Submitted by Franciele Moreira (francielemoreyra@gmail.com) on 2017-09-22T16:19:33Z No. of bitstreams: 2 Dissertação - Victor Moura Soares Ferreira - 2017.pdf: 4865441 bytes, checksum: 25a6db8cb0770b113997860f4f96cae6 (MD5) license_rdf: 0 bytes, checksum: d41d8cd98f00b204e9800998ecf8427e (MD5) / Approved for entry into archive by Luciana Ferreira (lucgeral@gmail.com) on 2017-09-25T11:41:29Z (GMT) No. of bitstreams: 2 Dissertação - Victor Moura Soares Ferreira - 2017.pdf: 4865441 bytes, checksum: 25a6db8cb0770b113997860f4f96cae6 (MD5) license_rdf: 0 bytes, checksum: d41d8cd98f00b204e9800998ecf8427e (MD5) / Made available in DSpace on 2017-09-25T11:41:29Z (GMT). No. of bitstreams: 2 Dissertação - Victor Moura Soares Ferreira - 2017.pdf: 4865441 bytes, checksum: 25a6db8cb0770b113997860f4f96cae6 (MD5) license_rdf: 0 bytes, checksum: d41d8cd98f00b204e9800998ecf8427e (MD5) Previous issue date: 2017-08-22 / Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior - CAPES / The idea of the creative city emerges as the fruit of the post-industrial era, when cities needed to reinvent themselves from a strategic relationship with creativity, specifically with the creative industry and the creative economy. The formulation of those expressions, first raised by the australian government and later by the british, discussed the value of art and culture through those which were possible the creation of jobs and wealth production. The United Nations, through UNCTAD and Unesco, incorporated in their discourses and policies the importance of the development of the urban environment ordered by creativity. Its intention was embodied after the launch of the Unesco Network of Creative Cities in 2004, platform that established a commitment to invest in creativity and culture as a strategic factor for "sustainable" urban development. In order to understand this dynamic that uses culture as an urban management strategy, the Network's research from the perspective of the five Brazilian cities - Florianópolis and Curitiba, with the insertion in 2014, and the cities of Belém, Santos and Salvador, in 2015 - allowed to identify the strategies that configure this program and, also, the nuances of each one. The idea was based on the investigation of application forms, information in electronic media and digital files. The research rethinks that the discourse of the creative city is closer to the image bias, economic and political than the ideal model of a post-industrial city, as some theorists claim. Possibly, the creative city is only a reflection of an image that began in the economy and was diluted in the discourse of managers, possessing the Nation-State as controlling agent. / ideia da cidade criativa surge como fruto da era pós-industrial, época em que as cidades precisavam se reinventar a partir de uma relação estratégica com a criatividade, especificamente com a indústria criativa e a economia criativa. A formulação de tais expressões, colocadas em questão, primeiramente pelo governo australiano e depois pelo britânico, discutiu acerca da valorização da arte e da cultura, por meio das quais eram possíveis a criação de empregos e a geração de riqueza. As Nações Unidas, por meio da UNCTAD e da Unesco, incorporaram, em seus discursos e políticas, a importância do desenvolvimento do meio urbano ordenado pela criatividade. Sua intenção se corporificou após o lançamento da Rede de Cidades Criativas da Unesco, em 2004, plataforma que firmou o compromisso em investir na criatividade e na cultura como fator estratégico para o desenvolvimento urbano “sustentável”. Com o objetivo de compreender essa dinâmica que utiliza a cultura como estratégia de gestão urbana, a investigação da Rede pela perspectiva das cinco cidades brasileiras – Florianópolis e Curitiba, com a inserção em 2014, e as cidades de Belém, Santos e Salvador, em 2015 – permitiu identificar as estratégias que configuram esse programa e, também, as nuances de cada uma. A ideia partiu da averiguação de formulários de candidatura, de informações em meios eletrônicos e arquivos digitais. A investigação faz repensar que o discurso da cidade criativa está mais próximo do viés imagético, econômico e político, do que de um modelo ideal de cidade pós-industrial, como alguns teóricos afirmam. Possivelmente, a cidade criativa seja apenas reflexo de uma imagem, que se iniciou na economia e diluiu-se no discurso de gestores, possuindo o Estado-Nação como agente controlador.

