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Descripción de la Composición Corporal y Somatotipo de Bailarines del Ballet del Teatro Municipal de SantiagoVásquez Cabrera, Vanessa del Carmen, Vega Reinoso, Carolina Elena January 2007 (has links)
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Estado nutricional de bailarines adultos finalistas del concurso nacional de marinera norteña del Club Libertad, Lima 2015Porras Meza, Leonidas David January 2015 (has links)
Introducción: La marinera norteña es uno de los bailes que representa a la nación peruana. En promedio se realizan 84 concursos al año a nivel nacional, lo que demanda la preparación de muchos bailarines. La frecuencia de ensayos de baile incrementa el gasto energético, por lo que la energía dietaría debe ser aportada adecuadamente para un óptimo estado nutricional que se plasma en el rendimiento físico del bailarín, quienes podrían presentar una deficiencia energética o de determinado nutriente, como se evidencia en estudios realizados en bailarines de ballet y de danzas folclóricas de otros países. Objetivos: Determinar el estado nutricional de bailarines adultos finalistas del Concurso Nacional de Marinera Norteña del Club Libertad, 2015. Diseño: Estudio descriptivo, transversal. Lugar: Lima Metropolitana, Perú. Participantes: (19 V y 21 M) bailarines adultos finalistas de marinera norteña del 55º Concurso Nacional de Marinera Norteña del Club Libertad realizado en Trujillo, La Libertad. Intervenciones: Mediciones antropométricas y de hemoglobina. Aplicación del cuestionario de frecuencia de consumo de alimentos semicuantitativo. Principales medidas de resultados: Índice de masa corporal, área muscular o reserva proteica, riesgo cardiovascular, concentración de hemoglobina y adecuación de energía, macronutrientes y micronutrientes (hierro, calcio, magnesio, potasio, zinc) dietarios. Resultados: El 30% (4 M y 8 V) presentaron sobrepeso, el 7.5% (1 mujer y 2 varones) presentaron baja reserva proteica, el 10% (1 M y 3 V) riesgo cardiovascular y el 17.5% (7 M) anemia leve, excepto una tuvo anemia moderada. Los porcentajes de adecuaciones de energía y nutrientes en mujeres fueron inadecuadas: energía (87.9%), proteína (88.5%), carbohidrato (96.3%), grasa (89,5%), calcio (58.1%), magnesio (92.9%), potasio (64.6%), zinc (82.2%) y hierro (69.2%); en varones fueron inadecuadas a excepción del hierro: energía (89.8%), proteína (90.2%), carbohidrato (95.42%), grasa (82%), calcio (57.8%), magnesio (85.7%), potasio (74.8%), zinc (74.6%) y hierro (137.8%). Conclusiones: Se presenta mal nutrición por exceso de calorías; el 30% de bailarines presentó sobrepeso, el 7.5% reserva proteica baja y 10% elevado riesgo cardiovascular; en las mujeres el 17.5% presentó anemia de grado leve (n=6) y grado moderado (n=1); y su dieta es inadecuada ya que los participantes no cubren sus recomendaciones de macro y micronutriente, a excepción del hierro en varones. Palabras clave: Estado nutricional, bailarines, marinera norteña, alimentación, anemia. / --- Introduction: The marinera norteña is one of dancing which representing our nation, on average 84 contests are performed in Peru which requires the preparation of many dancers. The frequency of dance rehearsals makes the energy expenditure increases, so that nutrients must be adequately provided for optimal nutritional status that will translate into the physical performance of the dancer. Often the dancers could present an energy or certain nutrient deficiency, this is evidenced by various studies in ballet and some folk dances from other countries. Objectives: To determine the nutritional status of adult dancers of the National Contest finalists Club Libertad at Trujillo. Design: crosssectional descriptive study. Location: metropolitan Lima, Peru. Participants: Dancers adults of marinera norteña finalists of the 55th National Competition of the Marinera Norteña Club Libertad in Trujillo, La Libertad. Interventions: anthropometric, biochemical and application of frequency