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A citação como material e como recurso estrutural e expressivo : memorial de composiçãoFacó, Caio Menezes January 2018 (has links)
Este trabalho consiste em um portfólio de composição, documentado com partituras e gravações, e um memorial, ambos fundamentados em nove peças escritas entre 2016 e 2017, durante o mestrado em música na Universidade Federal do Rio Grande do Sul. O memorial inicia com comentários breves relativos à música de três compositores que são citados como referências: Richard Wagner, Olivier Messiaen e Krzysztof Penderecki, apontando aspectos de suas obras que influenciaram meu pensamento composicional. Nos capítulos seguintes, cada uma das peças que integram o portfólio é comentada individualmente, fornecendo informações sobre o contexto em que cada obra foi escrita. As peças são discutidas sob o viés da citação, que está presente em todas elas, de formas diferentes, funcionando como material, como recurso estrutural e como recurso expressivo. Além de citações do repertório histórico, utilizei também fragmentos extraídos de um conjunto de canções sacras cantadas pelas Beatas do Cariri, no interior do Estado do Ceará, durante seus atos penitenciais. Serão feitas algumas observações buscando conectar este material folclórico com as intenções expressivas de minhas músicas. Este trabalho expõe uma revisita às peças do portfólio, sob uma nova perspectiva, mais atual, com o objetivo de avaliar suas falhas e suas virtudes. Conclui-se que as citações permitem o diálogo com outras referências, trazendo para minha música características de épocas e lugares distintos, combinando linguagens diversas, e propiciando a criação de uma unidade estilística. / This work consists of a portfolio - vested with scores and recordings - and a memorial, both based on pieces written between 2016 and 2017, during my master's degree in music at Universidade Federal do Rio Grande do Sul. The memorial starts with comments about the music of three composers: Richard Wagner, Olivier Messiaen and Krzysztof Penderecki - describing aspects of his works that influenced my compositional thinking. In the following chapters, each music of my portfolio is presented and discussed, providing information about the context in which each work was written. The pieces are discussed under the bias of the quotation, which is present in all of them - in different forms - working as material, as a structural resource and as an expressive resource. I used, besides the quotations taken from the historical repertoire, fragments extracted from sacred songs sung by the Beatas - in the interior of the State of Ceará - during their penitential acts. Some remarks, trying to connect these quotations with the expressive intentions in my music, will be made. This memorial presents a revisit to these pieces - under a new and current perspective - in order to judge its faults and virtues. It is concluded that the quotations allow the dialogue with many others references, bringing to my music characteristics of different epochs - combining musical languages and styles - and making possible the creation of a particular stylistic unity.
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Educación y praxis musical en el Seminario Pontificio Mayor de Santiago [1845-1940] : un reflejo de la sociedad de su épocaVera Malhue, Fernanda Carolina, Contreras Stoltze, José Manuel. January 2013 (has links)
Profesor especializado en teoría general de la música / El presente trabajo “Educación y praxis musical en el Seminario Pontificio Mayor de Santiago (1845-1940)” es una investigación de carácter cualitativo enfocada en la enseñanza de la música, y específicamente del solfeo como materia formal de estudio.
Como metodología de trabajo se procedió a realizar una contextualización histórica a través de tres ejes principales el contexto histórico–social del período en estudio, la historia eclesiástica y la historia de la música propiamente tal; una revisión de todos los materiales musicales referidos a la enseñanza y la teoría musical; y una búsqueda de información referente a los actores de dicho proceso, es decir, profesores y alumnos del Seminario de Santiago.
Los objetivos principales fueron dilucidar las razones de la implementación de una clase de música en una institución determinada como ramo de instrucción y no de adorno, dar a conocer a los profesores y los repertorios trabajados, con la finalidad de cuestionar nuestras propias prácticas.
Gracias a este ejercicio pudimos complementar la información existente referente a la historia de la educación musical en el período estudiado, dar a conocer un nuevo universo de estudio y poner a disposición de la comunidad un nuevo corpus musical que pudiese ser utilizado en diversas asignaturas relacionadas con el quehacer de la teoría musical así como también dar pie a nuevas investigaciones de carácter musicológico.