Depuis les années 2000, des clusters culturels, ou grappes d'entreprises du secteur culturel,se développent sur les territoires des métropoles et grandes villes françaises. Parallèlement,ces territoires urbains se transforment, s'aménagent, se construisent, tant dans le cadre depolitiques de renouvellement urbain que de projets de quartiers culturels créatifs. Cette thèsepose l'hypothèse que la rencontre de ces deux types de phénomènes, notamment si elle faitl'objet d'un pilotage dominé par les institutions locales, constitue majoritairement uneressource pour le développement territorial et la valorisation des espaces urbains, au dépensde la structuration des acteurs culturels. Sur la base de données de terrain issues d'entretienset d'un corpus de publications et supports de communication, huit clusters musicaux françaisont été observés dans leur contexte territorial et politique local. Les pratiques, stratégies etmodes d'organisation des acteurs mis en situation d'inter-dépendance via ces clustersconstituent un faisceau d'hétérogénéités que les équipes des clusters ne parviennent quedifficilement à mettre en concordance.Trois idéaux-types des conditions d'émergence de ces clusters culturels sont proposés. Ilsposent les différentes représentations de ces dispositifs que développent les entrepreneurs,les acteurs publics et les acteurs locaux. / Since the 2000's, many cultural clusters have emerged and have been developped in Frenchcities and urban areas. At the same time, these local territories have been physically andsymbolically re-shaped, re-configured, through social development or creative cities policies.The statement of this thesis is that the encounter of these two phenomena, especially whenthey are dominated by local institutions, mostly enhances territorial development andvalorization, at the expense of cultural workers' economic structuration. Eight Frenchmusical clusters have been studied in relation with their own local political context. Practices,strategies and modalities of the organization of the inter-dependent actors of these clustersare constitutive of a range of material and symbolic heterogeneities that clusters' teamshardly manage to match.We propose three ideal types related to the emergence of such cultural clusters. Each of themspecifies the representations of the cluster that cultural entrepreneurs, politics and localsconjure up.

Submitted by Marlene Aparecida de Souza Cardozo (mcardozo@pucsp.br) on 2016-12-20T15:57:34Z No. of bitstreams: 1 Luisa Marques Barreto.pdf: 103098377 bytes, checksum: 8bf25da7963ae0b1bfb676eb551db69f (MD5) / Made available in DSpace on 2016-12-20T15:57:34Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Luisa Marques Barreto.pdf: 103098377 bytes, checksum: 8bf25da7963ae0b1bfb676eb551db69f (MD5) Previous issue date: 2016-11-28 / Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico / The term creative cities has first appeared in a Brazilian government policy, specifically in the Plan of the Secretariat of the Creative Economy: policies, guidelines and actions, 2011-2014, as a new urban planning strategy based on the revitalization of specific parts of the city and the creation of creative territories. The purpose of this thesis is to analyze the formation of the creative city concept in Brazil, as well as the mechanisms of power involved. The research problem focuses on what the statement creative cities hidden, namely the fact that it is an improvement of neoliberal rationality applied in space. LEFEBVRE (1996), Virilio (1999) and HALL (2013) were essential to think about the different forms of organization of cities and their renovation projects; while FOUCAULT and AGAMBEN grounded the inclusion of biopolitics in this discussion. The hypothesis of the thesis is that the creative class has a particular status in the cities, reinforcing the image of creative cities as open, cosmopolitan, young, culturally interesting and transforms urban centers like São Paulo, Berlin, New York, Barcelona in a fetish and lifestyle in commodity, collaborating with the thought and with the neoliberal system. The research methodology includes a bibliographic review on the topic of economics and creative cities and an analysis of experiences based in other space-time usage possibilities of using, from coordinated actions of reappropriation of idle spaces by small groups or collectives. The expected result is to collaborate with the criticism of the naturally positive valued idea of creativity that has invaded the big cities, acting from gentrification and thanatopolitics / O termo cidades criativas apareceu pela primeira vez numa política governamental Brasileira no Plano da Secretaria da Economia Criativa: políticas, diretrizes e ações, 2011 a 2014, como uma nova estratégia de planejamento urbano baseada na revitalização de pontos específicos da cidade e na criação de territórios criativos. O objetivo desta tese é analisar a formação