FundaÃÃo Cearense de Apoio ao Desenvolvimento Cientifico e TecnolÃgico / Esta pesquisa procura entender os processos de criaÃÃo do romance A Casa (1999), de NatÃrcia Campos, e apresentar os resultados obtidos com o estudo dos manuscritos e da documentaÃÃo paratextual encontrados no acervo pessoal da escritora. Tem como hipÃtese que trÃs textos, âO espelhoâ, âInfÃncia no Minhoâ e âO Rastoâ - com estruturas diferentes e escritos, provavelmente, em Ãpocas diferentes - teriam contribuÃdo para a criaÃÃo do romance. Essa hipÃtese apontou uma nova direÃÃo ao nosso trabalho: nÃo mais a proposta inicial do estudo genÃtico do romance A Casa, observando seu processo escritural, e nÃo mais o emprego da mesma metodologia num tema do livro. Aplica alguns pressupostos da CrÃtica GenÃtica - cujo objeto à o manuscrito literÃrio e o objetivo à levantar hipÃteses sobre o processo de criaÃÃo do escritor, a partir das marcas deixadas por ele no caminho da sua escritura - para possibilitar a leitura, transcriÃÃo e interpretaÃÃo dos documentos formadores do corpus. Apresenta os resultados obtidos. / This research aims to understand the creation process of the novel A Casa (1999), by NatÃrcia Campos, and present the results of the study of manuscripts and paratextual documents found in the writerâs collection. It assumes that three texts, "O espelho", "InfÃncia no Minho" and "O Rastro" â with different structures and, probably, written at different times - contributed to the creation of the novel. This hypothesis gave a new direction to our work: no longer the original proposal of the genetic study of the novel A Casa, neither observing its writing process nor using the same methodology in bookâs a theme. It applies some assumptions of Genetic criticism â whose object is the manuscript book and the aim is to raise hypotheses about the writerâs creation process, using the marks left in the writing path - for reading, transcription and interpretation of the documents that form the corpus . It presents the results.

Submitted by JÚLIO HEBER SILVA (julioheber@yahoo.com.br) on 2017-06-14T18:04:57Z No. of bitstreams: 2 Dissertação - Kárita Garcia Soares - 2013.pdf: 338965 bytes, checksum: 994e535a314a2059c961b2e4eebb9e57 (MD5) license_rdf: 0 bytes, checksum: d41d8cd98f00b204e9800998ecf8427e (MD5) / Approved for entry into archive by Cláudia Bueno (claudiamoura18@gmail.com) on 2017-07-07T19:39:00Z (GMT) No. of bitstreams: 2 Dissertação - Kárita Garcia Soares - 2013.pdf: 338965 bytes, checksum: 994e535a314a2059c961b2e4eebb9e57 (MD5) license_rdf: 0 bytes, checksum: d41d8cd98f00b204e9800998ecf8427e (MD5) / Made available in DSpace on 2017-07-07T19:39:00Z (GMT). No. of bitstreams: 2 Dissertação - Kárita Garcia Soares - 2013.pdf: 338965 bytes, checksum: 994e535a314a2059c961b2e4eebb9e57 (MD5) license_rdf: 0 bytes, checksum: d41d8cd98f00b204e9800998ecf8427e (MD5) Previous issue date: 2013-04-03 / Cette dissertation nous présente une investigation autour de la constitution de fonds de costumes de théâtre chez Goiânia, à partir de l'analyse de la manière comme des groupes et d'autres producteurs scéniques s'organisent et se positionnent actuellement face à la thématique. La recherche veut la compréhension des possibles motivations et implications qui ont de la relation avec la formulation d'espaces dédiés au stockage de costumes de théâtre portés aux spectacles scéniques, spécialement dans le contexte de la capitale de l'État de Goiás. On voit que de tels espaces peuvent acquérir des caractéristiques diverses d'accord aux nécessités, désirs, et conditions structuraux et financiers de ceux qui se prédisposent à les organiser. Dans ce sens, à partir de la recherche bibliographique et de terrain - la deuxième comprise dans la réalisation de sept entretiens semi-directifs avec des différents professionnels et représentants du théâtre à Goiânia -, on trace des compréhensions conceptuelles et historiques du costume de théâtre et du théâtre chez Goiânia, ce qui indique une réalité dans laquelle le costume de théâtre est, de plus en plus, réfléchi avant, durant et après la scène. / Esta dissertação apresenta uma investigação acerca da constituição de acervos de figurinos teatrais na cidade de Goiânia. Para tanto analisa o modo em que grupos e outros realizadores cênicos vêm atualmente se organizando e posicionando acerca da temática. Busca-se a compreensão das possíveis motivações e implicações que se vinculam à formulação de espaços dedicados à armazenagem de figurinos utilizados em espetáculos cênicos, especialmente no contexto vivenciado na capital goiana. Nota-se que tais espaços podem adquirir características diversas de acordo com as necessidades, os desejos e as condições estruturais e financeiras daqueles que se predispõem a organizá-los. Com base em pesquisa bibliográfica e de campo, sendo a segunda expressa na realização de sete entrevistas semiestruturadas com diferentes profissionais e representantes do teatro da capital goiana, traçam-se compreensões conceituais e históricas do figurino e do fazer teatral em Goiânia, assinalando uma realidade na qual o figurino é, cada vez mais, refletido antes, durante e após a cena.