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La significación del texto, la interrelación texto-música y la integración de lenguajes y procedimientos compositivos en la obra sacra de Igor Stravinsky. El caso Canticum Sacrum y ThreniOrfila Abadía, Fernando 12 January 2015 (has links)
En la presente tesis se estudia la significación del texto y la profunda relación
existente entre éste y la música en la producción sacra de Igor Stravinsky, que se da
desde su primera composición religiosa (Pater Noster, 1926) hasta su última gran
creación, Requiem Canticles (1965-1966). Asimismo, se pone de manifiesto que esa
estrecha conexión alcanza su cenit en Canticum Sacrum (1955) y Threni (1957-1958),
obras de gran importancia por su riqueza musical y por la hondura de su mensaje. Tras
realizarse una contextualización de dichas composiciones dentro de la producción de
Stravinsky y un análisis pormenorizado de las mismas, se demuestra que en ellas se dan
cita diferentes elementos representativos de los tres periodos creativos del artista, por lo
que, además de ser un compendio de las aportaciones de éste en el terreno de la música
sacra, las dos obras mencionadas constituyen un auténtico modelo prototípico de su
experiencia musical. Se evidencia que si bien Canticum Sacrum y Threni son las
primeras piezas en las que el compositor ruso emplea el método dodecafónico serial de
Arnold Schoenberg (dejando a salvo algunos fragmentos del ballet Agon), en ellas se
hallan las claves que permiten entender la manera personal en que éste aplica dicho
sistema, y se prefigura la futura evolución de su técnica. Igualmente, en este trabajo se
analizan los medios por los cuales Stravinsky fusiona distintos lenguajes y
procedimientos compositivos en las dos citadas obras. / Orfila Abadía, F. (2014). La significación del texto, la interrelación texto-música y la integración de lenguajes y procedimientos compositivos en la obra sacra de Igor Stravinsky. El caso Canticum Sacrum y Threni [Tesis doctoral no publicada]. Universitat Politècnica de València. https://doi.org/10.4995/Thesis/10251/45998 / TESIS
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A reconstrução de partes perdidas de obras polifônicas renascentistas: uma aplicação do Sacrae Cantione da Pacem de Carlo GesualdoMartins, Cristiane Aparecida Miranda Rocha [UNESP] 15 May 2013 (has links) (PDF)
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Previous issue date: 2013-05-15Bitstream added on 2014-06-13T20:24:24Z : No. of bitstreams: 1
martins_camr_dr_ia.pdf: 3195817 bytes, checksum: eeb69af1b3659811170ef1bb0bdcc65d (MD5) / O objetivo deste trabalho é levantar as questões relevantes para a reconstrução das partes perdidas pertencentes ao repertório pré tonal, com destaque ao período entre o final do renascimento e início do barroco, a chamada seconda prattica. Para isso, iniciamos com um levantamento teórico dos elementos musicais da prima e da seconda prattica. Como representante da seconda prattica ou maneirismo, escolhemos o compositor e príncipe italiano Don Carlo Gesualdo de Venosa. Estudando a obra deste compositor, verificamos que as duas práticas conviveram não apenas na mesma época, mas também em obras do mesmo autor. Gesualdo possui em sua obra seis livros de madrigais, um livro inteiro de motetos com partes pedidas, as Sacrae Cantiones a seis e sete vozes e outro também chamado de Sacrae Cantiones a cinco vozes, este completo, além das Responsoria, Psalmi della Compiete e o Miserere e o Benedictus. Seu uso de elementos da seconda prattica aumenta a cada livro de madrigais e é grande também nas Responsoriae. Mas suas Sacrae Cantiones mantém o tratamento musical da prima prattica. A título de ilustração reconstruímos um desses motetos, Da Pacem / The objective of the present work is to identify the relevant question on the issue of reconstruction of missing parts in the pre-tonal repertoire. A special emphasis will be given to the period between the end of Renaissance and the beginning of the Baroque, period known as “seconda prattica”. A theoretical identification of the musical elements of the prima and seconda prattica will be conducted. As a representative of the “seconda prattica” or maneirism the Italian composer and prince Don Carlo Gesualdo de Venosa was chosen. By