This study focuses on temporal aspects of the music of Krzysztof Penderecki and deals with these on the level of textural activity. The analyses are based on a referential idea called a "discrete sound event," defined as an occurrence of a sound or collection of sounds which, as a unit, is distinct from the surrounding texture. These sound events are then used to appraise textural activity from layer fluctuation and composite density. The pieces selected for applying these techniques are the Threnody to the Victims of Hiroshima, from 1960, the Fluorescences, from 1961, and the 1965 Capriccio for oboe and strings.

Am 17. Oktober 2003 verlieh die Fakultät Geschichte, Kunst- und Orientwissenschaften der Universität Leipzig Krzysztof Penderecki 'als einem Repräsentanten polnischer Kultur im Widerstand gegen den Kommunismus in Anerkennung seiner Verdienste um die Weiterentwicklung der Neuen Musik seit den 1950er-Jahren sowie die deutsch-polnischen Kulturbeziehungen und die Verständigung zwischen den beiden Ländern' die Ehrendoktorwürde. Aus diesem Anlass fand vom 17. bis 19. Oktober 2003 am Institut für Musikwissenschaft der Leipziger Universität eine internationalewissenschaftliche Konferenz statt.:Einleitung Krzysztof Penderecki: Rede anlässlich der Verleihung der Ehrendoktorwürde der Universität Leipzig am 17. Oktober 2003 Mieczysław Tomaszewski: Krzysztof Penderecki. Wandlungen und Knotenpunkte des schöpferischen Weges Ann Gebuhr: Near the Center of the Labyrinth: Krzysztof Pendereckiin the New Millenium Regina Chłopicka: Krzysztof Penderecki's St. Luke Passion, Polish Requiem and Credo in the Context of Polish History Teresa Malecka: Elements of Russian Orthodox Culture in the Oeuvre of Krzysztof Penderecki as Exemplified in Utrenya I and II Allmuth Behrendt: Offen für Veränderung. Modifizierung einer Werkgestalt am Beispiel von Krzysztof Pendereckis Oper Die Teufel von Loudun Stefan Keym: Krzysztof Pendereckis 'Sacra Rappresentazione' Paradise Lost und das religiöse Musiktheater im 20. Jahrhundert Bettina Dissinger : Das musikalische Zitat bei Krzysztof Penderecki - Verwendung und Wirkung Alicja Jarzębska: Krzysztof Penderecki's 'Ars Contrapuncti' Daniela Philippi: Traditionelle Muster als Material. Zur Konzeption der 3. Symphonie Krzysztof Pendereckis Ewa Siemdaj : Types of Climaxes in Krzysztof Penderecki's Symphonic Works Małgorzata Janicka-Słysz : The Idea of Dramaturgy in Instrumental Concertos of Krzysztof Penderecki Rainer Cadenbach: Gattungsbeiträge oder was? Pendereckis Kammermusik für Streicher Roman Kowal: Krzysztof Penderecki's Actions and the Polish Jazz Awakening of the 1950s and 1960s Peter Andraschke: Penderecki in Donaueschingen Stefan Weiss: Penderecki und Ligeti: Zur Rezeption der Klangkomposition in der BRD Dieter Gutknecht: Zur Uraufführungsgeschichte der Lukas-Passion von Krzysztof Penderecki (nach den Unterlagen des Westdeutschen Rundfunks Köln) Helmut Loos: Krzysztof Penderecki im deutschen 'Spiegel' Ray Robinson: Recapitulation through Synthesis: Penderecki's Reception in the United States Milan Slavický: Auswirkungen der 'polnischen Schule' auf die tschechische Musik der 1960er-Jahre Hartmut Krones: Krzysztof Penderecki und Wien Krzysztof Droba: Penderecki nach Iwaschkin Magdalena Chrenkoff : Krzysztof Penderecki in Polish Musicological Writings of the Last Decade (1992 - 2003) Martina Homma: 'Sozialistischer Realismus' und '11. September?' Über Reaktionen und Überreaktionen auf Krzysztof Pendereckis Klavierkonzert (2002)

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