La présente thèse vise à expliquer l’action et les prises de position de Vincent d’Indy par l’analyse de ses idées esthétiques telles qu’elles s’expriment dans ses écrits tant privés (journal intime, correspondance) que publics. Parmi ceux-ci, sans négliger le Cours de composition musicale et ses autres livres (César Franck, Beethoven…), elle privilégie les nombreux textes signés par le compositeur au cours de sa longue carrière : articles, conférences, lettres ouvertes, préfaces… La première partie présente la carrière de d’Indy conférencier et écrivain, sa formation intellectuelle ainsi que les principaux procédés rhétoriques et argumentatifs qu’il met en œuvre. La seconde partie tente dans un premier temps une synthèse de sa pensée sur l’art, la création et l’interprétation musicales, ce qui conduit, dans un second temps, à l’analyse de ses prises de position dans certains des grands débats de son époque (pédagogie et critique musicale, musicologie, musiques d’église et religieuse). La troisième et dernière partie étudie la position de d’Indy vis-à-vis de quatre compositeurs sur lesquels il s’est exprimé et dont il a été l’interprète (Claudio Monteverdi, Joseph Haydn, Felix Mendelssohn, Maurice Ravel) ; elle s’interroge aussi sur l’influence que ces musiciens ont pu avoir sur sa propre création. Le volume d’annexes comprend une chronologie de la vie de d’Indy, les listes chronologique et par genres de ses écrits publics, ainsi qu’une sélection des textes les plus importants. / The present thesis seeks to explain Vincent d’Indy’s activities and opinions by the analysis of his esthetical ideas, as they appear in his private writings (diary, correspondence) as well as the public ones. Amongst the latter, including in particular the Cours de composition musicale and his other books (César Franck, Beethoven…), this analysis singles out the many texts written by the composer during his long career: articles, lectures, open letters, prefaces… The first part presents d’Indy’s career as a speaker and a writer, his intellectual background, his figures of speech and reasoning. The second part tries in first place to synthesize his thoughts on art and musical creation and interpretation, and then moves on to the analysis of his opinions about some of the great debates of his time (pedagogy of music, music critic, musicology, church music and sacred music). The third and last part considers d’Indy’s views on four composers he studied and of which he has interpreted the works (Claudio Monteverdi, Joseph Haydn, Felix Mendelssohn, Maurice Ravel); it also tries to find out the extent of the influence/impact these musicians could have had on his own musical creation. The annexes contain a chronology of d’Indy’s life, the lists of his writings, chronological and by types, and a selection of his most important texts.

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