Los blogs que hablan de moda y complementos se han convertido en una de las manifestaciones más interesantes de la blogosfera Internacional. Los estilistas más relevantes, las marcas más importantes y los medios especializados han visto como el formato blog les permitía llegar a un público global, interesado e interesante, desde el punto de vista del consumo. Además, estas bitácoras presentan distintas formas: aparecen blogs con formato profesional propio del periodismo digital, y otros que se caracterizan porque tienen un discurso muy personal, poco elaborado. Estas circunstancias son las que han motivado esta investigación que tiene como objetivo estudiar el contenido de ellos y establecer las características propias que les definen. Las aportaciones de esta investigación a nivel teórico se centran en la realización de una revisión del concepto de moda, basado en el principio de ésta como sistema de comunicación no verbal. Pero, también una actualización de los parámetros que definen este fenómeno a partir de su presencia en la Red. Así, la producción, distribución y el consumo, a través de la venta online, de los productos de la moda han transformado la relación entre el consumidor y las marcas. En este contexto, los blogs parecen tener un importante papel mediador que las industrias del sector han captado de forma inmediata. Desde el punto de vista comunicativo, los blogs suponen un reto para los medios de comunicación digitales especializados en el sector de la moda ya que, lo mismo que ellos, divulgan contenido y, además gestan imagen de marca. Así, los blogs se revelan como portadores de unos valores populares y accesibles de las tendencias, a partir de propuestas de firmas de pronto moda. Estas bitácoras basan su discurso en la identificación de la autora, que al mismo tiempo es consumidora de moda, con una usuaria también compradora que hace que el mensaje del blog sea más accesible. En este sentido, nuestra investigación supone una aproximación teórica a este ámbito de la comunicación especializada en moda, a partir del análisis del contenido de los blogs. Metodológicamente hablando, la novedad de nuestro trabajo se centra en la adaptación de una ficha de análisis de contenido cuantitativo, utilizada en otras investigaciones en comunicación, a este tipo de formatos digitales. La intencionalidad de este análisis es mostrar las herramientas discursivas que aparecen en los blogs de moda, que se alejan del periodismo en muchas ocasiones para instalarse en lo personal. La relevancia social de nuestra tesis, al mismo tiempo, estriba en el hecho de que se trata de un trabajo novedoso, desde el punto de vista del análisis del contenido, de la blogosfera de la moda española. Estudiar este fenómeno nos ha permitido poner de manifiesto las conexiones que existen entre el sector de la moda en España, dominado por las empresas pronto moda o fast fashion, con la divulgación de sus propuestas en los blogs. Para las industrias españolas, los blogs se han convertido en un instrumento clave de difusión y marketing, novedoso, rápido y preciso, que implica un coste de promoción menor que cualquier campaña publicitaria. Por esta razón, las blogueras son ahora invitadas vip a eventos y presentaciones públicas. Su valor para las industrias está en auge y esto ha dado lugar a una relación sin precedentes en el sector que es conveniente estudiar. / The blogs that speak of fashion and complements have become one of the most interesting manifestations of the international blogosphere. The most relevant stylists, the most important labels and the specialised media have witnessed how the blog format allows them to reach a global public, interested and interesting, from the consumer viewpoint. Moreover, these journals have distinct forms: blogs appear with a professional format befitting digital journalism and others which are characterised by having a highly personalised, not particularly elaborated, discourse. These circumstances are the motivation behind this investigation, the aim of which is to study their content and establish the particular characteristics that define them. The theoretical contributions to this investigation are focused on the realisation of a review of the concept of fashion, based on the principle of it as a non-verbal communication system. However, it is also an updating of the parameters that define this phenomenon from its presence on the network. Thus the production, distribution and consumption, through online sales, of fashion products have transformed the relationship between the consumer and the labels. In this context, the blogs seem to have an important mediating role that the industries of the sector have captured immediately. From the communicative point of view, the blogs represent a challenge for the specialised digital communication media in the fashion sector since, just like them, they disclose contents as well as gestate brand image. Thus the blogs are shown as carriers of a series of popular and accessible values of tendencies, based on the proposals of firms of pronto moda, or fast fashion. These journals base their discourse on the identification of the author, who at the same time is a consumer of fashion, identifying with a user who also buys, which makes the message of the blog more accessible. In this sense, our investigation represents a theoretical approach to this sphere of specialised fashion communication, from the analysis of the contents of the blogs. In terms of methodology, the innovation of our work is focused on the adaptation of an analytical record of quantitative contents, used in other communication research, to this type of digital format. The aim of this analysis is to show the discursive tools that appear in the fashion blogs, which is distanced from journalism on many occasions to become more personal. The social relevance of our thesis, at the same time, derives from the fact that it is an innovative piece of work, from the point of view of the analysis of the contents, of the blogosphere of Spanish fashion. Studying this phenomenon has enabled us to show clearly the connections that exist between the fashion sector in Spain, dominated by the pronto moda or fast fashion firms, with the diffusion of their proposals on the blogs. For the Spanish industries, the blogs have become a key instrument in diffusion and marketing, innovative, fast and precise, which implies a lower promotional cost than any advertising campaign. For this reason, the bloggers are now VIP guests at events and public presentations. Their worth to the industries is on the increase and this has led to an unprecedented relationship in the sector that needs to be studied.