Foi realizado um estudo de caráter expioratório-descritivo para verificar o uso dos dados e estatísticas coletados regularmente pelas bibliotecas universitárias brasileiras no processo decisório dentro da atividade de desenvolvimento de coleções. Tendo como base a abordagem sistêmica, a biblioteca universitária foi classificada como uma organização social de serviço em constante interação com o meio ambiente. A função e os objetivos da universidade e da biblioteca universitária, as necessidades informacionais dos usuários, os recursos bibliográficos e financeiros, o uso de coleções, a produção e o custo dos materiais bibliográficos foram identificados como os fatores ambientais que afetam a biblioteca universitária e a atividade de desenvolvimento de coleções, da coleta de dados e da implementação de um sisitema de informação gerencial. Foi sugerido um conjunto de dados, agrupados em categorias relacionadas aos fatores ambientais, como base para consttução de um sisitema de informação, assim como um referencial teórico para a coleta de dados a serem usados como insumos para a tomada de decisão na atividade de desenvolvimetno de coleções em bibliotecas universitárias. Os resultados da pesquisa revelaram que os dados e estatísticas coletadas regularmente pelas bibliotecas universitárias brasileiras não sao completos, tampouco suficientes para auxiliar na tomada de decisão.

As questões relativas à documentação de coleções pessoais doadas a instituições museológicas determinam, a partir do momento em que passam a desempenhar seu papel como agente comunicador, a relação com o acervo dessas instituições e o público que a frequenta. A abordagem da coleção no acervo incorpora novos sentidos e significados aos objetos para além das funções que lhes foram atribuídas no seu contexto de origem. Ou seja, objetos que antes eram considerados relíquias, raridades ou curiosidades pessoais passam a ter valor cognitivo tornando-se suporte de informações e transformando o objeto em fonte de conhecimento histórico, que passam a integrar e a interagir com o acervo do museu. Como portador de informações, os objetos de coleções pessoais passam a identificar eventos, fenômenos e conceitos, referentes aos sistemas socioculturais no qual estão inseridos. Além disso, a relação entre este processo e os conceitos de patrimônio e memória implica em uma rotina de pesquisa interdisciplinar e uma constante interlocução com as áreas do conhecimento que se relacionam a esse objeto. Sendo assim, esta dissertação aborda o aspecto da individualidade das coleções pessoais enquanto síntese de um indivíduo, evidenciando a questão do colecionismo e suas diversas abordagens e o papel dessas coleções em acervos de museus. A análise de fichas catalográficas de instituições que recebem coleções pessoais buscou identificar os procedimentos de inserção dessas coleções em seus acervos. Tais considerações permitiram propor ao Museu Histórico e Cultural de Jundiaí a elaboração de uma ficha de catalogação específica a essas coleções, possibilitando assim a preservação do conteúdo histórico e documental, bem como ações de salvaguarda, pesquisa e difusão do conhecimento. / The issues related to documentation of personal collections donated to museological institutions determine, from the moment you begin to play its role as a Communicator, the relationship with the acquis of these institutions and the public that frequents. The approach of the collection in the collection incorporates new senses and meanings to objects in addition to the functions assigned to them in the context of origin. That is, objects that were considered relics and rarities or curiosities are personal cognitive value becoming information support and transforming the object in source of historical knowledge, which shall integrate and interact with the collection of the Museum. As a carrier of information, personal collections objects start to identify events, phenomena and concepts relating to socio-cultural systems in which they are inserted. In addition, the relationship between this process and the concepts of memory and heritage implies an interdisciplinary research and a constant dialogue with the areas of knowledge that relate to that object. Therefore, this dissertation deals with the aspect of individuality of personal collections while synthesis of an individual, highlighting the issue of collecting and its various approaches and the role of these collections in Museum Collections. The analysis of cataloging of institutions receiving chips collections sought to identify procedures for personal insertion of these collections in your holdings. Such considerations have made it possible to propose to the Historic and Cultural Museum of Jundiaí to elaborate a specific cataloging these collections, thus enabling the preservation of historical and documentary content, as well as safeguard actions, research and dissemination of knowledge