questionnaire semiquantitative food consumption measures. Main outcome measures: Percentage of body mass index, arm muscle area, cardiovascular risk according to waist circumference, anemia, macronutrients adequacy, energy, iron, calcium, magnesium, potassium and zinc. Results: 30% (n = 12) of adult dancers finalists were overweight, 7.5% (n = 3) Dancers have low protein reserves, 13% (n = 5) Dancers presented cardiovascular risk; 17.5% (n = 7) dancers had anemia, all of which are women. The adjustments of energy and nutrients in women were inadequate: energy (87.9%), protein (88.5%), carbohydrate (96.3%), fat (89.5%), calcium (58.1%), magnesium ( 92.9%), potassium (64.6%), zinc (82.2%) and iron (69.2%); on the other hand males the adjustments of energy and nutrients were inadequate except iron: energy (89.8%), protein (90.2%), carbohydrate (95.42%), fat (82%), calcium (57.8%), magnesium (85.7%), potassium (74.8%), zinc (74.6%) and iron (137.8 %). Conclusions: The nutritional status of the dancers, presents a 30% overweight, 7.5% low protein reserve and 10% of high cardiovascular risk; women 17.5% have mild anemia (n = 6) and moderate (n = 1); and their diet is inadequate and that participants do not cover their macro and micronutrient requirements, except for the iron men. Keywords: Nutritional status, dancers, nutrient, northern Marinera, nutrition, anemia, dance / Tesis
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Pasión y estado de flow en bailarines de una escuela de danza / Passion and state of flow in dancers of a dance schoolHuerta Solari, Jorge Luis 27 July 2020 (has links)
Solicitud de envío manuscrito de artículo científico. / En el presente estudio, se relacionaron las variables pasión y estado de fluidez (flow) en 142 bailarines de una escuela de danza. La pasión es la identificación que tiene la persona con una actividad que le encanta e invierte tiempo, dedicación y compromiso (Carpentier, Megaeu y Vallerand, 2012). El flow es la abstracción del tiempo y del espacio que tiene la persona ante una actividad que le es placentera (Hernández, Morales y Triguero 2012). Se aplicaron los instrumentos: Escala de pasión adaptada en español (Orgamdídez, Borrego y Gonçalves, 2014) y la Escala de flow adaptada en español (García et al. 2008). Los resultados demuestran que existe una correlación positiva entre la pasión y el flow en los bailarines (p<,05). Además, se encontró que existe diferencia significativa en la variable sociodemográfica roles de los bailarines, evidenciando que los profesionales y estudiantes experimentan mayor pasión y flow (p<,05). / In the present study, the variables passion and state of flow in 142 dancers from a dance school were related. Passion is a person's identification with an activity that they love and invest time, dedication, and commitment (Carpentier, Megaeu and Vallerand, 2012). Flow is the abstraction of time and space that a person has in front of an activity that is pleasurable for them (Hernández, Morales and Triguero 2012). The followed instruments were applied: Passion Scale; adapted to Spanish (Orgamdídez, Borrego and Gonçalves, 2014) and Flow Scale; also adapted to Spanish (García et al. 2008). The results show that there is a positive correlation between passion and flow in dancers (p <,05). Moreover, it was found that there is a significant difference in the sociodemographic variable of the roles of the dancers, showing that professionals and students experience greater passion and flow (p <,05). / Tesis
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Propiedades psicométricas del Cuestionario de Autoconcepto Físico (CAF) en bailarines de LimaBueno Obando, Valery Alexandra 13 July 2018 (has links)