El objetivo de esta tesis es situar en qué situación se encontraba el cine español cuando, en 1939, se produjo el trascendental paso que daría lugar a una nueva insitucionalidad, nacida de una cruenta y larga guerra civil y que habría de durar hasta 1975. Qué factores caracterizaban a su industria, cuáles se mantuvieron tras el Rubicón de 1939, y cuáles cambiarían el cine español desde entonces. También, en qué medida, y a pesar de la existencia de una férrea censura de Estado, algunos filmes dejan ver, para una mirada contemporánea, la continuidad de viejas formas del espectáculo popular español (sainete, zarzuela, cuplés) en un contexto ideológico caracterizado por un retorno a las esencias del pensamiento ultraconservador hispano del siglo XIX. El vehículo para ese análisis de continuidades y rupturas es el cine de un director, Edgar Neville de Romrée, conde de Berlanga de Duero (Madrid, 1899-1967), diplomático, novelista, humorista, metteur en scène teatral, guionista, productor y director cinematográfico. En él cristalizan ciertas tendencias y estéticas propias del período republicano que, a pesar de las condiciones desfavorables, logró mantener durante su producción incluso en el momento álgido de la ideología reaccionaria propia del franquismo. Es por tanto objeto de esta tesis el análisis, desde una perspectiva tanto política como sociológica, de los filmes realizados por Neville entre 1931, el año de su debut en el cine, y 1945, prestando también atención al contexto cultural, mediático y de las industrias culturales en las que el director madrileño se formó y produjo su obra. Igualmente, y a diferencia de otros abordajes a los que fue sometida la obra de Neville, es objeto de atención especial de esta tesis el período italiano (1939-1941), en el que fijó, durante meses, su residencia en Roma y participó, de una u otra manera, en tres largometrajes realizados en régimen de coproducción. / The aim of this PhD thesis is to put the Spanish cinema situation in 1939. That year a new political and institutional era, which lasted until 1975, started as a result of a bloody civil war. This work aims to deepen the characteristics of Spanish film industry at that time, which of those characteristics remained after 1939 and which would change Spanish cinema forever. Furthermore, this research is about how some movies kept showing the patterns of old Spanish popular shows as "sainete","zarzuela" and "cuplé" even despite a heavy censorship and in an ideological background defined by a return to the essence of the hispanic ultraconservative XIX century thought. The thread to analyze all those continuities and ruptures is the work of Edgar Neville de Romrée, Count of Berlanga de Duero (Madrid, 1899-1967) who was a producer and moviemaker in addition to screenwriter, “metteur en scene”, humorist, writer and diplomat. He succeeded to maintain certain tendencies and aesthetic trends from the republican era, on spite of adverse circumstances and even during the worst moments of Franco´s regime and its reactionary ideology. The subject of this thesis is to analyze Edgar Neville´s movies from a political and sociological perspective since his first in 1931 to 1945, paying special attention to cultural and media backgrounds and to the cultural industries he was fueled of. Similarly, and unlike other Neville´s work approaches this thesis focused on his Italian period (1939-1941), the months he spent living in Rome and his three Italian co-produced feature films.

La tesis explora la representación del barrio del Raval de Barcelona en el discurso periodístico informativo mediante un análisis crítico del discurso y un estudio de recepción con adolescentes que viven y/o estudian en el Raval. El análisis discursivo de 495 noticas indica que el Raval es representado como un espacio conflictivo y que los migrantes que viven allí son responsabilizados de los problemas del lugar. El estudio de recepción sugiere que los adolescentes refutan la imagen que se difunde del barrio pero evidencian también ser objeto del "efecto de la tercera persona", es decir, la percepción de que las noticias negativas sobre el Raval ejercerían una mayor influencia en quienes no viven allí. Como resultado, los participantes tienden a ocultar su lugar de residencia y evitar así ser asociados con el Raval. A partir de estos resultados, la tesis constituye un aporte para los estudios de la comunicación urbana.