o conceito de cidade criativa no Brasil, assim como, os mecanismos e dispositivos de poder envolvidos. O problema da pesquisa concentra-se naquilo que o enunciado oculta, a saber, o fato de se tratar de um aperfeiçoamento da racionalidade neoliberal plicada no espaço. LEFEBVRE (1996), VIRILIO (1999) e HALL (2013) foram essenciais para pensar as diferentes formas de organização das cidades e seus projetos de reforma; enquanto FOUCAULT e AGAMBEN, fundamentaram a inserção da biopolítica nessa discussão. A hipótese da tese é que a classe criativa possui um status particular nas cidades, reforçando a imagem das cidades criativas como ambiente aberto, cosmopolita, jovem, culturalmente interessante e transforma centros urbanos como São Paulo, Berlim, Nova Iorque, Barcelona em fetiche e o estilo de vida em commodity, compactuando com o pensamento e com o sistema neoliberal. A metodologia da pesquisa compreende uma revisão bibliográfica sobre o tema da economia e das cidades criativas e uma análise de experiências que se baseiam em outras possibilidades de uso do espaço-tempo, a partir de ações coordenadas de reapropriação de espaços ociosos por pequenos grupos ou coletivos. O resultado esperado é colaborar com a crítica à ideia naturalmente positivada de criatividade que tem invadido as grandes cidades, agindo a partir da gentrificação e da tanatopolítica

abstract: There are many different approaches to the analysis of regional economic growth potential. One of the more recent is the theory of the creative class, and its impact on creative centers. Much of the criticism surrounding this theory is in how the creative class is defined and measured. The goal of this thesis is to explore alternate definitions to better understand how these variations impact the ranking of creative centers as well as their location through space and time. This is important given the proliferation of rankings as a benchmarking tool for economic development efforts. In order to test the sensitivity that the creative class has to definitional changes, a new set of rankings of creative centers are provided based on an alternate definition of creative employment, and compared to Richard Florida's original rankings. Findings show that most cities are not substantially affected by the alternate definitions derived in this study. However, it is found that particular cities do show sensitivity to comparisons made to Florida's definition, with the same cities experiencing greater variations in rank over time. / Dissertation/Thesis / M.U.E.P. Urban and Environmental Planning 2014

Submitted by Maykon Nascimento (maykon.albani@hotmail.com) on 2014-09-29T18:43:57Z No. of bitstreams: 2 license_rdf: 23148 bytes, checksum: 9da0b6dfac957114c6a7714714b86306 (MD5) Dissertacao.texto.Larissa Comerio.pdf: 2160445 bytes, checksum: 0a11360a8da33eee557762b70f5b9277 (MD5) / Approved for entry into archive by Elizabete Silva (elizabete.silva@ufes.br) on 2014-11-17T20:10:27Z (GMT) No. of bitstreams: 2 license_rdf: 23148 bytes, checksum: 9da0b6dfac957114c6a7714714b86306 (MD5) Dissertacao.texto.Larissa Comerio.pdf: 2160445 bytes, checksum: 0a11360a8da33eee557762b70f5b9277 (MD5) / Made available in DSpace on 2014-11-17T20:10:27Z (GMT). No. of bitstreams: 2 license_rdf: 23148 bytes, checksum: 9da0b6dfac957114c6a7714714b86306 (MD5) Dissertacao.texto.Larissa Comerio.pdf: 2160445 bytes, checksum: 0a11360a8da33eee557762b70f5b9277 (MD5) Previous issue date: 2014 / FAPES / O presente trabalho pretende dedicar-se a discussão dos elementos que compõem a economia criativa, para tanto, utiliza diferentes conceitos de criatividade, indústrias criativas e cidades criativas. O termo economia criativa surgiu em 2001 com o livro de John Howkins, mas a idéia básica foi apresentada no estudo Creative Nation realizado pelo governo australiano em 1994. A partir de então, diversos países têm adotado o conceito como instrumento de fomento ao desenvolvimento econômico e social. Assim, a associação da economia criativa a uma economia voltada ao desenvolvimento está ligada, portanto, ao reconhecimento de que a criatividade humana pode ser um ativo econômico (REIS, 2012). Diferentes países e regiões podem utilizar essa abordagem com o objetivo de alcançar efeitos positivos sobre o emprego e como ferramenta para a promoção da inclusão social. A discussão é recente no Brasil, um dos estudos pioneiros foi desenvolvido pela Federação das Indústrias do Estado do Rio de Janeiro (FIRJAN), intitulado “A Cadeia da Indústria Criativa no Brasil”. A partir desse trabalho e do banco de dados da Secretaria de Turismo, Trabalho e Renda – SETGER da prefeitura de Vitória foi possível desenvolver um estudo espacial dos empreendimentos criativos para Vitória -ES. Concluiu-se, então, que a desconcentração dos empreendimentos criativos nas diferentes regiões do município deve ser um dos objetivos buscados para que a cidade se transforme em um espaço mais colaborativo e