El objetivo de la investigación fue reportar evidencias de validez y confiabilidad del Cuestionario de Autoconcepto Físico (CAF) en bailarines limeños. Se evaluó a 300 bailarines de ambos sexos (mujeres 65.7% y hombres 34.3%) cuya edad promedio fue de 20.44 años (DE = 3.64). La evidencia de validez relacionada a la estructura interna del CAF fue comprobada a través del análisis factorial exploratorio y confirmatorio. En dichos análisis se encontraron tres dimensiones (Habilidades Físicas, Condición Física y Atractivo Físico) que explicaron una varianza total de 52.74%, no se mantuvo la estructura original del cuestionario. En el análisis confirmatorio el modelo de tres factores oblicuo presentó aceptables índices de bondad de ajuste (GFI = .88, CFI = .89, RMSEA = .066). Respecto, a la confiabilidad, el cuestionario mostró adecuados coeficientes Alfa de Cronbach en un rango de .73 a .84. En relación, a las evidencias de la validez discriminante se utilizó el I- SPANAS, donde se encontraron correlaciones positivas y significativas entre el autoconcepto físico y el afecto positivo; así como negativas y significativas con el afecto negativo. Se concluye que el CAF cuenta con adecuadas propiedades psicométricas en la muestra de estudio / The objective of the research was to report evidences of validity and reliability of the Physical Self-Concept Questionnaire (CAF) in dancers from Lima. 300 dancers of both sexes were evaluated (women 65.7% and men 34.3%) whose average age was 20.44 years (SD = 3.64). The evidence of validity related to the internal structure of the CAF was verified through the exploratory and confirmatory factor analysis. In these analyzes three dimensions were found (Physical Abilities, Physical Condition and Physical Attractiveness) that explained a total variance of 52.74%, the original structure of the questionnaire was not maintained. In the confirmatory analysis, the oblique three-factor model presented acceptable goodness-of-fit indices (GFI = .88, CFI = .89, RMSEA = .066). Regarding reliability, the questionnaire showed adequate Cronbach's alpha coefficients in a range of .73 to .84. In relation to the evidence of discriminant validity the I-SPANAS was used, where positive and significant correlations were found between the physical self-concept and positive affect; as well as negative and significant with negative affect. It is concluded that the CAF has adequate psychometric properties in the study sample / Tesis
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Las diferentes concepciones del cuerpo en la actualidad implicadas en la construcción de un cuerpo accesible al movimiento en danzaPeña Torres, Paula Andrea 26 May 2022 (has links)
La sociedad en la que vivimos hoy en día, del hiperconsumo y altamente mediatizada,
continúa teniendo un impacto sobre las concepciones que tienen las personas en relación
al cuerpo. El cuerpo ha pasado a ser un objeto-signo más que circula en la sociedad
contemporánea; sociedad que vive bajo regímenes excesivos de trabajo, producción y
autoexigencia, que se han enmarcados en una aparente “libertad”, pero que finalmente
han conseguido hacernos perder el saber contemplativo y la importancia de uno mismo.
Desde mi lugar, como artista en formación que trabaja desde el cuerpo en la carrera de
danza, he observado cómo las disciplinas artísticas no son ajenas a estos cambios de la
sociedad. El presente trabajo, describe las distintas concepciones sobre el cuerpo que se
han construido a partir de la historia de la danza, donde en sus inicios se regía por
doctrinas que determinaban cómo y quién debía ser un cuerpo que danza; no es hasta poco
antes de terminada la Segunda Guerra Mundial que surge una brecha frente a este
pensamiento de carácter apolíneo. Desde este momento, se manifiestan nuevas formas de
expresión dancística, que aceptan y reconocen a los demás cuerpos capaces de bailar;
cuerpos que construyen su movimiento desde sus subjetividades e individualidad, y son
respetados. A modo de reflexión, este trabajo busca conocer el lugar que tienen hoy en
día estas concepciones en el proceso formativo y quehacer artístico del bailarín
profesional. / The society in in which we live today, of the hyper consumption and highly mediatized,
continues having an impact on the conceptions that people have in relation to the body.