This paper presents the study about the Centro Universitário Franciscano´s stories and memories, which can be caught through the analysis of the photographic collection of the institution. The general objective of this work consists on the treatment according to the criteria archival photographic of the Centro Universitário Franciscano, referring to the period between the years 1955 and 1980 with the aim to study and recall the stories and memories of the institution. As specific objectives, are listed the following activities: to do the diagnosis of the acquis and the physical conditions of the images, the lifting of the documentary volume; to do the hygienic process and pack the collection according to the archival criteria and finally to study the histories and institutional memories from the analysis of the photographic selected series. The work is structured as follows: the first chapter discusses conceptual issues about the central themes of work: stories and institutional memories and cultural heritage. The second chapter presents a detailed study of the producer institution of photographic collection and its supporting institution, since its creation in Heythusen the Netherlands, until it s arrive in Brazil and consequently in Santa Maria. Chapter three deals with the haracterization of the photographic collection of the institution, in which activities were developed for the diagnosis and management of the collection, with activities related to hygiene, identification, organization and packaging. The last chapter covers the analysis of the photographic collection, through the use of the methodology proposed by Boris Kossoy for the construction of a photographic narrative, and that consists of the central focus of the work. So, the work is finished with the final considerations of the author and the reference used. / Este trabalho apresenta o estudo acerca das histórias e memórias do Centro Universitário Franciscano, que podem ser interpretadas por meio da análise do acervo fotográfico da instituição. O objetivo geral desse trabalho consiste no tratamento, de acordo com os critérios arquivísticos, do acervo fotográfico do Centro Universitário Franciscano, referente ao período situado entre os anos de 1955 e 1980, com a finalidade de estudar e evocar as histórias e memórias da instituição. Como objetivos específicos, elencaram-se as seguintes atividades: realizar o diagnóstico do acervo e das condições físicas das imagens, com o levantamento do volume documental; higienizar e acondicionar o acervo de acordo com os critérios arquivísticos; verificar a possibilidade de utilização do acervo fotográfico como fonte de pesquisa; e por fim estudar as histórias e memórias institucionais, a partir da análise das séries fotográficas selecionadas. O trabalho encontra-se assim estruturado: o primeiro capítulo aborda questões conceituais acerca dos temas centrais do trabalho: histórias e memórias institucionais e o patrimônio cultural. O segundo capítulo apresenta um estudo aprofundado acerca da instituição produtora do acervo fotográfico e de sua instituição mantenedora, desde sua criação em Heythusen na Holanda, até a sua chegada no Brasil e, consequentemente, na cidade de Santa Maria. O capítulo três aborda a caracterização do acervo fotográfico da instituição, no qual foram desenvolvidas atividades referentes ao diagnóstico e gestão do acervo, com atividades referentes à higienização, identificação, organização e acondicionamento. O último capítulo diz respeito à análise do acervo fotográfico, por meio da utilização da metodologia proposta por Boris Kossoy para a construção de uma narrativa fotográfica, e que consiste no foco central do trabalho. Assim, finaliza-se o trabalho com as considerações finais da autora e o referencial utilizado.

