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Previous issue date: 2016-04-06 / Este trabajo tiene como objetivo analizar las imágenes cotidianas representadas en el cine de
Domingos Oliveira, desde la problematización de las posibilidades de construcción de nuevas
perspectivas sobre esas experiencias que surgen de sus narrativas cinematográficas. Partimos
de la percepción del cine como media y expresión narrativa, a través del cual se expresan y
comparten experiencias culturales, es decir, producción de medios de comunicación que
reconstruye las prácticas cotidianas. También tenemos en cuenta que la media
cinematografica comúnmente trabaja con representaciones hegemónicas de percibir la
realidad de una manera simplificada y espetacularizada. A partir de esta perspectiva teórica,
tenemos la intención de embarcarse en el análisis de las narrativas que profundizan en un
vistazo a la complejidad de las acciones establecidas en el día a día, entendidas no sólo por su
carácter de trivialidad y repetición, sino por la capacidad de dejar márgenes para la
transformación. La investigación se centra, sobre todo, en la percepción de las imágenes
fílmicas de las prácticas amorosas, la intimidad y el afecto que surgen en la vida cotidiana.
Para componer el corpus de trabajo fueron seleccionadas dos obras de cineasta Domingos
Oliveira, Amores (1998) y Separações (2002), que tienen estimaciones con el tema de la vida
diaria y afecta e identifican otras posibilidades de registro vida, dejando en evidencia las
vicisitudes y la heterogeneidad de la existencia humana. ¿Cómo las películas de esto director
de cine Domingos Oliveira construyen miradas sobre la vida cotidiana, enfocadas sobre todo
en las relaciones afectivas, que huyen de la perspectiva de eventos extraordinarios como
desencadenantes de las narrativas y se centran en las sutilezas de la vida de la gente común?
¿Se puede identificar, en estas escenas ordinarias de la vida cotidiana, las representaciones
que se aproximan a las fórmulas más sensibles en el tracto de la intimad, al revés de
espectaculares, como es comúnmente presentes en la producción siguiendo un modelo
hegemónico? ¿Cuáles son los significados que estas películas tratan de asignar acerca de las
prácticas amorosas que se destacan en las imágenes de la vida cotidiana? Optamos por la
aplicación del método de análisis de secuencia, inclinada sobre la desconstrucción de los
códigos cinematográficos dentro de las narrativas, a fin de comprender cómo operan en
conjunto para resaltar los puntos de vista sobre la experiencia cotidiana y para construir el
espacio narrativo, personajes, diálogos y acontecimientos, uniéndolos con mayor intimidad. / Este trabalho se propõe a discutir as imagens de cotidiano representadas no cinema de
Domingos Oliveira, a partir da problematização das possibilidades de construção de novos
olhares sobre essas vivências que emergem das suas narrativas cinematográficas. Partimos da
percepção do cinema como mídia e expressão narrativa, por meio da qual são significadas e
compartilhadas as experiências culturais, ou seja, produção midiática reconstrutora das
práticas cotidianas. Também consideramos que a mídia cinematográfica trabalha comumente
com representações hegemônicas que percebem a realidade de maneira simplificada e
espetacularizada. A partir desse ponto de vista teórico, pretendemos nos enveredar sobre a
análise de narrativas que se aprofundem em um olhar sobre a complexidade das ações
estabelecidas no dia a dia, entendidas não só por seu caráter de trivialidade e repetição, mas
pela capacidade de deixarem margens para a transformação. A pesquisa foca-se,
especialmente, na busca nas imagens fílmicas por representações das práticas amorosas,
intimidades e afetos que emergem do cotidiano. Para compor o corpus do trabalho foram
selecionadas duas obras do cineasta Domingos Oliveira, Amores (1998) e Separações (2002),
que possuem afeição com a temática do cotidiano e dos afetos e que permitem identificar
outras possibilidades de registro da vida, deixando em evidência as vicissitudes e
heterogeneidade da existência humana. De que forma esses filmes do diretor Domingos
Oliveira constroem olhares sobre o cotidiano, em especial voltados para as relações afetivas,
que fogem à perspectiva dos acontecimentos extraordinários como desencadeadores das
narrativas e focam nas sutilezas da vida de pessoas comuns? É possível identificar nesses
retratos ordinários do cotidiano representações que se aproximem de fórmulas mais sensíveis
no trato da intimidade, ao invés de espetaculares, como se apresentam comumente nas
produções que seguem um modelo hegemônico? Quais significados esses filmes procuram
atribuir às práticas amorosas evidenciadas nas imagens do dia a dia? Optamos pela aplicação
do método da análise de sequência, debruçada sob a desconstrução dos códigos
cinematográficos dentro das narrativas, de forma a entender como tais operam em conjunto
para ressaltar os pontos de vista sobre a experiência cotidiana e construir o espaço narrativo,
personagens, diálogos e acontecimentos, costurando-os com maior intimidade.
| Identifer | oai:union.ndltd.org:IBICT/oai:repositorio.bc.ufg.br:tede/5867 |
| Date | 06 April 2016 |
| Creators | Gomes, Serena Veloso |
| Contributors | Mendonça, Maria Luiza Martins de, Mendonça, Maria Luiza Martins de, Temer, Ana Carolina Rocha Pessôa, Souza, Maria Luiza Rodrigues |
| Publisher | Universidade Federal de Goiás, Programa de Pós-graduação em Comunicação (FIC), UFG, Brasil, Faculdade de Informação e Comunicação - FIC (RG) |
| Source Sets | IBICT Brazilian ETDs |
| Language | Portuguese |
| Detected Language | Spanish |
| Type | info:eu-repo/semantics/publishedVersion, info:eu-repo/semantics/masterThesis |
| Format | application/pdf |
| Source | reponame:Biblioteca Digital de Teses e Dissertações da UFG, instname:Universidade Federal de Goiás, instacron:UFG |
| Rights | http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/, info:eu-repo/semantics/openAccess |
| Relation | -7949609749769452194, 600, 600, 600, -3448915382621527388, -4056021055502874573 |
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