analyzing his works, we can conclude that both practices coexisted not only at the same time but also in the works of the same author. Among Gesualdo works, we find six books of Madrigals, the Sacrae Cantiones a five voices (complete), the Sacrae Cantiones a six and seven voices, the Responsoria and Miserere and Benedictus. We observe that his use of “seconda prattica” becomes more pronounced at each subsequent book of madrigals and the practice is also widely used in the Responsoria. However, his Sacrae Cantiones are done using the style of “prima prattica”. As an exemle of the methods herein discussed, we rebuild one of his motets, Da Pacem
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O Coro Santa Cecília, uma análise documental : o papel da mulher como educadora musical na primeira metade do século XX em São João da Boa Vista /Tramonte, Marcella, 1989- January 2017 (has links)
Orientadora: Dorotea Machado Kerr / Banca: Lutero Rodrigues da Silva / Banca: Hélio Sales Rios / Resumo: Este trabalho tem como foco o Coro Santa Cecília, coro feminino pertencente à associação católica Pia União das Filhas de Maria na cidade de São João da Boa Vista, na primeira metade do século XX. O grupo vocal, "moderno" para sua época, chegou a obter considerável projeção regional e desempenhou importante papel na transmissão de conhecimento na cidade e contexto em questão. Visto que os estudos direcionadas à educação feminina e à participação de mulheres na educação musical ainda se encontra em processo de crescimento, se comparado aos demais estudos sobre história da música e educação musical em geral, este trabalho propõe um estudo da função socioeducacional do Coro Santa Cecília associado à Pia União das Filhas de Maria a partir de fontes documentais primárias presentes no Acervo do Museu de Arte Sacra da Diocese de São João da Boa Vista - partituras, atas de reunião, listas de chamada, cartas, artesanato, fotografias, entre outros - e entrevistas realizadas com ex-integrantes do coro e da associação que o abrigava. Assim, a partir da análise desses documentos buscou-se investigar uma possível contribuição dessas mulheres para a formação de uma elite intelectual na cidade de São João da Boa Vista, e que perdura até os dias atuais. / This work focuses on the Santa Cecilia Choir, a female choir belonging to the Catholic Association Pia União das Filhas de Maria in the city of São João da Boa Vista, in the first half of the twentieth century. The vocal group, "modern" for its time, came to obtain considerable regional projection and played an important role in the transmission of knowledge in the city and context referred. Since studies on female education and on the participation of women in music education are still in the process of growth, if compared to other studies on the history of music and music education in general, this work proposes a study of the social and educational function of the Santa Cecilia Choir associated with Pia União das Filhas de Maria, from primary documentary sources present in the collection of the Museu de Arte Sacra da Diocese de São João da Boa Vista - music sheets, meeting minutes, attendance lists, letters, craft items, among others - and interviews with former members of the choir and the association which sheltered it. Thus, the analysis of these documents sought to investigate a possible contribution of these women to the formation of an intellectual elite in the city of São João da Boa Vista, which continues to this present day. / Mestre
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El proceso de catalogación del archivo musical del convento de San Francisco de LimaKudó Tovar, Daniel 25 February 2021 (has links)
El archivo musical del convento de San Francisco de Lima es uno de los pocos
repositorios histórico-musicales peruanos que han llegado a nuestros días. Es rico en
documentación musical que data principalmente del siglo XIX y e inicios del XX, un
período poco estudiado de nuestra historia musical. Esta investigación se propone
ofrecer, como parte de un esfuerzo de catalogación de más largo aliento, un inventario
completo de los expedientes musicales reconstituidos, ya que su actual estado de suma
fragmentación ha sido un impedimento para su adecuada descripción, acceso y estudio.