The body has become one more sign-object that circulates in the contemporary society; a
society that lives under excessive regimes of work, production and self-demand, which
have been framed in an apparent "freedom", but which have finally managed to make us
lose contemplative knowledge and the importance of ourselves. As an artist in training
who works from the body in a professional dance career, I have witnessed how artistic
disciplines are not exempt from these changes in the society. The present work describes
the different conceptions about the body that have been built from the history of dance,
where at the beginning it was ruled by doctrines that determined how and who a dancing
body should be; it is not until shortly before the end of the Second World War that a gap
arises in front of this thought of apollonian character. From this moment, new forms of
dance expression are manifested, which accept and recognize other bodies capable of
dancing; bodies that build their movement from their subjectivities and individuality, and
are respected. As a reflection, this work seeks to know the place that these conceptions
have today in the formation process and artistic work of the professional dancer.
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Estudio a partir de tres patrones del Movimiento Evolutivo para analizar la relación del bailarín con el suelo en la obra La Mesa de la compañía CortocinesisCaceres Villaran, Ariana Gracia 02 April 2022 (has links)
La presente investigación estudia la relación del bailarín con el suelo desde el estudio de tres
patrones del Movimiento Evolutivo (ME): reptar, gatear y caminar, a través del análisis de la
obra de danza contemporánea La Mesa de la compañía colombiana Cortocinesis, donde los
integrantes a partir de su investigación durante 15 años del cuerpo con el suelo le dan vida a la
propuesta Piso Móvil, que se caracteriza por emplear tres materiales de trabajo: el suelo, el
cuerpo del otro y el aire. Este sistema de entrenamiento es el que se observa en la pieza arriba
citada con el propósito de comprender la organización del movimiento de los bailarines. Para
lograr esto, se diseña una metodología donde primero se realiza una búsqueda bibliográfica,
luego tomando en cuenta la información recogida, se crea un formato para las guías de entrevista
con base en una investigación cualitativa. Posteriormente, se realiza el análisis de la obra, con el
fin de poder encontrar los puntos de coincidencia entre los tres patrones del ME y Piso Móvil en
la obra. Esto llevó a comprender que al aprovechar las herramientas metodológicas del ME en la
práctica de danza contemporánea le brindan al bailarín una mejor percepción de su cuerpo y de
éste con el espacio. / This research studies the relationship of the dancer with the floor from the study of three patterns
of Development Movement (DM): creep, crawling and walking, through the analysis of the
contemporary dance piece La Mesa by the Colombian company Cortocinesis, where the
members, based on their 15-year research of the body with the floor, give life to the proposal
Piso Móvil, which is characterized by using three working materials: the floor, the body of the
other and the air. This training system is the one observed in the above-mentioned piece with the
purpose of understanding the organization of the dancers' movement. To achieve this, a
methodology is designed where first a bibliographic search is conducted, then taking into
account the information collected, a format for the interview guides is created based on
qualitative research. Subsequently, the analysis of the work is carried out, in order to find the
points of coincidence between the three patterns of the DM and Piso Móvil in the dance piece.
This led to the understanding that taking advantage of the methodological tools of the DM in the
practice of contemporary dance gives the dancer a better perception of his body and of it with the
space.
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La versatilidad como una actitud frente a la vida : Estudio de los casos de la Compañía Danza PUCP y la Compañía D1Puelles Jara, Hania Johana 09 September 2020 (has links)
La diversidad de los bailarines en el Perú es tan amplia como la diversidad de estilos de
danza que existen en el mundo. La búsqueda por ser un bailarín versátil en la actualidad trae
consigo la dificultad de comprender qué se entiende por ser un bailarín ideal, específicamente
para los bailarines o profesionales de la danza. Así pues, la presente investigación tuvo como
propósito entender el ideal de dos compañías de danza peruanas, Danza PUCP y D1,
sabiendo que ambas compañías tienen distintos enfoques y visiones sobre la danza
contemporánea. Para recoger la información, se entrevistó a miembros de ambas compañías.
