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「文學自覺觀念」已成為後人理解六朝文學的重要基石，它代表著前人進行探索六朝文學的真實腳印，有其真歷史、真感情不容抹殺。正因為其獨特性與重要性，因而本論文希望透過此觀念的檢視與爬梳，更進一步了解六朝文學。用意不在推翻此觀念對於六朝文學研究的功能與價值，而是希望對於這長久以來用於中國文學史、六朝文學史中描述六朝文學之重要觀念，提供更具可信的檢驗過程與推理說明；同時，更在六朝文學研究成果層出遞嬗之餘，本文也期待能鬆動對於六朝文學此一主體的「既定認知」——自覺，為後來的研究者開啟另種構築六朝文學理解的窗口。 本論文題為「六朝文學自覺觀念研究」，是以「觀念」為主的研究，但其終極目標並不止於觀念上的探討，更希望透過對「文學自覺觀念」的深入了解，檢驗其影響力，最後能有助於研究者深化其「六朝文學研究」。眾所周知，在探討知識的途中，為了討論時便於順利達到某種「共識」，或者教育後輩時得到一種籠統的印象，以及在著書立說方面，獲得「通貫的條理」以順理成章地申述下來，我們總免不了對於文學史、思想史等範圍龐大、線索零散的研究對象，以特定「觀念」（即某種「統一的眼光」）加以聯綴這眾多紛繁的材料。在此過程中，「觀念」所扮演的角色，若打個比方來說，就像是人們為了接近真相、著書立說途中，而設立出來的一個又一個的「驛站」。 不過，「觀念」固然可以階段性、暫時性地幫助人們在理解事物上發揮一定的效果，但是，誠如驛站絕非是足供長久休憩的處所，頂多只能提供短時間的歇息，觀念也只是研究中的暫時總結與凝聚，如果停靠久了，依賴久了，有時不知不覺誤將「驛站」當「終點」，到最後很可能遺失了「向前探索的動力」與「冒險般好奇的眼光」。又，假設我們認可研究的本質即是「永無止盡的探索」和「重新挖掘未知的意義」，那麼，我們無論如何絕不能義無反顧地習於一種「定於一尊」的成見，更無法人云亦云地重覆著熟悉的論調。 所以，本論文以探討「文學自覺觀念」為基石，是看到了「文學自覺觀念」目前已經成為「研究六朝文學之重要預設」，但是，可惜此一預設長久以來，一直都被理所當然地看作「六朝文學的本質」、「六朝文學的文學史實」，而並不被視為一種「人為的觀念」，此一落差為研究六朝文學造成了莫大的、根深蒂固的影響，且此一影響的鉅大，尚未見到有人將之清楚明白的揭露出來。 因此，有鑑於「文學自覺觀念」在六朝文學、中國文學史上隱而不見的主導權，本論文於各章脈絡當中，一直將此觀念的獨立化，視為最重要的課題，並透過論述此觀念的形成與運用等，期望能使大家正視將「文學自覺」視為觀念的重要性，並繼而能將此觀念從六朝文學的認識中獨立出來。 如果說我們已經確認了「文學自覺」乃是一種「人為的觀念」，而並不一定為純粹客觀之「文學史實」，也就是說，即便「文學自覺」是確有其事，然而「文學自覺」的提出，在本質上而言，仍是文學研究領域中的「觀念預設」；又或者說我們在聽慣了「文學自覺」口號式的發抒之後，發現它只是指出漢魏之際文學的某個面向或特徵，而非全貌，且察覺這時期的文學種種現象其實未必都與「自覺」的呼應相合。 那麼，不難想像的是，借助觀念來了解事物必然有其侷限，有其不足之處，因此我們不能使用此觀念卻對這些毫無知悉，就像我們發現了「文學自覺觀念」的大量引用，已經使得大家對它與「六朝文學」兩者之間的認識，達到水乳交融，你我不分的狀態，這種融合固然可見此觀念對於六朝文學研究上取得領導式的獨特地位；但是，就另一方面而言，這也是值得警惕、留意的現象。 因此，當我們對於觀念的了解越深入，才越能夠有一種方法和態度上的自覺。要說明的是，本論文固然以探討「文學自覺觀念」為主，但是其目的絕不是為了「抹煞」或「解構」了「文學自覺」這個在六朝文學史上有里程碑意義的觀念，因為，一個觀念既然行之久遠，且為大家所廣泛接受，並運用甚廣，其本身必然存在著不斐的價值，及揭示出某種程度的真理。同時，真要說「解構」的話，「解構」也是為了更深的「建構」。