Nuestras observaciones, obtenidas a través de la progresiva familiarización con los
documentos y su lectura crítica como parte del proceso de catalogación, justifican la
reevaluación tanto de la importancia del espacio conventual en la vida musical de la
Lima decimonónica, como de la práctica catalográfica como un ejercicio
eminentemente reflexivo e interpretativo. / The music archive of the friary of Saint Francis in Lima is one of a few extant Peruvian
historical music repositories. It is rich in music documents dating mainly from the 19th
and early 20th centuries, an understudied era of our musical history. This research aims
to provide, as part of a broader cataloguing effort, a thorough inventory of the
reconstituted musical files, since their current state of high fragmentation has been an
obstacle for their proper description, retrieval and study. Our findings, obtained through
a progressive acquaintance with the documents and their critical reading as part of the
cataloguing process, prompt for the reassessment both of the importance of the
conventual space for the music life in 19th century Lima, and of cataloguing as a an
eminently reflexive and interpretative entreprise. / Tesis
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Vamos todos para a Lapa visitar o Bom Jesus : o itinerário da romaria a partir dos benditos cantados pelos romeiros do Bom Jesus da Lapa BAFrozoni, Giuliana 01 June 2012 (has links)
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Previous issue date: 2012-06-01 / Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior / The object of this work are the benditos sung by the pilgrims during the pilgrimage to
the Sanctuary of Bom Jesus da Lapa BA, studied and analyzed through a ritual
perspective. These popular songs of oral tradition sung in novenas, rosaries and
religious processions are one of the earliest manifestations of popular Catholicism that
still remain in some communities, mainly inland and rural of northeastern Brazil. We
hypothesized that by studying and analyzing the benditos sung by the pilgrims in Bom
Jesus da Lapa is possible to systematize the pilgrimage, recognizing all stages of this
itinerary, identify the myths of the Sanctuary origin and compose a sort of "ordinary
pilgrimage", with their own songs and benditos that, when sung, contributes to the
update of this religious tradition and confirms their specificity. By studying the musical
repertoire cultivated by pilgrims, we are also in search of the spirit of pilgrimage.
Initially we contextualize the sertão, the background for the entire pilgrimage, and
describe the profile of the pilgrim and their intentions on the pilgrimage, as well as
present the rites and departure s benditos. Then we talk about the origin of the
Sanctuary, its founding myths and myths of origin of the pilgrimage itself, and also we
report the rites and benditos themselves of the outward journey. After, we describe
the rites of arrival at the Sanctuary, the relationship of closeness and intimacy that is
established between the pilgrim and the saint, and speak of rites and the permanency
benditos. To finish the work, we look after the rites of farewell, with their own
benditos, we broach the theme of remembrance and the cyclicity of the pilgrimage, and
the benditos sung by pilgrims on the journey back, thus completing the entire cycle of
pilgrimage.
In this study, we conclude that the pilgrims of Bom Jesus da Lapa do not just sing at the
pilgrimage, but instead sing "the" pilgrimage itself, with its own ordinary; and while
singing the pilgrimage, the pilgrims sing themselves. It was also possible to see that,
indeed, the benditos are an integrant part of pilgrimage and prerequisite for its effective
fulfillment / O objeto deste trabalho são os benditos entoados pelos romeiros durante a romaria
ao Santuário do Bom Jesus da Lapa BA, estudados e analisados através de uma
perspectiva ritual. Estes cantos populares da tradição oral cantados em novenas, terços
e procissões representam uma das mais antigas manifestações do catolicismo popular
que ainda se conservam em algumas comunidades, principalmente interioranas e rurais,
do nordeste brasileiro. Trabalhamos com a hipótese de que por meio do estudo e da
análise dos benditos cantados pelos romeiros do Senhor Bom Jesus da Lapa é possível
sistematizar a romaria, reconhecendo todas as etapas deste itinerário, identificar os
mitos de origem do Santuário e compor uma espécie de ordinário da romaria , com
seus cantos e benditos próprios que, ao serem cantados, contribuem para a atualização
desta tradição religiosa e para confirmar suas especificidades. Ao estudar o repertório
musical cultivado pelos peregrinos, também estamos em busca do espírito da romaria.
Inicialmente contextualizamos o sertão, pano de fundo para toda a romaria, e
descrevemos o perfil do peregrino e suas intenções ao peregrinar, bem como
apresentamos os ritos e benditos de saída. Em seguida, falamos da origem do
Santuário, dos seus mitos de fundação e dos mitos de origem da própria romaria, além
de relatarmos os ritos e benditos próprios da viagem de ida. Depois descrevemos os
ritos de chegada ao Santuário, a relação de proximidade e intimidade que se estabelece
entre o romeiro e o santo, além de falar dos ritos e benditos de permanência. Para
finalizar o trabalho, tratamos dos ritos de despedida, com seus benditos próprios,
abordamos o tema da saudade e da ciclicidade da romaria, além dos benditos cantados
pelos romeiros na viagem de volta, completando, assim, todo o ciclo da peregrinação.