La tesis doctoral 'La gestión de la comunicación en el Tercer Sector'está estructurada en cinco grandes bloques, que engloban doce capítulos. En la primera de las partes, que corresponde con la Presentación de la tesis, se expone la motivación que existe detrás de la elaboración de este trabajo de investigación, los objetivos que se persiguen alcanzar y la metodología utilizada. En la segunda parte, la Fase Exploratoria, se describe a través de nueve capítulos, el amplio marco teórico en el que se contextualiza el Tercer Sector. De esta forma, partiendo de una definición global del sector, en el primer capítulo, procedo a delimitar los conceptos afines que rodean al término 'Tercer Sector'. En el segundo y en el tercero de los capítulos me refiero a los orígenes y las funciones que tiene el sector. El capítulo cuarto lo dedico a explicitar el peso específico que tiene el Tercer Sector en la economía y, en el quinto detallo pormenorizadamente sus componentes desde el punto de vista de las figuras jurídicas que cada uno adquiere. Este capítulo también recoge un breve repaso del Tercer Sector en el panorama internacional. Para explicar cómo se gestionan las organizaciones del Tercer Sector, he incluido en la tesis cuatro capítulos, donde se detallan los principales procesos de gestation, refiriendome con más detenimiento a la función de marketing en estas organizaciones (capítulos seis y siete). El capítulo ocho nos sirve para introducir la descripción, que según la teoría, se le da a la gestión de la comunicación en el Tercer Sector. Para finalizar la Fase Exploratoria he querido incluir un capítulo exclusivo para detallar la relación que se produce entre el Tercer Sector y las empresas de la mano de las políticas de responsabilidad social empresarial, con el fin de poner en valor las oportunidades que de esta relación pueden derivarse para el conocimiento del Tercer Sector entre sus públicos de interés. En el tercero de los bloques, que corresponde con la Fase Conclusiva de la investigación, se exponen los resultados del trabajo de campo que nos permiten describir cómo se gestiona la comunicación del Tercer Sector desde el enfoque de los propios profesionales que trabajan en el mismo y, a continuación, se enumeran los resultados del trabajo de campo para concretar cuál es la imagen que proyecta y cómo es percibido el Tercer Sector por parte de la opinión pública, los medios de comunicación, el tejido empresarial y los políticos. En el cuarto bloque se desarrolla la Fase de Síntesis de la investigación, en la que se expone la verificación de las hipótesis y se concretan una batería de conclusiones finales fruto del estudio realizado, que sirven de base para establecer una propuesta de marco de gestión idóneo enfocado a las organizaciones del Tercer Sector, con objeto de mejorar el conocimiento y la imagen que proyecta el mismo. Concluye esta fase precisando las limitaciones de este estudio y con el planteamiento de nuevas líneas de investigación en la materia objeto de esta tesis doctoral. Finalmente, en el quinto bloque se enumeran pormenorizadamente las Fuentes bibliográficas utilizadas agrupadas en torno a las diferentes temáticas tratadas y los anexos, que se incluyen en un Cd, dada la amplitud de los mismos.

El presente trabajo trata de analizar qué factores influyen de forma determinante sobre las características del subgénero crónica deportiva radiofónica del tipo noticia o reporte informativo en México, así como su contenido y uso en la programación radiofónica de México. Para ello se consideró necesario aplicar dos metodologías, paralelas a la revisión bibliográfica y documental. La primera de ellas fue la entrevista cualitativa a periodistas deportivos, lo cual permitió destacar generalidades que pudieran determinar la forma, el contenido y el proceso de elaboración del subgénero, gracias a la visión ajena a la nuestra, y al mismo tiempo descubrir la ausencia de alguna variable cuyo control pudiera resultar importante en la investigación, y evitar de este modo, la aparición de algún sesgo atribuible a la perspectiva empleada por el investigador. Y la segunda se enfocó al análisis de contenido de 699 posibles crónicas deportivas radiofónicas, llamadas en primera instancia unidades radiofónicas informativas (URI) emitidas en cuatro programas deportivos a nivel nacional en México, durante los meses de febrero y marzo de 2006 y enero de 2008, 2012 y 2013, lo cual permitió describir, en lo práctico, las características de dicho género periodístico, otorgando ideas sobre las marcas de excepcionalidad del hecho al cual se le convierte en crónica y comprobando si se cumplen los parámetros que, según otros investigadores, estudiosos y expertos, se cree que ésta debe tener. Así también, se elaboraron muestras de cuestionarios que en lo sucesivo puedan servir como aportación para próximas investigaciones y que se ponen a consideración del jurado con la firme intención de aprovechar si lo referente al género coincide con el pensamiento de los profesionales que la desempeñan, aportando nuevas conclusiones y reforzando nuestra línea de investigación. Por lo antes expuesto, al establecer ideas y reconocer las características de nuestro objeto de estudio al descubrir las causas que justifican su estado actual y proponer una redefinición e incluso un modelo actualizado y adecuado a los requerimientos de quienes la elaboran en los medios del país, se puede