鄒秉洛. / 據手稿本複印 / Thesis (M.A.)--香港中文大學硏究院敎育學部. / Ju shou gao ben fu yin. / Includes bibliographical references (leaves 547-563). / Zou Bingluo. / Thesis (M.A.)--Xianggang Zhong wen da xue yan jiu yuan jiao yu xue bu. / 自序 --- p.i / 論文提要 --- p.iv / 圖表目次 --- p.vi / Chapter 第一章 --- 導論 --- p.1 / Chapter 一 --- 引言 --- p.1 / Chapter 二 --- 研究動機與目的 --- p.3 / Chapter 第二章 --- 論題說明 --- p.7 / Chapter 一 --- 「性格」與「發展」的詮釋 --- p.7 / Chapter 二 --- 「發展心理學」及「性格發展學說」的簡介 --- p.11 / Chapter 三 --- 「魯迅」其人的生平簡史及學問工作 --- p.29 / Chapter 第三章 --- 文 獻 評 述 --- p.41 / Chapter 一 --- 「心理傳記」的概說 --- p.41 / Chapter 二 --- 中國人性格發展的有關資料述要 --- p.60 / Chapter 三 --- 魯迅的「自傳」及「日記」闡析 --- p.92 / Chapter 第四章 --- 研 究 設 計 --- p.116 / Chapter 一 --- 研究對象、性質和限制 --- p.116 / Chapter 二 --- 研究假設 --- p.120 / Chapter 三 --- 研究工具和學理根據 --- p.122 / Chapter 四 --- 研究方法和步驟 --- p.177 / Chapter 第五章 --- 研究結果：魯迅在人生各階段的性格發展 --- p.183 / Chapter 一 --- 幼兒階段(出生至七歲；1881年~ 1887年)的個性分析 --- p.183 / Chapter 二 --- 兒童階段(七歲至十二歲；1887年~1892年)的個性分析 --- p.271 / Chapter 三 --- 青少年階段(十二歲至廿二歲；1892年~1902年)的個性分析 --- p.343 / Chapter 四 --- 成年階段(廿二歲至五十六歲；1902年~1936 年)的個性分析 --- p.493 / Chapter 第六章 --- 結論及建議 --- p.520 / 參考書目： --- p.547 / Chapter 一 --- 中文論著 --- p.547 / Chapter 二 --- 英文論著 --- p.556 / 附 錄： --- p.564 / Chapter 一 --- 許壽裳編《魯迅先生年譜》 --- p.564 / Chapter 二 --- 許廣平輯錄《魯迅先生譯著書目》 --- p.569 / Chapter 三 --- 魯的名、號和筆名表 --- p.575 / Chapter 四 --- 魯迅教學生活一覽表 --- p.577 / Chapter 五 --- 魯迅關注「國民性問題」及「青年人」的資料輯錄 --- p.578