Com o presente trabalho, concluímos que os romeiros e peregrinos do Bom Jesus da
Lapa não cantam simplesmente na romaria, mas, ao contrário, cantam a própria
romaria, com seu ordinário próprio; e ao cantar a romaria, os romeiros cantam a si
mesmos. Também foi possível perceber que, de fato, os benditos são parte integrante
da romaria e condição sine qua non para sua efetiva realização
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A música sacra de Leo Schneider : uma voz no desertoPaulo Dorfman 12 February 2008 (has links)
Este trabalho constitui-se como um estudo analítico da obra musical sacra do
compositor Porto Alegrense Leo Schneider (1910-1978) baseado em uma seleção de
suas principais composições sacras. É dada especial ênfase no estudo da singularidade
de seu projeto estético e suas possibilidades como instrumento de educação religiosa.
Na primeira parte é mostrada a trajetória pessoal de Leo Schneider, desde suas
origens familiares, passando por sua educação formal e musical, ressaltando o ambiente
em que viveu e o panorama cultural, social e político de sua época. São focados também
aspectos musicais dos principais compositores brasileiros de sua época e também breves
considerações sobre o panorama internacional da música de sua época.
A ênfase é dada às composições de caráter sacro da época no confronto entre a
obra de Leo e seus contemporâneos, buscando também oferecer uma visão da sua obra
no contexto das comunidades protestantes em especial as luteranas.
Na segunda parte da pesquisa é abordado um olhar sobre a importância do
pensamento de Martim Lutero na vida e obra de Leo Schneider, principalmente no que
diz respeito aos princípios do reformador quanto ao sentido e o uso da música na igreja.
A terceira parte da pesquisa é uma análise de cinco das principais composições
de caráter sacro de Leo Schneider, composições estas estudadas em seus aspectos
musicais e literários, de maneira a tecer relações de caráter pedagógico nas áreas da
música, da teologia e da educação religiosa, demonstrando o lado prático do
compositor, visto como um diligente e criativo artista a serviço dos ensinamentos do
Evangelho através da música. / This dissertation proposes an analysis of the sacred musical work by Porto
Alegre composer Léo Schneider (1910-1978) based on a selection of his major sacred
compositions. It emphasizes the uniqueness of Schneiders esthetic project and its
possibilities as a tool for religious education.
The first part of the research introduces Leo Schneiders personal history, from
his family background to his formal and musical education, pointing out the
environment in which he lived and the cultural, social and political background of his
time. Musical aspects of the major Brazilian composers of his time and the international
musical scenario of the period will also be taken into consideration.
The focus is on sacred compositions of Schneiders time through a parallel
between his work and that of his contemporaries, but the research also provides an
understanding of his work within the context of protestant communities, especially
Lutheran.
The second part of the dissertation addresses the influence of Martin Luthers
ideas on Leo Schneiders life and work, particularly the reformers principles towards
the meaning and the use of music in the church.
The third part of the research analyzes five of Schneiders major sacred
compositions, taking into account their musical and literary aspects so as to draw
pedagogic connections in the fields of music, theology and religious education, stressing
out the practical side of the composer, a diligent and creative artist at the service of the
Gospel teaching through music.
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Ensaio pra quê? : reflexões iniciais sobre a partilha de saberes : o grupo de louvor e adoração como agente e espaço formador teológico-musicalSoraya Heinrich Eberle 15 September 2008 (has links)
Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior / O Grupo de Louvor e Adoração como dispositivo e espaço educacional teológicomusical
em comunidades da Igreja Evangélica de Confissão Luterana no Brasil
(IECLB). A pesquisa inicia traçando um perfil histórico da introdução do modelo dos
Grupos de Louvor e Adoração na IECLB. Para tanto, é delineado o contexto geral
(musical, teológico, político e social) no Brasil entre os anos 1960-1980. É analisado
o legado do reformador Martinho Lutero referente à música, e a formação da IECLB
(Igreja Evangélica de Confissão Luterana no Brasil), e um relato histórico do
surgimento do Movimento Encontrão, berço destes grupos em contexto luterano. Em
seguida, apresenta a análise do encontro-ensaio do Grupo de Louvor e Adoração à
luz dos escritos de Martinho Lutero, Paulo Freire e Lev S. Vygotsky, tendo em vista
aquelas dinâmicas que englobam formação teológico-musical para os integrantes do
grupo, e que possam vir a se refletir na vida comunitária ou sejam reflexos da
mesma. Por fim, se propõe considerações para a dinâmica de um Grupo de Louvor e
Adoração que possam se refletir na compreensão, no uso e na definição de papéis
