Diss.--Philosophische Fakultät I--Zürich--Universität, 1995. / Bibliogr. p. 240-243. Index.

Th.--Paris--Ecole nationale des chartes, 1995. / Contient la transcription en latin du manuscrit latin 6741 conservé à la Bibliothèque nationale de France. Verso des feuillets blanc.

La thèse s’appuie sur une comparaison approfondie entre la peinture pakistanaise et la peinture occidentale. Cette dernière se caractérise le plus souvent par des genres (portraits, paysages…) des motifs, souvent exécutés à l’huile à la manière européenne classique. Dans la peinture occidentale (principalement la production française, anglaise et américaine à partir du XIXe siècle) la thèse explore une véritable sémantique du ciel.Notre propre production picturale se situant de manière complexe à mi-chemin entre les deux cultures, définit ainsi une sorte de jeu dans un entre-deux riche de sens.Il s’agit donc de décrire cet interstice avec précision, de développer les rapports poétiques et philosophiques que nous entretenons avec le ciel par notre propre pratique de la peinture et d’évaluer la nature exacte des paradigmes culturels qui sont désormais les nôtres.Bien entendu, s’agissant d’une thèse en arts plastiques, sont étroitement mêlées, réflexions historiques, critiques, esthétiques, la création proprement dite d’œuvres picturales ainsi que leur interprétation. / This thesis is based on a deep comparative study between Pakistani paintings and the Western paintings. The paintings in Pakistan are often characterized by genres (portraits, landscapes...), patterns, executed in oil in resemblance with classical European style. In Western paintings (mostly French productions, American and English from the nineteenth century), the thesis explores a true semantics of the sky in paintings.Our own pictorial production, located in a halfway between the two cultures, defines a kind of game in a wide sense.It is therefore to describe this interstice with precision, and develop our poetic and philosophical relationship by our own practice of paintings, relating to the subject of sky. We evaluate the exact nature of the cultural paradigms, which are now ours.Of course, as it is the thesis in the domain of fine-arts, it is intertwined, with historical reflections, criticism, and aesthetics, with addition to the actual creation of painting work and their interpretations which is also a part of this research work.

« Nous verrons que l'art illustrait des thèmes politiques, qu'il avait une fonction de propagande. C'est pourquoi nous nous référons aux théoriciens et hommes politiques du régime pour comprendre la doctrine esthétique. Les oeuvres d'Adolf Hitler, d'Alfred Rosenberg, de A.F. Kauffmann, de H.F.K. Gunther, pour ne nommer que les principaux, nous permettront de comprendre le but assigné à l'art du Troisième Reich. De même nous avons consulté des ouvrages de contemporains étrangers à l'Allemagne. Les essais de Hervé Bigot et d'Eugène Wernert nous permettront d'accéder à une vision des événements et des structures non imbus du même idéal politique. L'ouvrage de E. Wernert, mis au pilon pendant l'occupation allemande de la France, nous a donné une grande quantité d'information. De par sa formation, Wernert, Diplomé en lettres, Bachelier en droit, Diplomé de l'Ecole libre des sciences politiques, et de par son activité diplomatique à Nuremberg et à Francfort (1937-39), était à même de percevoir les transformations de la vie culturelle allemande. De même, les ouvrages de synthèse furent consultés. Nous devons mentionner les oeuvres de H. Lehmann-Haupt, Art under a dictatorship, de H. Brenner, La politique artistique du national-socialisme, et de B. Hinz, Art in the Third Reich, qui sont des ouvrages de base d'une grande importance. Nous démontrerons que l'art de cette période historique est profondément nationaliste. Mais cette qualité fut présente dans d'autres pays à la même époque. Le national-socialisme a poussé jusqu'à la démesure ce sentiment dans un but politique. Ainsi il privilégiait les formes stylistiques traditionnelles les plus aptes à promouvoir parmi la population les idéaux nationaux-socialistes. Nous démontrerons que l'art national-socialiste s'inspire des styles artistiques précédents. Cette démonstration s'élaborera par une comparaison avec le style réaliste du XIX e siècle, ainsi qu'une comparaison iconographique avec le style néo-classique. Ces études comparatives, nous permettront de démontrer que l'on peut reprendre des formes stylistiques et des thèmes iconographiques en leur infusant de nouveaux principes. Cette recherche se termine par l'étude iconographique de la représentation de la femme. Nous démontrerons que l'image de la femme dans les oeuvres correspondait aux critères définis par les idéologues du parti. Mais le discours dominant ne reflétait pas l'ensemble de la réalité de l'époque. Il proposait un idéal qui ne fut pas atteint. Pour cette recherche nous avons été confronté à des problèmes méthodologiques dont il convient de parler ici. En effet les sept cents peintures, rassemblées par l'Armée des Etats-Unis à la fin de la guerre, sont maintenant réunies à Munich sous le contrôle administratif du Ministère des Finances de la République Fédérale Allemande. Toutefois celles-ci comme toutes les oeuvres produites à cette époque ne sont pas accessibles au public. C'est pourquoi les ouvrages sur l'art concernant cette période historique furent pour nous les seules sources de matériel disponible. Les oeuvres reproduites dans des publications de l'époque ou modernes ne sont pas représentatives de toute la production artistique de l'époque, mais elles nous donnent un aperçu de l'art que l'Etat national-socialiste encourageait. Les oeuvres n'étant pas accessible il ne nous a pas été possible d'analyser les oeuvres du point de vue technique. C'est pourquoi nous avons fait une analyse iconographique qui met en lumière les analogies existantes entre les thèmes illustrés dans les oeuvres et le discours dominant. De même nous nous sommes interrogés sur les relations entre le domaine politique et le domaine culturel à l'époque du national-socialisme. Pour répondre à cette question nous avons étudié les écrits et les discours des principaux théoriciens du régime, dont les ouvrages sont disponibles en allemand, ainsi que de nombreuses traductions françaises ou anglaises de qualité. De même nous avons mis en évidence les organismes culturels qui sont l'expression de la volonté politique du N.S.D.A.P. d'agir indirectement sur la production artistique en contrôlant les artistes. »--Pages iv-v

Diss.--Fachbereich III--Trier--Universität, 1998. / Bibliogr. p. 239-[249]. Index.

Dissertation--Philosophische Fakultät--Universität Zürich, 2000. / Bibliogr. p. 337-382.

Texte remanié de: Dissertation--Frankfurt-am-Main, 2004-2005. Titre de soutenance : Landscape in the new world.

Thèse de doctorat--Art et archéologie--Paris 1, 2002. / Bibliogr. p. 305-325. Filmogr. p. 326-328. Discogr. p. 329.

Texte remanié de: Diss.--Bonn, 1997. / Bibliogr. p. 431-463. Notes bibliogr. Index.

Texte remanié de: Thèse--Oslo, 1991. / Bibliogr. p. 471-503. Index.