作者劉鳳霞. / 論文(碩士) -- 香港中文大學硏究院中國藝術及哲學碩士課程, 1995. / 附參考文獻. / zuo zhe Liu Fengxia. / 插圖目錄 --- p.i / 序言 --- p.2 / Chapter 第一章 --- 從大觀園到革命聖地 1919 -1939年 / Chapter ´ؤ --- 童年軼事 --- p.8 / Chapter ´ؤ --- 十五歲開始第一次出走 --- p.9 / Chapter ´ؤ --- 成長時期性格發展之顯示 --- p.12 / Chapter ´ؤ --- 繪畫與文學基礎之確立 --- p.16 / Chapter 第二章 --- 浪漫的革命者 1939 -1954年 / Chapter ´ؤ --- 延安十年 --- p.22 / Chapter ´ؤ --- 實踐延安文藝講話精神的美術活動 --- p.29 / Chapter ´ؤ --- 繪畫創作與學習 --- p.33 / Chapter ´ؤ --- 雕塑創作與學習 --- p.36 / Chapter ´ؤ --- 第一階段之藝術風格： 延安學派的版畫時期 1943 -1954年 --- p.38 / Chapter 第三章 --- 野怪亂黑總代表 1954 -1964年 / Chapter ´ؤ --- 定居西安 --- p.50 / Chapter ´ؤ --- 長安畫派：延安老革命與西安畫家的結合 --- p.57 / Chapter ´ؤ --- 野怪亂黑、糊塗亂抹 --- p.63 / Chapter ´ؤ --- 第二階段之藝術風格： 革命寫實式的國晝時期 1953 -1957年 --- p.74 / Chapter ´ؤ --- 第三階段之藝術風格： 革命浪漫式的國畫時期 1958 -1964年 --- p.84 / Chapter ´ؤ --- 藝術理論： --- p.102 / Chapter 一 --- <創作雜談´ؤ´ؤ在西安創作草圖觀摩會上的發言〉 / Chapter 二 --- <加強文藝修養，提ˇ±ة創作質量´ؤ´ؤ座談會紀要〉 / Chapter 三 --- <新意新情 ----<西安美協中國晝硏究室習作展座談會紀錄〉 / Chapter 四 --- 與李琦的通訊 / Chapter 五 --- <高舉毛澤東文藝思想的旗幟，攀登無産階級藝術 的高峰〉 / Chapter 六 --- <新與美〉及藝術扎記 / Chapter 七 --- 不曾完成之章《學畫錄》 / Chapter 第四章 --- “東方梵ˇ±ة´ح 1964 -1982年 / Chapter ´ؤ --- 潛伏於政治與健康上的隱憂 --- p.122 / Chapter ´ؤ --- 文革十年 --- p.130 / Chapter ´ؤ --- 第四階段之藝術風格： 神祕狂想的國畫時期 1964 -1970年 --- p.142 / Chapter ´ؤ --- 第五階段之藝術風格： 文人畫風格的書畫時期 1971 -1982年 --- p.150 / Chapter ´ؤ --- 詩書畫印之體現 --- p.164 / Chapter ´ؤ --- 藝術理論： --- p.171 / Chapter ´ؤ --- <石魯談寫生> / Chapter 二 --- <石魯答柯珠恩女士問> / Chapter 三 --- <與孩子談國晝> / Chapter 第五章 --- 十三周年祭 / Chapter ´ؤ --- 商品與贗品 --- p.183 / Chapter ´ؤ --- “假如再給他十年´ح --- p.193 / 附錄一：一趙望雲與“一手伸向生活，一手伸向傳統´ح --- p.209 / Chapter 一 --- 長安畫派名稱的由來 --- p.221 / 附錄二 ：參考書目 --- p.232 / 附錄三：石魯年譜 --- p.241 / 附錄四：石魯書畫目 --- p.4-1 / 附錄五：圖版 / Chapter 一 --- 石魯書畫目圖版 --- p.5-1 / Chapter ´ؤ --- 第二章插圖 --- p.5-138 / Chapter 一 --- 第三章插圖 --- p.5-140 / Chapter 一 --- 第四章插圖 --- p.5-145 / Chapter 一 --- 第五章插圖 --- p.5-146 / Chapter ´ؤ --- 附錄一插圖 --- p.5-154 / Chapter 一 --- 石魯生活照 --- p.5-156 / Chapter 一 --- 其他有關石魯的圖版紀錄 --- p.5-160

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進口祕魯傳統酒精飲料Pisco至台灣 / INTRODUCING PERUVIAN PISCO TO THE TAIWAN MARKET By Ruben Honores From the mysterious lands of Peru and its ancient culture, the world is in the process of discovering one of Peru’s finest products, a spirit known locally with the name of Pisco. Pisco is a distilled beverage, a kind of brandy made of special grapes that grow in certain regions of Peru. Its fame has already become international and not only me but the whole alcohol connoisseurs community are certain it will become one of the newest top exotic spirits in the world in the near future. Having won several international awards locally and in foreign countries in continents like Europe, Peruvian Pisco has already built a good reputation among the connoisseurs. With an exotic aroma, unique taste and historical background, this distilled beverage is one of the nicest and most popular memories foreigners take back to their countries once they visit Peru or after they had the luck to visit one of the few Peruvian food restaurants in the world. It is no wonder that despite the not aggressive exporting initiatives of Pisco producers in Peru, its fame has been continuously growing mostly due to the positive word of mouth a quality and unique beverage like Pisco enjoys. And if we want to talk specifically about the Taiwanese market, taking in consideration the results of the tasting I did myself during the 2008 Taipei Food International Fair and the famous Elle Taiwan magazine quotating Pisco Sour (a derived cocktail) as one of the next “In” things in the near future, mainly reinforced the idea that a well executed strategy for introducing Pisco in the Taiwan market would be extremely rewarding. The following business plan aims to show the potential success of introducing Peruvian Pisco to the Taiwanese market. Making use of efficient marketing tools and strategies like social media and word of mouth advertising, a bottom-up sales approach that keeps the initial costs on the line and low up-front capital requirements, strong networking, and by using realistic bottom-up financial assumptions, this plan makes use of practicality, efficiency and the uniqueness of this Peruvian spirit to successfully show the viability and great success this endeavor would enjoy in the Taiwan market.

The steady growth of the export of Peruvian Giant Squid (commonly known as Pota) in absolute as well as relative values - as percentage of the also increasing Peruvian Exports- represents an opportunity to develop the still incipient Peruvian Pota Industry, a more inclusive one in comparison other consolidated export industries in Peru. The first two chapters of this document describe the dynamics of the Peruvian Pota Industry and Giant Squid Great China market. In the third chapter it is carried out a managerial analysis of this industry using SWOT analysis and Porter’s Diamond Model. The Great China Market itself is also analyzed using SWOT analysis regarding its potential as destination of the Peruvian Pota. Finally in the fourth chapter it is exposed some strategies for the Peruvian Pota companies in order to better satisfy the growing demand but at the same time better confront the challenging international competition to succeed in the Great China Market.