Esta dissertação propõe o estudo das seis obras de Mario Sironi (Sassari, 1885 Milão, 1961) que pertencem ao acervo do MAC USP (Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo) Os pescadores (1924); Os emigrantes (1930); Composição (1931); Invocação (1946); Paisagem (1946) e a imagem em seu verso; e Fuga no Egito (1947) , a partir de dois contextos maiores: no percurso da produção do artista, de modo a traçar a evolução das suas pesquisas artísticas para situar as obras do MAC USP; e dentro das campanhas de aquisição de obras de arte moderna italiana articuladas por Francisco Matarazzo Sobrinho e Yolanda Penteado para compor o futuro Museu de Arte Moderna de São Paulo, entre 1946 e 1947, a fim de compreender quais fatores podem ter contribuído para a escolha dessas pinturas. A pesquisa se estabelece no âmbito de estudos recentes sobre as origens das coleções que compõem o acervo do MAC USP e, internacionalmente, de uma historiografia da arte atualizada sobre a obra de Sironi, artista que hoje é pouco conhecido e estudado no Brasil. Por fim, o estudo pretende contribuir para certa leitura da arte moderna brasileira que esteve em diálogo com o ambiente artístico italiano do período do entreguerras. / This research proposes the study of the six works by Mario Sironi (Sassari, 1885 - Milan, 1961) that belong to MAC USPs collection (University of São Paulos Museum of Contemporary Art) Os pescadores (1924); Os emigrantes (1930); Composição (1931); Invocação (1946); Paisagem (1946) and the image on the back; and Fuga no Egito (1947) from two higher contexts: the artist\'s production path, in order to trace the evolution of his artistic research to locate MAC USPs works; and within the acquisition campaigns of modern Italian artworks articulated by Francisco Matarazzo Sobrinho and Yolanda Penteado to compose the future Museum of Modern Art of São Paulo between 1946 and 1947 in order to understand which factors may have contributed to the choice of these paintings. The research is established within the framework of recent studies on the origins of the collections that compose MAC USPs collection and, internationally, an updated art historiography on the work of Sironi, an artist that is little known and studied in Brazil. Finally, the study aims to contribute to a certain reading of modern Brazilian art that was in dialogue with the Italian artistic environment of the interwar period.

Esta pesquisa de mestrado tem por objetivo o estudo das quatro obras do pintor italiano Gino Severini (Cortona, 1883 Paris, 1966) pertencentes ao acervo do Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo (MAC USP), que são: Natura Morta con Piccioni [Natureza-morta com pombas], c. 1938; Figura con Pagina di Musica [Figura com página de música], c. 1942; Fiori e Libri [Flores e livros], c. 1942; e La Femme et Larlequin [A mulher e o arlequim], 1946. A partir da análise dessas pinturas, discutimos a trajetória de Severini, na medida em que esclarece tanto o contexto em que estava operando quando as produziu, quanto o histórico de sua formação como artista. Feitas essas reflexões, apresentamos o caminho que essas obras percorreram da Itália para a primeira coleção italiana do antigo Museu de Arte Moderna de São Paulo (MAM SP) de onde as quatro obras de Severini provêm , bem como a recepção que o artista e suas obras tiveram no ambiente artístico brasileiro entre as décadas de 1940 e 1950. O estudo pretende elucidar o porquê de justamente essas quatro obras terem sido compradas em detrimento de tantas outras do artista, e o quanto essa escolha está vinculada com o perfil maior das 67 aquisições de obras italianas para o antigo MAM SP. / The aim of this masters research is the study of the four artworks by the Italian painter, Gino Severini, (Cortona, 1883Paris, 1966), that belong to the University of São Paulos Museum of Contemporary Art (MAC USP), which are: Natura Morta con Piccioni [Still life with doves], c. 1938; Figura con Pagina di Musica [Figure with music score], c. 1942; Fiori e Libri [Flowers and books], c. 1942; and La Femme et Larlequin [Woman and harlequin], 1946. Based on the detailed analysis of such artworks, we discuss Severinis trajectory in the period, as it clarifies both the context in which he was operating when they were produced and the history of his background as an artist. That being said, we present the pathway that these artworks took from Italy to the first Italian collection of the former Museum of Modern Art of São Paulo (MAM SP) where Severinis four artworks come fromas well as the reception that the artist and his artworks enjoyed in the Brazilian artistic milieu between the 1940s and 1950s. The study aims to elucidate the precise reason why these four artworks were bought instead of many others by the artist, and to what extent this choice is related to the greater profile of the acquisition of the sixty-seven Italian artworks for the former MAM SP.

