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Über die relative Autonomie der MusikgeschichteDahlhaus, Carl 23 January 2020 (has links)
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Concerto - Schlüsselbegriff einer musikgeschichtlichen Epoche?Reimer, Erich 24 January 2020 (has links)
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Antike und Orient in ihrer Bedeutung für die europäische MusikHusmann, Heinrich 03 February 2020 (has links)
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Das Musikleben in SchwedenMoberg, Carl-Allan 03 February 2020 (has links)
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Die Nachwirkung der artes liberales in den reformatorischen Gebieten und deren AuflösungsprozeßBlankenburg, Walter 03 February 2020 (has links)
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Schrift und Tradition als Quellen der MusikgeschichteWiora, Walter 24 March 2020 (has links)
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Die Funktion des Volksliedgutes in der Entwicklung der südeuropäischen MusikgeschichteZagiba, Franz 24 March 2020 (has links)
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Was ist eine musikgeschichtliche Zäsur? Überlegungen zur Historik der MusikwissenschaftHinrichsen, Hans-Joachim 01 September 2020 (has links)
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Musica sacra als Raum der FreiheitGojowy, Detlef 15 August 2017 (has links)
Musik zum Lobe des Herrn haben sich ihre Schöpfer, und gerade die berufenen, in der Musikgeschichte Bleibenden, immer als einen Raum der unbegrenzten Anwendung ihres Könnens vorgestellt
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Der diskrete Charme der Musik von Max Reger in der UkraineKyyanovska, Luba 03 December 2018 (has links)
Als ich die Aufgabe von Herrn Prof. Loos bekam, die Rezeption der
Musik von Max Reger in der Ukraine darzustellen, war ich zunächst
eher skeptisch gestimmt: Nach meiner persönlichen Erfahrung sind die
Werke dieses besonderen Komponisten aus jenen Zeiten, die sich so
metaphorisch als „Fin de siècle“ etablierten, nach wie vor dem ukrainischen
Zuhörer nur wenig bekannt. Zwar war Max Reger den ausgebildeten
Musikern vom Namen her nicht fremd: Sein Schaffen wurde
in die Lehrprogramme der Musikgeschichte an den Musikakademien
einbezogen, besonders was die Orgelwerke betrifft, dabei wurden meistens
als Beispiel seines Stils nur so bekannte Werke wie Introduktion
und Passacaglia d-Moll wie auch Präludium und Fuge d-Moll berücksichtigt.
Doch von einer bemerkenswerten Tradition der Interpretation
von Regers Werken auf den ukrainischen Konzertbühnen kann man
kaum sprechen. Daraus resultierte auch meine verständliche Skepsis
zur Möglichkeit, die Rezeption der Musik von Max Reger in der Ukraine
unter etwas sinnvolleren Bedingungen und nicht nur als eine dünne
Kette einzelner Auftritte darzulegen.
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