Benito Lynch was born on July 25, 1885, in Buenos Aires. His father was Irish, and his mother was a Uruguayan of French descent. When Benito was two years old, his parents left the city for the estancia "El Deseado" in the La Plata region. There he came to identify closely with the area which later was to provide the setting for his rural novels. At the age of ten, Benito moved to La Plata, where his father became a legislator and community leader. In the city young Lynch experienced difficulty in accepting the disciplines of study.

Techn. Univ., Diss.--Braunschweig, 2002.

Regensburg, Univ., Diss., 2009.

Thesis (M.A.)--University of Wisconsin--Madison, 1971. / eContent provider-neutral record in process. Description based on print version record. Includes bibliographical references.

Frente al hecho de la rápida desaparición del gaucho y su tradicional cuna pampera, Benito Lynch consagra sus dotes literarias a salvar los residuos de un tipo popular y prestigioso de la región rioplatense. En su producción literaria, Lynch se atiene a un período bien delimitado. Recorta una época específica correspondiente a su niñez y adolescencia - finales del siglo XIX y principios del siglo XX- , retratando al gaucho y a la campaña que él conoció. Al emprender esta tarea tenía muy en cuenta que el material literario sobre el gaucho ya estaba virtualmente agotado. Todo lo que se pudiera haber dicho sobre el gaucho ya fue dicho por los escritores que le precedieron. En este estudio intentaremos subrayar los elementos por medio de los cuales Lynch supera esta dificultad y logra dar originalidad a su obras. En el primer capítulo se intenta definir el tipo de gaucho que Lynch retrata en.su obra. En el segundo capítulo se exponen los datos biográficos del autor, por medio de los que se sugiere su afinidad con la materia gauchesca; el escenario y los personajes de sus obras. En el siguiente capítulo se anota su innovación temática, la función de los personajes más exóticos y cultos, los conflictos psicológicos, y la visión naturalista y filosofía personal del autor. Y en el último capítulo se estudia la estructura y el estilo y su relación con la materia y el asunto. En este estudio nos limitamos esencialmente a la producción novelesca de Lynch y usamos sólo como referencia algunas de las restantes obras en prosa del autor. / Arts, Faculty of / French, Hispanic, and Italian Studies, Department of / Graduate

Undergraduate honors paper--Mount Holyoke College, 2005. Dept. of History. / Includes bibliographical references (leaves 96-100).

l trabajo teórico que se desarrolla a continuación pretende abordar la posibilidad de pensar una estética de lo abismal a partir de la filmografía de David Lynch. Este intento supone que la expresión “estética de lo abismal” no quiere indicar algo así como un sistema reflexivo que tenga una disposición orgánica y sea absolutamente coherente consigo mismo. No es, por decirlo de algún modo, una concepción sobre lo bello, fundamentada desde una estructura doctrinaria. Más bien, lo que se está pensando bajo dichos términos es la idea que, a lo largo de los filmes de este director estadounidense, podemos reconocer una serie de aspectos que se vuelven reiterativos y que son utilizados por él a la hora de componer la imagen de sus películas. Ésta última adquiere un aspecto abismal porque circulan por ella una serie de referencias que no terminan de fundarse en una relación de estricta coherencia narrativa. No pueden explicarse simplemente en base a una sola idea en común, ya sea narrativa, cinematográfica o estética. De cierta manera, nuestra mirada trastabilla, pierde pie, cuando no logra una conexión obvia entre las imágenes, gracias a un sentido que emerja y propicie un vínculo. Entonces, las películas de Lynch implican formas de tratar los recursos cinematográficos que incluyen además una serie de referencias que exceden el ámbito fílmico más tradicional. Por ejemplo, prácticas de producción que tienden a generar, precisamente, relaciones azarosas entre los aspectos que forman parte del contenido. Vemos el asomo de la influencia surrealista en dicha manera de elaborar la imagen, pero no es exactamente un tratamiento surrealista, sino sólo su versión fantasmática.

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Thesis (M.P.H.)--University of Texas Health Science Center at Houston, School of Public Health, 2008. / Source: Masters Abstracts International, Volume: 46-05, page: 2660. Advisers: Russell R. Broaddus; Matthew B. Schabath. Includes bibliographical references.

Thesis (M.A.)--University of Hong Kong, 1991.