A partir de ello, se pudo entender los perfiles de bailarines buscados por las dos compañías y
concluir que, a pesar de que ambas desarrollan estilos y productos estéticamente distintos, la
búsqueda de su ideal es similar y la búsqueda de este ideal en el bailarín tiene que ver con el
desarrollo del mercado laboral en el Perú. / The diversity of dancers in Peru is so wide as the diversity of dance styles that exist all over
the world. Being a versatile dancer nowadays comes with the difficulty of understanding
what is to be an ideal dancer, specifically talking about dancers or dance professionals.
Therefore, this research aims to understand the ideal of two Peruvian dance companies,
Danza PUCP and D1 dance, considering that both companies have different focuses and
understandings about contemporary dance. To collect this information, members of the two
companies were interviewed. It was possible to understand the profiles of the dancers that
these two companies look for, even though both of them develop different styles and
aesthetic discourses, they search for a similar ideal of a dancer and this is related to the
development of the labor market for dancers in Peru.
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Las herramientas corporales y musicales de los ritmos afroperuanos para lograr afianzar la identidad de un grupo de bailarines de la compañía afrodescendientes en LimaPachas Torres, Claudia 03 May 2024 (has links)
La presente investigación estudia la manera en cómo las herramientas corporales y musicales
de los ritmos afroperuanos son un recurso para afianzar la identidad de los bailarines que
conforman el elenco de Afrodescendientes en Lima. Para ello se analizará la metodología
empleada por el profesor en las clases, lo cual está vinculado al concepto de “memorización
de la identidad”, que consiste en la repetición continua de un recuerdo que a la larga puede
llegar a ser parte de la cotidianidad y de la identidad de un sujeto. En las clases de
Afrodescendientes la memorización de la identidad se da a través de la repetición continua de
pasos y coreografías, como de las narrativas detrás de la danza o las letras que contienen las
canciones. A partir del análisis de dicha metodología en relación a la práctica de los alumnos
que conforman el elenco, resulta interesante observar la manera en que los bailarines han
logrado conectar y bailar las memorias de un pasado afroperuano, así como, por medio de la
danza, llegar a un lugar de autodescubrimiento y de forjar valores dentro de un espacio
seguro y familiar. Esto, a su vez, afirma la relevancia de los ritmos afroperuanos en la
identidad de los bailarines de la agrupación; así como la importancia de valorar los
conocimientos que proporcionan las danzas folclóricas a la identidad de un individuo o una
comunidad. / The present investigation studies the way in which the bodily and musical tools of Afro-
Peruvian rhythms are a resource to support the identity of the dancers that make up the cast of
Afrodescendientes in Lima. For this, the methodology used by the teacher in the classes will
be analyzed, which is linked to the concept of "memorization of identity", which consists of
the continuous repetition of a memory that in the long run can become part of daily life and
of a subject's identity. In Afrodescendientes classes, identity memorization occurs through the
continuous repetition of steps and choreography, such as the narratives behind the dance or
the lyrics contained in the songs. From the analysis of this methodology in relation to the
practice of the students that make up the cast, it’s interesting to notice the way in which the
dancers have managed to connect and dance the memories of an Afro-Peruvian past, as well
as, through dance, reach a place of self-discovery and forge values within a safe and familiar
space. This, in turn, affirms the relevance of Afro-Peruvian rhythms in the identity of the
group's dancers; as well as the importance of valuing the knowledge that folk dances provide
to the identity of an individual or a community.
