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Políticas de traducción y censura en la novela negra norteamericana publicada en España durante la II República y la dictadura franquista (1931-1975)Abio Villarig, Carlos 27 January 2014 (has links)
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De la novela policial a la “antinovela” en dos obras de Claudia Piñeiro: Elena sabe y CatedralesAnticona Alegre, Angie Jennifer 15 November 2023 (has links)
La presente tesis analiza de qué manera Claudia Piñeiro en las obras Elena sabe (2007) y
Catedrales (2020) incorpora temas vinculados con el feminismo a través de la transgresión de
las normas clásicas del policial. Por medio de personajes femeninos, la autora rompe con los
parámetros convencionales del género, lo cual propicia que se realice una reflexión sobre el
tema de la mujer en la sociedad patriarcal contemporánea.
Asimismo, esta investigación tiene como finalidad valorizar la obra de Piñeiro como autora de
obras policiales, pues durante muchos años, este género ha sido liderado por hombres a nivel
mundial. Por ello, resulta de suma importancia analizar qué recursos literarios emplea la autora
para transgredir la narración convencional del policial.
Por otro lado, la hipótesis que propongo es que si bien Elena sabe y Catedrales presentan
características propias de la llamada “novela negra”, en realidad transgreden el género
discursivo, ya que la investigación policial es menos relevante que la problematización sobre
la condición femenina, el aborto, los feminicidios y la figura de la mujer en la sociedad del
siglo XXI. A pesar de que la resolución del caso policial es menos trascendente que los temas
de feminismo, resulta importante observar de qué modo la obra de Piñeiro se ha visto
influenciada por los autores más canónicos del género policial, tanto ingleses, americanos e
hispanos, y ver qué nuevas herramientas literarias utiliza la autora, las cuales representan un
gran aporte que ayuda a que el neopolicial latinoamericano siga evolucionando.
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La imagen literaria de París. Desde Mercier, Baudelaire y el surrealismo hasta Rayuela de Julio CortázarHoyos, Camilo 23 March 2010 (has links)
El propósito de nuestra investigación es analizar la imagen del París surrealista para luego ver su posterior recepción y variación por parte de Julio Cortázar en Rayuela. Los criterios analíticos de nuestra investigación constan en la importancia de la promenade y la visión en la construcción de la imagen de la ciudad a manera de espacio interior. Para comprender los orígenes e inserción en la tradición por parte de los surrealistas, fue necesario establecer los orígenes de las poéticas urbanas de la ciudad de París a finales del siglo XVIII, comprender el auge de París como tema literario a mediados del siglo XIX, analizar la importancia de la tradición noctámbula y la incidencia de Baudelaire en el París moderno para situar a los surrealistas en su manera de comprender la ciudad como un espacio psíquico e interior. Por último, comprenderemos los distintos elementos surrealistas de la construcción de París en Rayuela de Cortázar gracias a los textos escritos durante su período de interés surrealista (1947-1949) y su posterior variación en Rayuela. / The purpose of our investigation is to analyze the image of Paris forged in four Surrealist texts published between 1926-1928 in order to understand the Surrealist elements that allowed Julio Cortázar to forge his own image of the city in the novel Rayuela. Our analytical criteria are the importance of the regard and the promenade in the construction of the city as an interior and personal space. To understand the importance of the Surrealist production, it was necessary to visit the origins of Paris as a literary text in the late eitheenth century, the importance of the tradition noctámbule in the XIXth century, the incidences of Baudelaire's work regarding the modern Paris and the change of century that allowed the Surrealist movement to understand the city as an interior and psychic space. Through the establishment of certain criteria and images, we analyzed Paris in Cortázar's novel Rayuela as a Surrealist product, even if Cortázar himself never felt as as a Surrealist writer.
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