concluir que dicha investigación es descriptiva, al reconocer cómo es el género hoy y cómo se ha investigado hasta la fecha; exploratoria, al descubrir y prestar atención a todo cuanto se involucra con su puesta en práctica para entender las evoluciones o influencias que determinan su estado actual; y explicativa, ya que la disponibilidad de toda la información proveniente de las consultas a fuentes, entrevistas con expertos o periodistas en activo y la metodología de análisis de contenido empleado en la disección de un amplio corpus formado, nos permitió plantear relaciones entre las posibles variables que se descubran por el camino y que sirvan para plantear futuras hipótesis con un mayor conocimiento del tema. Con este trabajo se proporcionan, pues, pautas y referentes para su práctica a los estudiantes, profesionales y a quienes la elaboran, además de aportar características concretas que tiene el subgénero, lo cual permita su reconocimiento y evolución, avanzando en el conocimiento científico, en el ámbito que nos ocupa, así como la formación de sus profesionales, el perfil del cronista deportivo en las empresas para las cuales trabaja y que sirve de partida para trabajos posteriores. / This thesis work intends to analyze the predominant factors influencing on the characteristics of the genre radio sports chronicle or informative report in Mexico, as well as its content and use in the radio programming in Mexico. In order to achieve that, I consider necessary to use two different methods, parallel to literary review and documentary review. The first one of them was the qualitative interview with sports journalists, which allows for the identification of general features which could determine the shape, content and the process of elaboration of the sub-genre, thanks to a vision other than ours, and at the same time to discover the absence of a variable whose control could be found to be important in the research, and thus to avoid the appearance of some bias attributable to the researcher's point of view. The second one focused on the analysis of the content of 699 potential radio sports chronicles, firstly referred to as radio informative units (RIU), broadcasted in four sports shows on national television in Mexico, during February-March 2006 and January 2006, 2012 and 2013, which allow for the description, as to the practical side of it, of the characteristics of said journalistic genre, giving ideas on the marks of exceptionality of the fact which turn it into a chronicle and checking if the parameters, which according to other researchers, scholars and experts, the chronicle must have, are met. Also, sample questionnaires are included which might be useful in future research and which are there for the consideration of the members of the Exam Jury with the firm intention to, if all the aspects as to the genre concur with the thinking of the professionals, providing new conclusions and reinforcing our line of research. In view of the above, when establishing ideas and recognizing the characteristics of our object of study and discovering the causes of its present state and proposing a redefinition and even an updated model suitable for the requirements of those who work in the mass media means, one can conclude that the research mentioned above is descriptive, as it recognizes the present state of the genre and the way in which research has been done about it; it is also exploratory because it pays attention and tries to discover all the aspects involved in its implementation in order to understand its evolutions and influences that shape its present state; and explanatory, as the availability of all the information from references, interviews with experts or journalist in practice and the methodology of the analysis of the content of a extended corpus, allowed to outline future hypothesis with a better understanding of the topic. Therefore, this work provides guidelines and reference for practices for students, professionals and those who write chronicles. This work also outlines the specific characteristics of the genre, which allow for their identification and evolution, making progress in scientific knowledge, in the field of our interest, as well as in the training of professionals, the profile of sports chronicle maker at the companies where he/she works and which is a starting point for future thesis works.

De familia de clase media acomodada, Margarita Nelken pudo recibir clases del pintor Eduardo Chicharro, en cuyo taller coincidió, a inicios de la primera década del siglo, con María Blanchar y Diego Rivera, con quien andando el tiempo se había de reencontrar en México. Ahora bien, durante las dos largas décadas de intensa labor de crítica de arte en dicho país no pudo ocuparse de la obra muralista de Diego Rivera por motivos políticos. A Nelken se la debe el prestigio, no reconocido, de ser una de la primeras críticas de arte que darán a conocer fuera de nuestras fronteras el arte español, que desde Goya había quedado ignorado en los círculos artísticos europeos. Por otra parte, y adelantándose de nuevo a su tiempo, Margarita Nelken fue una intelectual comprometida a clarificar el papel que le correspondía a la mujer en la sociedad. En su novela La trampa del arenal se constata, a través de una realidad recreada, la denuncia de la marginación social de la mujer. Además, realizó un excelente estudio sobre el papel de la mujer como