coeso. / The present work intends to engage in discussion of the elements that make up the creative economy, therefore, uses different concepts of creativity, creative industries and creative cities. The term creative economy appeared in 2001 with the book of John Howkins, but the basic idea was presented in the Creative Nation study conducted by the Australian government in 1994. Since then, several countries have adopted the concept as an instrument to promote economic and social development. Thus, the combination of a creative and a development economy is linked, therefore, to the recognition that human creativity can be an economic asset (Reis, 2012). Different countries and regions can use this approach with the objective to achieve positive effects on employment and as a tool for the promoting social inclusion. The discussion is recent in Brazil, one of the pioneering studies was developed by the Federation of Industries of the State of Rio de Janeiro ( FIRJAN ) entitled "The Chain of Creative Industry in Brazil". From that job and the database of the Department of Tourism, Work and Income from the City of Vitória was possible to develop a spatial study of creative enterprises to the county. Then it was concluded that the deconcentration of creative enterprises in different regions of the municipality must be one of the goals pursued for the city to become a more collaborative and cohesive space.

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No arco da última década e meia, uma confluência de fatores de impacto mundial tem originado novos entendimentos e organizações de ordens econômica e urbana. Insere-­-se nesse quadro a eclosão dos debates acerca da \"economia criativa\" e, de forma mais recente, da \"cidade criativa\". No Brasil, ainda há parca bibliografia a respeito de ambos os temas e dos benefícios que poderiam gerar ao contexto urbano. A presente tese responde fundamentalmente a duas questões: caracterizar o que seria uma cidade criativa e analisar se São Paulo pode ser caracterizada como uma. Para tanto, unem-­-se neste trabalho revisão conceitual; cunhagem de um conceito norteador de cidade criativa; experimentação de sua aplicabilidade a três cidades; e uma análise prática da aderência desse conceito à cidade de São Paulo, sob dois recortes: de forma abrangente; e de modo aprofundado, tendo as artes plásticas contemporâneas como instrumento de estudo. / Over the past fifteen years, a convergence of factors of global impact has motivated new understandings and organisations of economic and urban order. This is the background leading up to the emergence of the \"creative economy \" and, more recently, the \"creative city\". In Brazil, the bibliography of both subjects is still scarce, the same applying to their potential benefits to the urban context. The present thesis aims to respond fundamentally to two questions: to draw the features of a creative city and to analyse if São Paulo could claim to be one. Therefore, this work encompasses a conceptual review; the proposal of a driving concept of creative city; an experimentation of its suitability to three cities; and a practical analysis of its adherence to the city of São Paulo, at two levels: comprehensive and in-­-depth, using contemporary art as a tool for analysis.

Submitted by JOSIANE SANTOS DE OLIVEIRA (josianeso) on 2017-06-05T13:41:39Z No. of bitstreams: 1 Astrit Knob_.pdf: 11512827 bytes, checksum: 0739c11bedad919afe54239b2bc9e17b (MD5) / Made available in DSpace on 2017-06-05T13:41:39Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Astrit Knob_.pdf: 11512827 bytes, checksum: 0739c11bedad919afe54239b2bc9e17b (MD5) Previous issue date: 2017-03-16 / Nenhuma / As cidades, são o produto da coletividade dos acontecimentos, dos fatos históricos e culturais, das relações e experiências vivenciadas pelas pessoas em meio aos seus espaços urbanos. Cada cidade, é um organismo vivo, em constante transformação, dotada de uma personalidade própria, consequência de sua história e da capacidade de se adaptar às mudanças ocasionadas pelo seu desenvolvimento ao longo dos anos. Este trabalho, parte da intenção de qualificar o desenvolvimento de cidades de pequeno porte, através da criação de um planejamento estratégico focado ao município de Selbach/RS, objeto de estudo desta pesquisa, envolvendo uma visão renovada, capaz de implementar soluções criativas, através de uma visão prospectiva – com áreas de atuação delimitadas como setores prioritários, sugerindo à eles uma série de estratégias inovadoras, revertido posteriormente em uma publicação, que possa nortear e servir de auxílio referencial para o desenvolvimento sadio do município ao longo dos próximos 20 anos, e a partir disso, posicionar a cidade de Selbach como uma Cidade Criativa. A partir dos objetivos traçados e o desfecho deste trabalho, evidencia-se que por meio de sua ação sobre o espaço em que vive, o ser humano tem o poder de transformar