(por parte do grupo e da comunidade de adoração) da música no culto e na vida
comunitária. Para tanto, descreve os principais tópicos da compreensão teológica
presentes num Grupo de Louvor e Adoração e apresenta subsídios e considerações
para uma intencionalidade teológica e formativa, referente ao uso e ao papel da
música no contexto comunitário evangélico-luterano. / The Grupo de Louvor e Adoração (Praise and Adoration Group) as a musicaltheological
educational space and instrument in congregations of the Igreja
Evangélica de Confissão Luterana no Brasil (IECLB) (Evangelical Church of Lutheran
Confession in Brazil). The research begins by outlining an historical profile of the
introduction of the model of Praise and Adoration Groups within the IECLB. To do
this, the general context (musical, theological, political and social) in Brazil between
the years of 1960 and 1980 is delineated. The legacy of the reformer Martin Luther,
as relates to music and to the formation of the IECLB is analyzed and an historical
description is given of the emergence of the Encontrão Movement, which is the
birthing place of these groups within the Lutheran context. Following this, an analysis
is presented of the gathering-practice session of the Praise and Adoration Group in
the light of Martin Luther's, Paulo Freire's and Lev S. Vygotsky's writings, looking at
those dynamics which encompass theological-musical education for the members of
the group and which could be reflected within the congregational life or be reflexes of
this life. Finally, considerations are proposed for the dynamic of a Praise and
Adoration Group which could reflect into the comprehension, use and role definition
(on the part of the group and of the worshiping congregation) of music in the worship
service and in congregational life. For this, the main topics of the theological
comprehension present within a Praise and Adoration Group are described and
resources and considerations are presented for an educational and theological
intentionality with regard to the use and role of music within an Evangelical-Lutheran
congregational context.
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Cantar, contar, tocar... A experiência de um Grupo de Louvor como possibilidade para a formação teológico-musical de jovensSoraya Heinrich Eberle 24 February 2012 (has links)
Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior / Uma proposta de formação teológico-musical das juventudes, a partir do contexto de
um grupo de louvor. Averigua de que forma se dá esta formação e como pode ser
trabalhada com intencionalidade. No primeiro capítulo, são contextualizadas as três
grandezas constituintes da pesquisa: as juventudes, a música sacra contemporânea
e a educação cristã em contexto evangélico-luterano. No segundo capítulo, aborda
os diferentes paradigmas que sustentaram a música sacra em contexto evangélicoluterano,
as correntes da música sacra atual e, a partir do contexto contemporâneo,
o fenômeno gospel. O terceiro capítulo trabalha com as narrativas de vida de seis
jovens, que participam de um grupo de louvor e adoração. A partir dessas narrativas,
emergem quatro categorias para a análise: formação de vínculos, protagonismo e
tutela, compreensão de papéis e funções e a aprendizagem no e a partir do grupo. O
quarto capítulo esboça um diálogo entre a prática no grupo de louvor, o Plano de
Educação Cristã Contínua da Igreja Evangélica de Confissão Luterana no Brasil e a
teoria sócio-interacionista proposta por Vygotsky. O quinto capítulo faz uma proposta
de formação teológico-musical que pode servir de subsídio para o trabalho com
jovens em contexto comunitário, a partir de reflexões e de práticas / A proposal for theological-musical training for youth groups based on the context of a
praise group. It verifies in what way this training takes place and how it can be
worked with intentionality. In the first chapter, the three constituting groupings of the
research paper are contextualized: the youth groups, contemporary sacred music
and Christian education in an Evangelical-Lutheran context. In the second chapter,
the different paradigms which sustained sacred music in the Evangelical Lutheran
context, the currents of modern sacred music and, based on the contemporary
context, the Gospel phenomenon are dealt with. The third chapter works with the life
narratives of six youth who participate in a praise and adoration group. Based on
these narratives, four categories arise for analysis: formation of ties, protagonism and
tutelage, comprehension of roles and functions and the learning in and based on the
group. The fourth chapter outlines a dialogue between the practice in the praise
group, the Plan for Continuing Christian Education of the Evangelical Church of
Lutheran Confession in Brazil and the social-interactionist theory proposed by
Vygotsky. The fifth chapter presents a proposal for theological-musical training which
can serve as a resource for the work with youth groups in the congregational context,
based on reflections and practices.
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