Marking the centenary of the death of Max Reger as an occasion for multiple (re)evaluations of the composer’s work and its output to the music of the German-speaking world and beyond presents an opportunity to direct the focus onto some new aspects of the composer’s and his environment’s connections to the broader musical contexts of his time. My article is related to one of Reger’s numerous students, the Serbian composer Milenko Paunovic (1889–1924), who was almost unknown, even in local music and musicology, until recent times. Some of my dozen studies about Paunovic will be referred later in this text. I will present some data which, although small in number, is valuable to the investigation of Reger’s and other Leipzig Conservatoire educator’s work. However, my main aim is to discuss some of Paunovic’s works in order to stress his connection to German-based compositional practice, to which he has been tied from his Leipzig studies. The given title of my paper also raises many questions related to the so-called peripheries of music, a complex issue that can be touched here only in several brief aspects.

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Die ersten Belege über Musik von Reger in Slowenien sind verhältnismäßig spät. Einer von den ersten Autoren, die über ihn schrieben, ist der berühmte Konzertmeister und letzte Schuldirektor der Philharmonischen Gesellschaft Laibach [slowen. Ljubljana], Hans Gerstner (1851–1939). Dieser hörte Reger in Graz, wo vom 31. Mai bis 4. Juni 1905 das Musikfestival des Deutschen Musikvereins stattfand. In seinen Erinnerungen berichtete er, wie ihn die vorgetragenen Werke in der Ausführung von den Dirigenten Ferdinand Löwe, Gustav Mahler und Reger bewegt hatten.

In seinem Artikel zur Reger-Rezeption bei den französischen Organisten hat Pierre Guillot einen allmählich steigenden Antagonismus zwischen Frankreich und Deutschland während des Zeitraums 1870–1914 festgestellt. Dieser angeblich zu einem ‚musikalischen Protektionismus‘ führende Antagonismus stelle einen der Gründe für die schlechte Rezeptionslage Regers dar. Laut Guillot gebe die durch die Blüte der nationalen (Orgel-)Schule bedingte Befreiung vom Einfluss der Musik des Nachbarn eine andere Erklärung für diese Situation ab. Meines Erachtens ist das aber eine etwas verquere Sicht der Dinge. Einerseits bedeutet die Herausbildung einer nationalen Schule nicht unbedingt, dass man sich von der Musik der anderen Kulturen entfernt. Andererseits hat der preußisch-französische Krieg die Aneignung der deutschen Instrumentalkunst nicht unterbrochen, sondern – nach einer kurzen Latenzphase – sogar intensiviert, und zwar trotz der Gründung der ‚Société Nationale de Musique‘, welche unter dem nationalistischen Motto Ars Gallica als Katalysator für die Pflege französischer Instrumentalmusik fungierte.

Notwithstanding the disparity in their age, nationality and background, both Hubert Parry (1848–1918) and Max Reger (1873–1916) were subject to a common heritage of European musical art that informed and shaped their compositional development. This can be seen in its most striking form in their shared reverence for and debt to Johann Sebastian Bach. While there is a considerable volume of literature on Reger and Bach, Parry’s response to the Leipzig master is less widely known outside Britain. In drawing some parallels between the organ music of the two composers, focusing in particular on the chorale-based compositions, I shall show how the spirit of Bach infused Parry’s organ works in a similar way to Reger’s, relating this to issues of universality and nationalism. In the process I shall touch on Reger’s reception in Britain during the latter part of Parry’s life.

Gegenstand dieser Abhandlung ist die Rezeption der Orgelmusik Max Regers in den USA in dem Zeitraum von den ersten nachweisbaren Aufführungen bis zu den Kriegseinwirkungen ca. 1920. Im Mittelpunkt der Betrachtung steht die maßgebende Frage, inwieweit Reger, hier auf der Ebene des Orgelrepertoires, international, d. h. exportierbar, in außerdeutsche Gebiete war und ist.

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