Thesis (D.M.A.)--University of Texas--Austin, 2003. / Vita. Duration: ca. 15:00. Includes program and performance notes.

Thesis (B.A.)--Bryn Mawr College, Dept. of Art, 2006. / Includes bibliographical references.

Thèse de doctorat--Droit--Rennes, 1904.

Thesis (Ph. D.)--University of Alberta, 2009. / Title from pdf file main screen (viewed on Nov. 16, 2009). "A thesis submitted to the Faculty of Graduate Studies and Research in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy, [Department of] Philosophy, University of Alberta." Includes bibliographical references.

Texte remanié de: Th. / Bibliogr. p. 222-230. Index.

Texte remanié de: Th.--New Brunswick (N.J.)--Rutgers university. / Bibliogr. p. 229-245. Index. Bibliographie (p. [229]-245) et index.

Academic diss.--Department of English, Faculty of humanities--Umeå--Umeå university, 1993.

Made available in DSpace on 2016-08-26T15:19:16Z (GMT). No. of bitstreams: 1 tese_9234_A fotografia manipulada de DLC.pdf: 9640305 bytes, checksum: 1c8649bdcb26a415cd97f679603e73f5 (MD5) Previous issue date: 2015-09-03 / Este trabalho propõe uma investigação sobre a manipulação de fotografias. Durante a pesquisa pretendeu-se estudar e refletir sobre o assunto como meio de expressão artística na contemporaneidade e de linguagem fotográfica atual, a qual não é focada somente na captura da imagem e sim em toda a construção anterior e posterior ao momento da foto. Com a análise de fotografias do americano David LaChapelle, pretende-se evidenciar como o artista utiliza-se da manipulação para criar imagens que questionam a sociedade e, ao mesmo tempo, despertam ambiguidade. Também se procurou entender quais são as relações que se estabelecem com o espectador que é convidado a ver essas imagens, nas quais são acrescentadas camadas de ilusão e que, mesmo alteradas, são a prova de algo que existiu no passado. Com recursos de teatralização e carnavalização, entre outras formas de manipulação, o fotógrafo cria fantasias e desperta desejos nos espectadores. Palavras-chave: Manipulação fotográfica, David LaChapelle, teatralização, carnavalização, paródia.

l trabajo teórico que se desarrolla a continuación pretende abordar la posibilidad de pensar una estética de lo abismal a partir de la filmografía de David Lynch. Este intento supone que la expresión “estética de lo abismal” no quiere indicar algo así como un sistema reflexivo que tenga una disposición orgánica y sea absolutamente coherente consigo mismo. No es, por decirlo de algún modo, una concepción sobre lo bello, fundamentada desde una estructura doctrinaria. Más bien, lo que se está pensando bajo dichos términos es la idea que, a lo largo de los filmes de este director estadounidense, podemos reconocer una serie de aspectos que se vuelven reiterativos y que son utilizados por él a la hora de componer la imagen de sus películas. Ésta última adquiere un aspecto abismal porque circulan por ella una serie de referencias que no terminan de fundarse en una relación de estricta coherencia narrativa. No pueden explicarse simplemente en base a una sola idea en común, ya sea narrativa, cinematográfica o estética. De cierta manera, nuestra mirada trastabilla, pierde pie, cuando no logra una conexión obvia entre las imágenes, gracias a un sentido que emerja y propicie un vínculo. Entonces, las películas de Lynch implican formas de tratar los recursos cinematográficos que incluyen además una serie de referencias que exceden el ámbito fílmico más tradicional. Por ejemplo, prácticas de producción que tienden a generar, precisamente, relaciones azarosas entre los aspectos que forman parte del contenido. Vemos el asomo de la influencia surrealista en dicha manera de elaborar la imagen, pero no es exactamente un tratamiento surrealista, sino sólo su versión fantasmática.

From Introduction: Anyone familiar with David Storey's work will find, on reading a brief outline of his life, that much of the inspiration for his novels and plays springs from personal experience. The third son of a coal-miner, he was born in Wakefield on 13 July 1933. He is one of three surviving sons, an older brother having died in childhood. (In Saville and In Celebration the death as a child of a mining family's eldest son has a powerful effect on the parents and some of the remaining brothers.) Although his father wanted his children to reach the middle class through education, Storey has indicated that this ambition was not pursued wholeheartedly.