Submitted by Renata Lopes (renatasil82@gmail.com) on 2017-09-28T19:52:37Z
No. of bitstreams: 1
lucianadeoliveirainhan.pdf: 10066254 bytes, checksum: 82e429358b8bc970ef70d2d5e1556880 (MD5) / Approved for entry into archive by Adriana Oliveira (adriana.oliveira@ufjf.edu.br) on 2017-10-09T19:25:07Z (GMT) No. of bitstreams: 1
lucianadeoliveirainhan.pdf: 10066254 bytes, checksum: 82e429358b8bc970ef70d2d5e1556880 (MD5) / Made available in DSpace on 2017-10-09T19:25:07Z (GMT). No. of bitstreams: 1
lucianadeoliveirainhan.pdf: 10066254 bytes, checksum: 82e429358b8bc970ef70d2d5e1556880 (MD5)
Previous issue date: 2017-04-19 / O trabalho propõe uma análise da produção artística desenvolvida pela artista e litógrafa
mineira Lotus Lobo desde o final da década de 1960 até os dias de hoje, com matrizes de rótulos
de embalagens descartadas pelas estamparias mineiras (especialmente de Juiz de Fora), em um
momento de substituição de tecnologias de impressão. Destaco sua aproximação com a Pop Art
— cuja produção, em geral, também dialoga com as artes gráficas ligadas ao contexto sócioindustrial
—, mostrando as influências e as disparidades que impedem seu trabalho de ser
meramente caracterizado como tal. Procuro refletir sobre duas direções de seu trabalho: a
produção da artista plástica, por meio da apropriação das imagens dessas matrizes e de materiais
de refugo industrial, como as maculaturas; e a pesquisadora que tenta manter viva a memória
do design gráfico mineiro do início do século XX, seja por projetos acadêmicos ou iniciativas
individuais, independentes, demonstrando a alta criatividade de sua produção artística e o lastro
de suas contribuições. / This paper proposes an analysis of the artistic production developed by the artist and
lithographer Lotus Lobo from the late 1960s to the present day, with matrices of packaging
labels discarded by the printmakers of Minas Gerais (especially from Juiz de Fora), at a time
when printing technologies were being replaced. I highlighted her proximity to Pop Art —
whose works also dialogue with the graphic arts linked to the industrial context — showing the
influences and the disparities that prevent her work from being characterized as Pop. I try to
reflect on two directions of her work: the production of the plastic artist, through the
appropriation of the images of these matrices and materials refused by the industry, as the
stained printings (maculaturas); and the researcher who tries to keep alive the memory of the
graphic design of Minas Gerais of the early twentieth century, either by academic projects or
through independent initiatives, demonstrating the high creativity of her artistic production and
the wide range of her contributions.
| Identifer | oai:union.ndltd.org:IBICT/oai:hermes.cpd.ufjf.br:ufjf/5842 |
| Date | 19 April 2017 |
| Creators | Inhan, Luciana de Oliveira |
| Contributors | Cristofaro, Ricardo de, Zago, Renata Cristina de Oliveira Maia, Azevedo, Mário Cesar de, Couto, Maria de Fátima Morethy |
| Publisher | Universidade Federal de Juiz de Fora (UFJF), Programa de Pós-graduação em Artes, UFJF, Brasil, IAD – Instituto de Artes e Design |
| Source Sets | IBICT Brazilian ETDs |
| Language | Portuguese |
| Detected Language | English |
| Type | info:eu-repo/semantics/publishedVersion, info:eu-repo/semantics/masterThesis |
| Source | reponame:Repositório Institucional da UFJF, instname:Universidade Federal de Juiz de Fora, instacron:UFJF |
| Rights | info:eu-repo/semantics/openAccess |
Page generated in 0.0026 seconds