autora literaria desde la Edad Media hasta Emilia Pardo Bazán en la obra Las escritoras españolas. Resulta significativo la atención que dedica a dos figuras relevantes de mujer: Isabel Rebeca Correa, erudita judía del siglo XVI y la insigne doctora Teresa de Jesús. En 1931 la Nelken es elegida diputada a Cortes por la provincia de Badajoz, cargo que ocupará en las tres legislaturas. Mujer apasionada y vehemente, se dedicará plenamente a la defensa del campesinado extremeño que sobrevivía en ínfimas condiciones. Es en el llamado “bienio negro” cuando se agravan sus sentimientos de impotencia como diputada parlamentaria, cuando sus letanías sinceras sobre la brutalidad de la represión rural sólo obtenían las respuestas poco serias del ministro de la Gobernación Rafael Salazar Alonso. A raíz del fracaso de la Revolución de Octubre, Nelken acusada de incitar y promover las huelgas campesinas de Badajoz, marcha primero a Francia, en donde contacta con Henry Barbusse. Viaja posteriormente a la Unión Soviética en donde su ideología se impregna de un romanticismo revolucionario. En esta segunda etapa de la trayectoria vital de Nelken se dará por azar y necesidad una dedicación plena y casi exclusiva a la labor periodística y de crítica de arte. En febrero de 1939 se daba por terminada la contienda y comenzaba el exilio, la salida desde Figueras hasta la frontera, el paso a Francia. Es el paso ya indefectible hacia el exilio definitivo. Las colaboraciones de Margarita Nelken se encuentran difundidas en gran número de publicaciones mexicanas. Una de ellas es Tribuna Israelita, la revista editada mensualmente por la comunidad judía de México, y que trata de temas políticos y culturales. Desde 1946 hasta 1966 Nelken publicará con regularidad artículos sobre arte de pintores judíos, o sobre el arte en relación con la cultura hebrea. También colaboró con el influyente periódico Excélsior, en el que publicó semanalmente un artículo sobre arte desde principios de los años cuarenta, hasta final de los sesenta. En resumen, durante casi treinta años Nelken se ocupó sin interrupción (excepto la impuesta por su viaje a Europa en 1948) del arte mexicano. Analizó en su justa medida la pintura femenina, que adquiere en esos años un notable valor, con figuras como Remedios Varo, Frida Kahlo, Alice Rahón, Marysole Wornez, Leonora Carrigton, Lillia Carrillo y María Izquierdo. Y en su vasto panorama crítico comentará con lucidez, a través de premios y exposiciones internacionales, las trayectorias artísticas de pintores españoles como Salvador Dalí, Pablo Picasso, Antoni Tapies y Joan Miró. A lo largo de su trayectoria vital, Margarita Nelken nos dejó tras de sí una intensa labor literaria, periodística y de crítica de arte, en la que no luchó menos que en el campo de la política o el reconocimiento de la mujer. Por tanto, sus análisis del panorama artístico más destacado de la España del primer tercio de siglo y del México del tercio siguiente, hechos con firme y agudo criterio, resultan hoy de un gran interés y utilidad al historiador. / Margarita Nelken painter. Defense of working women. Female workers unions. Creating the cigarette unions. Clashes between chaconeras and yellow. Debates in the Madrid Ateneo. Difference feminism "Around us" Performance at the Casa del Pueblo Madrid. Commissioned by several Spanish intellectuals to bring aid to the German people after the Great War. Writer of the novel "sand trap" social novel regarding women. Novella and stories whose purpose was chrematistic. German translations including Frank Kafka's Metamorphosis at the request of García Morente for the Revista de Occidente. Newspaper articles in Spanish and American Illustration. Sphere. White and Black. Hermes. Mondays of Impartial Study of female figures sque left track and dealing in Spanish Writers: Rebeca Isabel Correa. Olive Sabuco. Teresa of Avila. Carolina Coronado. Conference in Madrid's Ateneo Art with projected images exposed through glass plates positive. In its long history of art criticism in Spain articles. Julio Antonio. El Greco. Darius Regoyos. Matthew Inurria. Henry Le Sidanier.- sculpture (Rodin. Meunier, Mestrovic) -Engraved Kathe Kollwitz and Angelina Beloff. Valentin and Ramon Zubiaurre. Francisco de Goya. Women's Suffrage. Deputy for Badajoz in three terms of the Second Republic. Exile to former USSR (1935). Labor support and propaganda at the siege of Madrid (1936-1939). Exile to Mexico. Expulsion from the Communist Party. Elegy for Magda. Santiago de Paul Nelken, hero of the Red Army. In exile mexican surrealist painters work. Mexican painters. Spanish avant-garde painters. Unpublished text Presence and evocations of the leading figures of the cultural and political world . Benito Perez Galdos. Don Miguel de Unamuno. Pau Casals. José Gutiérrez Solana. Screenplays in Mexico. Adapter of plays .. Poem on the death of García Lorca. Lan Adomian composer of poems by Miguel Hernández. Document declassified Venona project at key in which Nelken notifies the death of his son Santiago de Paul. Document declassified Venona project at key in which Nelken notifies the death of his son Santiago de Paul. Travel to Europe in postwar Europe. Items of Mexico Today. Rapporteur Cali Colombia Exclusive Interview with representative the State of Israel in Paris Jarblum Marcos (1948). Two decades writing on Diorama of Culture, supplement Excelsior. The affair Jusep Campalans Torres.