o ambiente ao seu redor. Isso não se limita apenas a dominá-lo, melhorá-lo, destruí-lo ou conservá-lo como tal, significa imprimir nele suas marcas de sentimentos e valores. / Cities are the product of the collective events, the historical and cultural events, the relationships and experiences lived by people in their urban spaces. Each city is a living organism in constant transformation, endowed with a personality of its own, a consequence of its history and the ability to adapt to the changes brought about by its development over the years. This work, part of the intention to qualify the development of small cities, through the creation of a strategic plan focused on the city of Selbach/RS, object of study of this research, involving a renewed vision, capable of implementing creative solutions, through A prospective vision - with areas of activity delimited as priority sectors, suggesting to them a series of innovative strategies, reversed later in a publication, that can guide and serve as a reference aid for the healthy development of the municipality over the next 20 years, and From there, position the city of Selbach as a Creative City. From the objectives outlined and the outcome of this work, it is evident that through its action on the space in which it lives, the human being has the power to transform the environment around him. This is not limited to dominating it, improving it, destroying it or keeping it as such, means to imprint on him his marks of feelings and values.

No arco da última década e meia, uma confluência de fatores de impacto mundial tem originado novos entendimentos e organizações de ordens econômica e urbana. Insere-­-se nesse quadro a eclosão dos debates acerca da \"economia criativa\" e, de forma mais recente, da \"cidade criativa\". No Brasil, ainda há parca bibliografia a respeito de ambos os temas e dos benefícios que poderiam gerar ao contexto urbano. A presente tese responde fundamentalmente a duas questões: caracterizar o que seria uma cidade criativa e analisar se São Paulo pode ser caracterizada como uma. Para tanto, unem-­-se neste trabalho revisão conceitual; cunhagem de um conceito norteador de cidade criativa; experimentação de sua aplicabilidade a três cidades; e uma análise prática da aderência desse conceito à cidade de São Paulo, sob dois recortes: de forma abrangente; e de modo aprofundado, tendo as artes plásticas contemporâneas como instrumento de estudo. / Over the past fifteen years, a convergence of factors of global impact has motivated new understandings and organisations of economic and urban order. This is the background leading up to the emergence of the \"creative economy \" and, more recently, the \"creative city\". In Brazil, the bibliography of both subjects is still scarce, the same applying to their potential benefits to the urban context. The present thesis aims to respond fundamentally to two questions: to draw the features of a creative city and to analyse if São Paulo could claim to be one. Therefore, this work encompasses a conceptual review; the proposal of a driving concept of creative city; an experimentation of its suitability to three cities; and a practical analysis of its adherence to the city of São Paulo, at two levels: comprehensive and in-­-depth, using contemporary art as a tool for analysis.

After globalized division of labor, the upstream and downstream in industry have become more valued. Designing, advertising, and marketing are exactly the focus of cultural creative industries. The destruction of environment that comes with economic development also forces Chinese government to consider the environmental issue and transformation in industries: developing cultural creative industry to enhance the profit, which ensures sustainable development in economy. This study focus on how cultural creative industrial parks help the expansion of cultural creative industries in Shanghai. ¡§Tianzifang,¡¨ ¡§M50,¡¨ ¡§Red Town,¡¨ and "Bridge 8" are for example in terms of how cultural creative industrial parks ¡§innovate¡¨ and improve cultural productivity in Shanghai, helping the sustained and stable development in the industry. With the history of concession, Shanghai is the gateway to China. Researches show that this fusion of Chinese and Western culture is open, diverse and tolerant. The establishment of Shanghai cultural creative industrial parks builds the platform for exchange and interaction among culture, industry, and consumers. The parks are also capable of revitalizing the uniqueness in Shanghai culture, creating employment, and cultivating the cultural creative markets. The parks are customer-oriented at present, highlighting the hardware and entertainment venues, which disappoints the cultural creative workers. As the core of creative industries is in creative work, improving the working environment and meeting satisfaction of the enterprises and workers will be the matter in the future.