Esta pesquisa interdisciplinar centrada no segmento da fotografia de acervo de intelectual apresenta o estudo de caso de 84 imagens feitas pelo fotógrafo amador Ulysses Freyre de alguns prédios e ruas das cidades de Olinda e do Recife entre 1923 e 1925. Ulysses fotografou durante passeios de bicicleta aos domingos ao lado do irmão, o sociólogo Gilberto Freyre. Objetiva-se traçar os dois usos dados por Gilberto às fotos de Ulysses: de base aos desenhos de Manoel Bandeira para o \"Livro do Nordeste\", organizado pelo sociólogo em 1925 para o centenário do Diário de Pernambuco; e como parte da concepção de inventário de edificações da arquitetura civil que serviu à Inspetoria de Monumentos Estaduais em 1928 em Pernambuco. Vale-se do campo acerca do circuito fotográfico nestas cidades, que estavam sob reformas urbanas no início do século XX, a fim de situar e revelar a fotografia de Ulysses como artefato de memória propulsor do embrionário projeto político-intelectual de Gilberto neste período. As fotos estão no acervo da Fundação Gilberto Freyre, em Recife, Pernambuco. / This interdisciplinary research focused on the segment of the photographic collection of intellectual presents a case study of 84 images taken by amateur photographer Ulysses Freyre about some buildings and streets of the cities of Olinda and Recife from 1923 to 1925. Ulysses took the photos during trips bicycle on Sundays with his brother, the sociologist Gilberto Freyre. The objective is to trace two uses of their photographs: as a basis for drawings by Manoel Bandeira for the \"Livro do Nordeste\", organized by the sociologist in 1925 on the centenary of the Diario de Pernambuco newspaper and as part of a project of inventory of the civil architecture. These photographs were used by the Historic Superintendence of Monuments in 1928 in Pernambuco. These studies are related to the field of the photographic circuit at these cities in urban transformation in the early twentieth century in order locating and disclosing the Ulysses\' photos as artifact of memory to the political-intellectual embryonic project of Gilberto in the period. The photos are in the collection of Gilberto Freyre Foundation, in Recife, Pernambuco.

Made available in DSpace on 2017-07-21T18:13:40Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Drielli Peyerl.pdf: 5151661 bytes, checksum: 907240b2811071e74121341de647d074 (MD5) Previous issue date: 2010-02-05 / Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior / The person of Frederico Waldemar Lange (1911-1988) is the center of many information contained in the Collection of the Paleontology and Stratigraphy Lab of Ponta Grossa State University - UEPG. Lange gathered, in an organized, detailed and meticulous way, a rich material which embraces a group of relations in different levels, such as geographical, biological, historical, territorial and regional references. The Collection organization itself and the relationships among the different types of documentation with the History of Geoscience reveal part of the intellectual trajectory of this paleontologist. Thus, this dissertation aims to describe the trajectory of Lange and his participation in the scientific field, in regional and national contexts of the twentieth century, to history of Geosciences through the reading of his personal collection. / A pessoa de Frederico Waldemar Lange (1911-1988) é o centro de muitas das informações contidas no Acervo do Laboratório de Paleontologia e Estratigrafia da Universidade Estadual de Ponta Grossa - UEPG. Lange reuniu, de forma organizada, detalhada e meticulosa, um rico material que abrange um conjunto de relações de diversos níveis, tais como referências geográficas, biológicas, históricas, territoriais e regionais. A própria organização do acervo e as relações entre os diversos tipos de documentação com a História das Geociências revelam parte da trajetória intelectual do paleontólogo. Assim, esta dissertação pretende descrever a trajetória de Lange e sua participação no campo científico, no contexto nacional e regional do século XX, com a História das Geociências através da leitura do seu Acervo pessoal.