Aquest treball estudia l’ecosistema de la publicity a Catalunya. S’inicia amb un estudi de la publicity i les eines per a mesurar-ne la difusió, complementat amb un estudi exploratori que evidencia que les agències catalanes avaluen la publicity en base als outputs aconseguits a la premsa. Seguidament es recull la literatura referent als pseudoesdeveniments, entesos com eines per aconseguir presència als mitjans, que culmina amb un anàlisi de contingut de les notícies a la secció d’economia dels quatre diaris més llegits a Catalunya. Amb els resultats de l’enquesta que indiquen la orientació de l’avaluació a l’obtenció de cobertura, i amb els resultats de l’anàlisi de continguts que indiquen que un 21,3% de les notícies que tenen empreses com a subjecte estan induïdes per pseudoesdeveniments, es conclou que s’acompleix l’objectiu que persegueixen les agències de crear pseudoesdeveniments que obtinguin cobertura als mitjans. / Este trabajo estudia el ecosistema de la publicity en Cataluña. Se inicia con un estudio de la publicity y las herramientas para medir su difusión, complementado con un estudio exploratorio que evidencia que las agencias catalanas evalúan la publicity en base a los outputs conseguidos en la prensa. Seguidamente se recoge la literatura referente a los pseudoeventos, entendidos como herramientas para conseguir presencia en los medios, que culmina con un análisis de contenido de las noticias en sección de economía de los cuatro diarios más leídos en Catalunya. Con los resultados de la encuesta que indican la orientación de la evaluación a la obtención de cobertura, y con los resultados en el análisis de contenido que indican que un 21,3% de las noticias que tienen empresas como sujeto están inducidas por pseudoeventos, se concluye que se cumple el objetivo que persiguen las agencias de crear pseudoeventos que obtengan cobertura en los medios. / This thesis studies the ecosystem of the publicity in Catalonia. It begins with a study of the publicity and the tools to measure it, complemented with an exploratory study that shows how catalan agencies evaluate the publicity based on the outputs achieved in the press. Then it reviews litearature on pseudo-events, understood as tools to achieve media coverage, ending in a content analysis of news from the economy section of the four most read newspapers in Catalonia. With the results of the poll among catalan agencies showing that their evaluation is focused on coverage, and the results of the content analysis showing that 21,3% of the news in which the subject is a company is created from pseudoevents, we conclude that the objective pursued by PR agencies of creating pseudoesdeveniments that get media coverage is accomplished.

A partir d’un enfocament pluridisciplinar, en aquesta tesi s’investiguen les vies d’accés de les persones sordes signants a l’actualitat periodística, la percepció que tenen de les notícies i la relació d’aquest col·lectiu amb els mitjans de comunicació. El treball es delimita a Catalunya però inclou un estudi comparatiu entre les formes d’accés a la informació que tenen els sords catalans, usuaris de la Llengua de Signes Catalana (LSC) i els estudiants sords de la Gallaudet University (EUA), usuaris de l’American Sign Language (ASL). En aquest sentit, el centre de Washington ─mitificat per la comunitat sorda mundial en ser la primera universitat de persones sordes del món─ es converteix en un referent al llarg de tota la tesi. Si bé el volum està estructurat en 8 capítols més les conclusions i les propostes, en general tot el contingut pivota sobre una part descriptiva i una altra d’anàlisi-treball de camp. A la part descriptiva es detallen els mitjans més representatius que difonen continguts periodístics dirigits específicament grup estudiat. Tot, embolcallat amb una explicació contextualitzada, a manera d’aproximació, del marc social i legal, relatiu a la llengua de signes a Catalunya i a la Gallaudet. La recollida de dades es va dur a terme entre els anys 2005 i 2009, un període marcat a Espanya pels avenços legislatius en accessibilitat. Per entendre bé des d’una perspectiva emotiva (d’identitat), com perceben la informació les persones sordes signants a inicis del segle XXI i sobretot la importància que pot adquirir la llengua de signes en els mitjans per projectar la idiosincràsia sorda ─un aspecte sens dubte controvertit i discutible─, és imprescindible submergir-se, també, en aspectes històrics com les mobilitzacions viscudes el 1988 a la Gallaudet University amb l’eslògan Deaf President Now. Una de les aportacions del treball és una enquesta a 138 persones sordes, de la qual s’han processat 13.486 respostes (en tota la tesi es recullen opinions de 156 persones sordes) així com l’anàlisi de 3.006 peces audiovisuals en llengua de signes de les quals es detallen els gèneres periodístics i continguts més utilitzats per informar les persones sordes i que constitueix, només en aquest últim aspecte, l’actualització, revisió i ampliació d’un treball anterior (tesina) del mateix autor (Serrat, 2008). La tesi confronta, així doncs, l’oferta d’informació que reben les persones sordes amb la demanda. Es conclou que es produeix una anomalia comunicativa ja que la llengua de signes té, en els anys d’estudis, poca projecció mediàtica tot i els canvis legals impulsats a Espanya a favor de l’accessibilitat. S’intueix que, per rebre les notícies, moltes persones sordes prefereixen periodistes sords a la televisió abans que no a intèrprets oïdors que identifiquen amb un model tutelat o paternalista. / From