魯迅的小說一向以題材鄉土、風格寫實和文詞犀利著稱，其生平事蹟、思想意識與人物塑造的手法，亦是許多研究者探討、鑽研的主題。然而，對於構成其小說作品「憂憤沉鬱、冷雋尖刻、幽默精煉」風格的幕後功臣――詞彙運用，討論者卻是屈指可數。有鑑於此，本論文將從「語言風格學」中的「詞彙風格」角度出發，將魯迅小說研究由「感性認識」延伸至「理性活動」，以補足其研究視角的缺口。 「語言風格學」以「如實反映作品語言風貌」為目標，著重用「科學分析」的方法，對構成文學作品的語音、詞彙、語法採取分析、描寫、統計、比較等方法，以找出作家驅遣文字的獨特風格。因此，筆者以魯迅小說中最具特色的「詞彙風格」為研究對象，從詞彙的視角切入，期能運用科學方法對魯迅小說語言進行更真實的檢驗與更清楚的詮釋。本文架構如下： 第一章為「緒論」，說明本文的研究動機與目的，簡介語言風格學的意義與價值，並略述研究範圍、方法和前人研究成果；第二章為「魯迅及其小說的創作背景」，藉由了解其求學過程、工作經歷與政治活動來探討其主題意識的形成，藉此揣想其擇取詞彙的因由；第三章為「由魯迅小說中顏色詞的運用看詞彙風格」，首先探討顏色詞在漢語中的文化意涵與運用價值，接著以魯迅小說中所有的顏色詞做為對象，根據色彩明度和彩度的對比來分析、比較、統整，並將顏色詞修飾的對象分為人物(包括膚、鬚、髮) 、景物、動物、服飾和器物，以期找出顏色詞的運用規律和特殊風格；第四章為「由魯迅小說的擬聲詞看詞彙風格」，先介紹漢語擬聲詞的定位與功能，再統計、分析擬聲詞的運用對象與狀況；第五章為「由魯迅小說的熟語和標題設計看詞彙風格」，將魯迅小說中的方言俗語、罵詈語、成語和標題結構經統計和分類等過程，歸納其呈現方法和修飾作用；第六章的「結論」，筆者試圖為本文第三、四、五章的統計、分析、描寫進行歸納和比較，以總結魯迅小說運用詞彙的技巧、特色與效果。

University of Macau / Faculty of Social Sciences and Humanities / Department of Chinese

張歷君. / "2000年8月" / 論文 (哲學碩士)--香港中文大學, 2000. / 參考文獻 (leaves 133-146) / 附中英文摘要. / "2000 nian 8 yue" / Zhang Lijun. / Lun wen (zhe xue shuo shi)--Xianggang Zhong wen da xue, 2000. / Can kao wen xian (leaves1 133-146) / Fu Zhong Ying wen zhai yao. / Chapter 緒論 / Chapter 第一節 --- 硏究目的及方法 --- p.1-6 / Chapter 第二節 --- 硏究背景及簡介 --- p.6-8 / Chapter 上篇 --- 文字的拱廊與時間的影象´ؤ´ؤ論魯迅的直譯與雜文 / Chapter 第一節 --- 引言 --- p.9-13 / Chapter 第二節 --- 翻譯與希望一一論魯迅的「直譯」 --- p.14-34 / Chapter 第三節 --- 解剖圖說與歷史照相學 一一論魯迅的「雜文」 --- p.34-59 / Chapter 第四節 --- 小結 --- p.59-61 / Chapter 下篇 --- 可技術複製性時代的傳統技藝´ؤ´ؤ論魯迅作品中的「破壞」 與「救贖」 / Chapter 第一節 --- 引言 --- p.62-63 / Chapter 第二節 --- 傳統經驗的「不可傳遞性」 --- p.63-67 / Chapter 第三節 --- 「幻燈片事件」中的技術與暴力 --- p.67-78 / Chapter 第四節 --- 病態國民照相 ´ؤ´ؤ論魯迅小說中的媒體經驗 --- p.79-100 / Chapter 第五節 --- 從〈懷舊〉到《故事新編》 ´ؤ´ؤ魯迅小說寫作中的「傳統技巧」 與「救贖」 --- p.100-128 / Chapter 第六節 --- 小結：「破壞」與「救贖」 --- p.128-131 / 結語 --- p.132 / 參考書目 --- p.133-146