Submitted by Filipe dos Santos (fsantos@pucsp.br) on 2017-12-05T13:17:47Z No. of bitstreams: 1 Leão Pinto Serva.pdf: 8064382 bytes, checksum: d00f2189fa468bbe9388bd17152b07c9 (MD5) / Made available in DSpace on 2017-12-05T13:17:47Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Leão Pinto Serva.pdf: 8064382 bytes, checksum: d00f2189fa468bbe9388bd17152b07c9 (MD5) Previous issue date: 2017-11-10 / Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior - CAPES / This research seeks to identify the element responsible for the attractiveness of war photography, considering that conflict scenes are responsible for increasing audience of the media. The hypothesis of the research is that they contain Pathosformeln ("pathos formulas" or "passion formulas", concept created by the German critic Aby Warburg, 1866-1929), which cause impact by the immediate recognition of the emotions of the characters portrayed. Warburg pointed to the presence of ancient images from Pagan (Greek or Roman) culture appropriated by Renaissance artists and used as precoined forms for elements of expression of sentiment in paintings and sculptures from after the Middle Ages on. Since his death, the disciples of the German thinker have kept him as a reference to the study of ancient or Renaissance cultural manifestations, with rare exceptions (such as Carlo Ginzburg and Pablo Schneider, who use their concepts in analyzes of contemporary images). This research, which is linked to studies and reflections on Norval Baitello Jr.'s "Image Theory", applies to the War Photography, as a method, Warburg's analyzes of classical works, breaking his containment on ancient subjects. The chosen corpus is formed by photographs that obtained repercussion and recognition, participants of anthologies of this genre. The work, innovative as to the composition of the applied method and its object, detected in the analysis of the images several “formulas of emotion” used as paradigms in photos of conflicts / Este trabalho busca identificar o elemento responsável pela atratividade da fotografia de guerra, considerando que as cenas de conflito são responsáveis pelo aumento da audiência dos meios de comunicação. A pesquisa tem a hipótese de que tais imagens contêm Pathosformeln (“fórmulas de páthos” ou “fórmulas de paixão”) – segundo o conceito criado pelo crítico alemão Aby Warburg (1866-1929) –, que provocam impacto pelo reconhecimento imediato das emoções dos personagens retratados. Warburg apontou a presença de imagens antigas, oriundas da cultura pagã (como grega ou romana), apropriadas pelos artistas do Renascimento e usadas como “fôrmas” pré-moldadas para elementos de expressão de sentimentos em pinturas e esculturas posteriores à Idade Média. Desde sua morte, os discípulos do pensador alemão o mantêm como a principal referência para ao estudo de manifestações culturais antigas ou renascentistas, com raras exceções (como Carlo Ginzburg e Pablo Schneider, que usam os conceitos também nas análises de imagens contemporâneas). Esta pesquisa – que se vincula aos estudos e às reflexões da Teoria da Imagem de Norval Baitello Jr. – aplica à fotografia de guerra, como método, as análises de Warburg sobre obras clássicas, rompendo sua contenção a objetos antigos. O corpus escolhido para o estudo é formado por fotografias que obtiveram repercussão e reconhecimento, tendo sido incluídas em antologias do gênero. O trabalho, inédito quanto ao método aplicado e a seu objeto, detectou nas imagens analisadas diversas “fórmulas de emoção” usadas como paradigmas em fotos de conflitos

A Guerra Civil Espanhola (1936-1939) foi o primeiro conflito do século XX sistematicamente fotografado, essas imagens produzidas por diversos fotógrafos foram divulgadas através de revistas ilustradas. Essa pesquisa teve como objetivo analisar a fotografia como documento a partir das imagens de Robert Capa e Gerda Taro durante o conflito espanhol e publicadas nas revistas ilustradas Vu, Life e Picture Post e no livro Death in the making, buscando trabalhar as imagens pelos seus aspectos formais, comparando as formas de veiculação e produção de narrativas nas revistas ilustradas produzidas pelos editores e pelos fotógrafos no livro. Por fim, essa comparação busca refletir sobre as fotografias como formas de expressar a experiência da guerra e sobre que tipo de narrativa elas produzem. / The Spanish Civil War (1936-1939) was the first conflict of the twentieth century systematically photographed, these images produced by several photographers were disseminated through illustrated magazines. This research aimed to analyze photography as a document starting for the images produced by Robert Capa and Gerda Taro during the Spanish conflict and published in the illustrated magazines Vu, Life and Picture Post and in the book Death in the making, seeking to work the images by their formal aspects. And comparing their ways to convey and produce of narratives in the illustrated magazines produced by publishers or photographers in the book. Finally, this comparison seeks to reflect on the photographs as ways of expressing the experience of war and on what kind of narrative they produce.

Orientador: Iara Lis Franco Schiavinatto / Tese (doutorado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Filosofia e Ciencias Humanas / Made available in DSpace on 2018-08-24T03:28:30Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Zerwes_ErikaCazzonatto_D.pdf: 135961071 bytes, checksum: 0e115495780a66794d440c993d293a3f (MD5) Previous issue date: 2013 / Resumo: Este trabalho enfoca as fotografias de guerra dos fotógrafos David Seymour, George Rodger, Henri Cartier-Bresson e Robert Capa no período anterior à fundação da agência Magnum. Naquele momento eles estavam envolvidos em uma cultura política determinada, os círculos de esquerda e anti-fascistas europeus, e esta filiação política fez parte do desenvolvimento de uma linguagem visual nova. Assim, suas fotografias de guerra construíram bases para uma linguagem fotográfica que intentava comunicar o que acreditavam serem realidades políticas e sociais, impactadas ao mesmo tempo que impactando uma cultura visual e uma cultura política; estabelecendo ao mesmo tempo um modelo para a profissão de repórter fotográfico. Deste modo, o Capítulo 1 se volta para os primeiros meses da Guerra Civil Espanhola, em que um ímpeto revolucionário pautou as reportagens de Chim, Capa e Cartier-Bresson para a imprensa de esquerda francesa. No Capítulo 2 busca-se discutir como o fazer fotográfico e a estética desenvolvidos por eles são ao mesmo tempo tributários e rompedores de uma certa tradição, impactando a cultura visual em especial por meio das imagens ícones. O terceiro Capítulo procura marcar as diferentes formas de narrativa, seus desenvolvimentos e limites, e como o ganho de controle sobre esta narrativa, assim como a glamourização destes fotógrafos, auxiliaram a concepção e concretização da agência / Abstract: This work focuses on David Seymour's, George Rodger's, Henri Cartier-Bresson's and Robert Capa's war photographs prior to the foundation of Magnum agency. At that moment they were involved in a determined political culture, European left and antifascists circles, and this political allegiance became part of the development of a new visual language. Their war photographs built the foundation for a new photographic language which intended to communicate what they believed to be social and political realities, impacted by and at the same time impacting a visual and a political culture, as well as establishing a model for the photographic reporter profession. Chapter 1 refers to the first months of the Spanish Civil War, when the revolutionary momentum marked Chim's, Capa's and Cartier-Bresson's histories for the French left magazines. Chapter 2 intends to discuss how the photographic practice and the aesthetics developed by them are in some ways part of a tradition and in some ways new, impacting the visual culture especially through the icon images. Chapter 3 intends to stress the different narrative forms, its developments and limits, and how the narrative control gain as well as the photographers' glamorization helped the agency's conception and establishment / Doutorado / Politica, Memoria e Cidade / Doutora em História