a multidisciplinary focus, the present thesis investigates how the Deaf people access the journalistic news, how they perceive them and how they relate them to their own social group including the social media. This work is limited to Catalonia (Spain) but includes a comparative study of the ways of access to the information between Catalan Deaf people, Llengua de Signes Catalana users (LSC), and Deaf students of the Gallaudet University (USA) who use the American Sign Language (ASL). This Washingtonian center becomes a reference throughout the thesis, as it’s the first University for the Deaf of the world. Despite that this work is divided in 8 chapters plus conclusions and proposals, all the contents focus on a descriptive part and an analytic fieldwork. The descriptive part details the most representative media that broadcast or publish journalistic contents addressed specifically to the studied group. It includes a contextualized approaching explanation about the importance of the Sign Language socially in Catalonia and in the United States. To understand correctly from an emotive (identity) perspective the way Deaf people perceive information in the beginnings of 21st Century, and to keep in mind how important the Sign Language is in media to reflect the particular characteristics of the Deaf –a very controversial and discussed fact– is unavoidable to deeply study the historical aspects, such as the mobilizations lived in Gallaudet University in 1988 famous for its slogan: Deaf President Now. The present work offers a survey filled by 138 Deaf people from which 13.486 answers were obtained and processed. This thesis reflects the opinion of 156 Deaf people and the analysis of 3.006 audiovisual pieces in Sign Language that detail the journalistic genres and the most used contents to inform the Deaf people. This last feature updates, reviews and enhances a former work –dissertation– by the same author. Serrat (2008) This thesis confronts the info supply received by the Deaf people with their demand. It’s stated that a communicative anomaly occurs because during the years of this study the Sign Language has minimal media coverage despite the legal changes made in Spain to promote accessibility. It’s sensed that most of the Deaf people prefer Deaf journalists instead of hearing interpreters, often identified with a mentored or patronizing model.

Si tenemos en cuenta todos los esfuerzos realizados para resolver el generalizado fenómeno social de la violencia contra las mujeres, hemos de considerar que la información, el aumento de la concienciación sobre este tema y el rol de los medios de comunicación constituyen los puntos clave de las más importantes convenciones y declaraciones internacionales para erradicar la violencia contra las mujeres. Desde 1970, los movimientos de mujeres en contra de la violencia, han hecho contribuciones esenciales para que se reconozca que la violencia contra las mujeres constituye una violación de los derechos humanos esenciales, y es uno de los puntales básicos en el campo de la prevención de la violencia y de la toma de conciencia sobre estos aspectos. Por tanto, las respectivas iniciativas que se han ido tomando, incluyendo las que se componen de material audiovisual, son de una gran importancia, más si tenemos en cuenta que para la población europea, la televisión es la fuente más importante de información sobre violencia doméstica contra las mujeres. Además, la misma violencia de género es también la forma más frecuente de violencia contra las mujeres en Europa (European Commission, 2010a). Si miramos las representaciones en los medios de comunicación, podemos observar como diferentes programas y formatos muestran una narratividad visual similar que se basa en clichés e imaginarios sociales sobre la violencia doméstica, mientras que la naturaleza sistemática del problema permanece oculta (Bonilla Campos 2008; Boyle 2005; Geiger 2008; Lopez Diez 2005, Taylor 2009). Consecuentemente, existe una falta de claridad en el discurso mediático audiovisual que no permite la comprensión de la complexidad social de la violencia doméstica de los hombres contra las mujeres. Por lo tanto, la representación visual de la violencia de género es una muestra crucial de la creación discursiva de significado social, que surge de las iniciativas que pretenden acabar con este fenómeno social, así como de una práctica discursiva en curso y bastante cliché en los medios de comunicación. Así, las imágenes difundidas por los movimientos de mujeres en contra de la violencia, constituyen el objeto de estudio principal de esta tesis doctoral. Se analiza el material audiovisual proporcionado por los movimientos anti-violencia con el propósito de conocer las supuestas representaciones alternativas que se forman como una réplica a la mirada ‘malestream’ de los medios de comunicación sobre este tema. Reconociendo la dimensión simbólica, estructural y directa de la violencia de género y partiendo de una perspectiva feminista, se analizarán las contribuciones del discurso del material audiovisual producido por las iniciativas “anti-violencia” en un periodo de cinco años (2007-2011) a nivel Europeo, y específicamente en Austria y España. Como la transposición de la complejidad, las raíces sociales y los contextos de la violencia de género en la pareja constituyen una tarea bastante ambigua, el análisis pretende revelar como las iniciativas anti-violentas dan forma a los aspectos sociales de la violencia de género de los hombres contra las mujeres, permiten identificar casos de buenas