Submitted by Angela Maria de Oliveira (amolivei@uepg.br) on 2018-11-26T19:51:22Z No. of bitstreams: 2 license_rdf: 811 bytes, checksum: e39d27027a6cc9cb039ad269a5db8e34 (MD5) Andrea Rita da Silva Nabozny.pdf: 7686327 bytes, checksum: e333c5cfe7ac6cabf4a7c24574fd2f70 (MD5) / Made available in DSpace on 2018-11-26T19:51:22Z (GMT). No. of bitstreams: 2 license_rdf: 811 bytes, checksum: e39d27027a6cc9cb039ad269a5db8e34 (MD5) Andrea Rita da Silva Nabozny.pdf: 7686327 bytes, checksum: e333c5cfe7ac6cabf4a7c24574fd2f70 (MD5) Previous issue date: 2018-09-20 / Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior / Esta dissertação aborda a composição da paisagem urbana de Ponta Grossa por meio da iconografia de Domingos Silva Souza. Desta maneira, objetiva-se investigar as transformações e as permanências dos elementos urbanos significativos para a população ponta-grossense como marcas que caracterizam a paisagem. O contexto desta discussão é baseado pelas narrativas dos seguidores do perfil Foto Elite na rede social Facebook, em relação à visualidade da cidade por meio da divulgação das fotografias produzidas pela empresa fotográfica Foto Elite, no decorrer dos 64 anos de sua existência. Também, o estudo aponta métodos de análise para a exploração científica das relações entre paisagem e fotografia. A metodologia fundamenta-se em trabalhos de observação da paisagem urbana, entrevistas com o fotógrafo responsável pela produção iconográfica do acervo Foto Elite, além de investigações e interpretações constituídas por meio das manifestações dos seguidores do acervo digital no Facebook. Estas observações estão associadas às interpretações de análise de conteúdo conforme Bardin (1979) e também em relação ao aspecto visível da paisagem como forma de pensamento geográfico. Como resultados salienta-se que a paisagem urbana de Ponta Grossa é compreendida como uma composição constituída por múltiplos textos provenientes da interpretação dos símbolos urbanos analisados por quatro dimensões fundamentais: o ato fotográfico de Domingos e seus percursos espaço-temporais na cidade fotografada; a disponibilidade de um conjunto imagético intencional na rede social Facebook; os possíveis sentidos „compartilhados‟, ‟comunicados‟ e „curtidos‟ pelos seguidores do „perfil Foto Elite‟ em relação ao material fotográfico disponível na internet e os recursos teórico-metodológicos utilizados para a interpretação simbólica da paisagem urbana. Resultantes das escolhas intelectuais, ancoradas nas bibliografias recentes (BESSE, 2014; COLLOT, 2013; GOMES, 2013) sobre as manifestações e representações da paisagem sob os aspectos da percepção, visão e memória de indivíduos que fazem parte desta pesquisa. A ênfase simbólica da paisagem vem ao encontro da perspectiva de identidade, na medida em que a paisagem é vista e vinculada pelos aspectos significativos atribuídos por seus sujeitos, criando uma dimensão de identidade emblemática a partir de seus imaginários. Sendo assim, nota-se que a paisagem urbana de Ponta Grossa se constituiu ao longo do tempo por meio de um processo determinado pelos desejos de seus habitantes ao reconhecimento de projeções grandiosas como fortificações de um sentimento de cosmopolitismo, que podem ser traduzidos por meio do intenso paradoxo manifestados nos desejos de progresso e nos sentimentos de nostalgia, almejando a cidade de Ponta Grossa como uma cidade protagonista da história. / This dissertation approaches the composition of the urban landscape of Ponta Grossa through the iconography of Domingos Silva Souza. Its main goal is to investigate the transformation and the permanence of urban elements that are significant to the population of Ponta Grossa as marks that characterize its landscape. The context of this discussion is based on the narratives of followers of the Foto Elite page on Facebook, regarding the city's visibility through the divulgation of photographs produced by the photography company Foto Elite over its 64 years of activity. The study also points out methods to analyze the relationship between landscape and photograph scientifically. The methodology is based on works of urban landscape monitoring and it involves interviews with the photographer responsible for the production of the Foto Elite image collection, in addition to investigations and interpretations of the followers' reactions on Facebook. These observations are related to interpretations of content analysis according to Bardin (1979) and to the visible aspect of the landscape as a form of geographical thought. As the result, we found that the urban landscape of Ponta Grossa can be comprehended as a configuration of multiple texts related to the interpretation of urban symbols, analyzed through four fundamental dimensions: the photographic act of Domingos and his journeys through space and time in the city; the availability of an intentional image collection on Facebook; the possible meanings conveyed, “shared”, and “liked” by the followers of the Foto Elite page about the photographs available online; and the theoretical-methodological resources employed in the symbolic interpretation of the urban landscape, which resulted from our intellectual choices based on recent publications (BESSE, 2014; COLLOT, 2013; GOMES, 2013) on the manifestations and representations of the landscape, considering the aspects of perception, sight and memory of individuals that took part in this research. The emphasis on the symbolism of the landscape meets the perspective of identity, in the degree that the landscape is seen and linked to significant aspects attributed by its subjects, creating a dimension of emblematic identity based on their ideals. Thus, we observed that the urban landscape of Ponta Grossa was constructed over time in a process determined by the wishes of its inhabitants, recognizing grandiose projections as a way to strengthen a feeling of cosmopolitanism, while manifesting an intense paradox regarding the desire for progress and the feelings of nostalgia, aiming to have the city of Ponta Grossa as a protagonist in history.