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Vivencias de bailarines de break dance que viven en contextos de riesgo / Experiences of break dancer´s living in risky contextsRomero Reyes, Karim Yuseth 12 March 2021 (has links)
El objetivo de la investigación fue analizar las vivencias de bailarines de break dance que viven en contextos de riesgo en distritos de Lima Metropolitana. Esto con la finalidad de describir sus experiencias y formas de afrontamiento. Para ello, se realizaron entrevistas a profundidad con 10 integrantes de dos grupos de break dance ubicados en los distritos de Villa María del Triunfo y Villa el Salvador, cuyas edades oscilaron entre los 21 a 32 años (M=27). Los resultados evidencian que la práctica y pertenencia a los grupos de break dance funcionan como factores protectores frente a los peligros del contexto de riesgo. Así también, en función de la relación que se genere con esta actividad (un mayor grado de participación/un mayor nivel de involucramiento), se obtienen beneficios personales que repercuten en el desarrollo de un proyecto de vida. A su vez, los hallazgos muestran que la actividad del break dance tiene que articularse con otros factores personales y familiares para que la persona cuente con mayores recursos que le permitan enfrentarse a los riesgos de su contexto. / The objective of the research was to analyze the experiences of break dancers living in risky contexts in districts of Metropolitan Lima. To this end, in-depth interviews were conducted with 10 members of two break dance groups located in the districts of Villa María del Triunfo and Villa el Salvador, whose ages ranged from 21 to 32 years (average = 27). The results show that the practice and membership of break dance groups works as a protective factor against the dangers of the risk context. Also, depending on the relationship that is generated with this activity (a greater degree of participation / a greater level of involvement), personal benefits are obtained that have an impact on the development of a life project. In turn, the findings also show that the activity of break dancing has to be articulated with other personal and family factors so that the person has more resources that allow them to face the risks of the context in which they live. / Tesis
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La apología del dolor dentro de la práctica pedagógica y su influencia en la salud del cuerpo de los estudiantes de danza en América durante las últimas décadasValles Pow Sang, Rossana Maria 21 November 2023 (has links)
El presente trabajo de investigación busca demostrar que la apología del dolor dentro de la práctica pedagógica en danza influye negativamente en la salud del cuerpo de los estudiantes de danza en América de manera que busca la adecuación forzosa del cuerpo del bailarín. Esto, con la finalidad de que la corporalidad de los bailarines cumpla con ciertos parámetros e ideales estéticos físicos que se tienen con relación a una técnica específica, y eso, a su vez, repercute en la autoimagen del bailarín.
Por consiguiente, la pregunta que guía esta investigación es: ¿De qué manera la apología del dolor dentro de la práctica pedagógica dancística influye en la salud del cuerpo de los estudiantes de danza en América durante las últimas décadas? Así pues, en primera instancia se revisará el contexto histórico, social y cultural en el que surge la “apología” del dolor, con la intención de evidenciar su existencia dentro de la práctica pedagógica dancística y su influencia negativa en la salud del cuerpo de los bailarines. Seguidamente, se procederá a analizar cómo se manifiesta la adecuación forzosa de la corporalidad de los bailarines, dentro de los espacios pedagógicos, a los patrones e ideales estéticos físicos que se tienen dentro de la danza y, en consecuencia, cómo influye en la percepción de la autoimagen del bailarín. Todo esto tomando como ejemplo central a la danza clásica. / The present research work seeks to prove that the apology of pain within the pedagogical practice in dance negatively influences the health of the body of dance students in America in a way that seeks the forced adaptation of the dancer’s body. This, in order that the corporality of the dancers complies with certain parameters and physical aesthetic ideals that are related to a specific technique, and affects the dancer’s self-image at the same time.
Therefore, the question that guides this research is: How does the apology of pain within dance pedagogical practice influence the health of the body of dance students in America during the last decades? Thus, in the first instance, the historical, social and cultural context in which the "apology" of pain arises will be reviewed, with the intention of evidencing its existence within the dance pedagogical practice and its negative influence on the health of the dancers' bodies. Next, we will proceed to analyze how the forced adaptation of the corporality of the dancers, within the pedagogical spaces, is given to the physical aesthetic patterns and ideals that are held within dance and consequently, how they influence the perception of the dancer’s self-image. All this is considering classical dance as a central example for this research.
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