prácticas y descubren el significado subyacente de los conceptos ideológicos que se encuentra en sus materiales. / Si tenemos en cuenta todos los esfuerzos realizados para resolver el generalizado fenómeno social de la violencia contra las mujeres, hemos de considerar que la información, el aumento de la concienciación sobre este tema y el rol de los medios de comunicación constituyen los puntos clave de las más importantes convenciones y declaraciones internacionales para erradicar la violencia contra las mujeres. Desde 1970, los movimientos de mujeres en contra de la violencia, han hecho contribuciones esenciales para que se reconozca que la violencia contra las mujeres constituye una violación de los derechos humanos esenciales, y es uno de los puntales básicos en el campo de la prevención de la violencia y de la toma de conciencia sobre estos aspectos. Por tanto, las respectivas iniciativas que se han ido tomando, incluyendo las que se componen de material audiovisual, son de una gran importancia, más si tenemos en cuenta que para la población europea, la televisión es la fuente más importante de información sobre violencia doméstica contra las mujeres. Además, la misma violencia de género es también la forma más frecuente de violencia contra las mujeres en Europa (European Commission, 2010a). Si miramos las representaciones en los medios de comunicación, podemos observar como diferentes programas y formatos muestran una narratividad visual similar que se basa en clichés e imaginarios sociales sobre la violencia doméstica, mientras que la naturaleza sistemática del problema permanece oculta (Bonilla Campos 2008; Boyle 2005; Geiger 2008; Lopez Diez 2005, Taylor 2009). Consecuentemente, existe una falta de claridad en el discurso mediático audiovisual que no permite la comprensión de la complexidad social de la violencia doméstica de los hombres contra las mujeres. Por lo tanto, la representación visual de la violencia de género es una muestra crucial de la creación discursiva de significado social, que surge de las iniciativas que pretenden acabar con este fenómeno social, así como de una práctica discursiva en curso y bastante cliché en los medios de comunicación. Así, las imágenes difundidas por los movimientos de mujeres en contra de la violencia, constituyen el objeto de estudio principal de esta tesis doctoral. Se analiza el material audiovisual proporcionado por los movimientos anti-violencia con el propósito de conocer las supuestas representaciones alternativas que se forman como una réplica a la mirada ‘malestream’ de los medios de comunicación sobre este tema. Reconociendo la dimensión simbólica, estructural y directa de la violencia de género y partiendo de una perspectiva feminista, se analizarán las contribuciones del discurso del material audiovisual producido por las iniciativas “anti-violencia” en un periodo de cinco años (2007-2011) a nivel Europeo, y específicamente en Austria y España. Como la transposición de la complejidad, las raíces sociales y los contextos de la violencia de género en la pareja constituyen una tarea bastante ambigua, el análisis pretende revelar como las iniciativas anti-violentas dan forma a los aspectos sociales de la violencia de género de los hombres contra las mujeres, permiten identificar casos de buenas prácticas y descubren el significado subyacente de los conceptos ideológicos que se encuentra en sus materiales. / Considering the efforts to resolve the widespread societal phenomenon violence against women, information, awareness raising and the role of the media comprise one of the key targets by the most important conventions and declarations to overcome violence against women. The women’s anti-violence movement since the 1970s has made essential contributions to the recognition of violence against women as a human rights violation, and is a crucial player in the field of violence prevention and awareness raising issues. Therefore the respective initiatives including the audio-visual material is of major importance, even more so as among the Europeans television counts for the most important source of information about domestic violence against women, the most frequent form violence against women (European Commission, 2010). Looking at the media representations in general, we can observe how different programmes and formats are depicting rather similar (visual) narratives of clichéd imagination on intimate partner violence, whereas the systemic nature of the problem mostly remains hidden (Bonilla Campos 2008; Boyle 2005; Geiger 2008; Lopez Diéz 2005; Taylor 2009). Subsequently, there is a lack of clarity within audio-visual media discourse enabling the comprehension of the social complexity of male-to-female intimate partner violence. Therefore, the visual of gender-based violence constitutes a crucial account of discursively created social meaning, emerging from the initiatives to overcome the societal phenomenon as well as from an ongoing and rather clichéd discursive practice in the media. Accordingly, the imagery disseminated by the players of the women’s anti-violence movement constitutes the core object of this PhD thesis, by analysing visual material provided by the anti-violence movement to obtain insights about the supposed alternative representations appropriate for contrasting the ‘malestream’ gaze of the media on the subject. Recognising the direct, structural and symbolic dimensions of gender-based violence and applying a feminist and dispositive perspective, the contributions to visual discourse through the audio-visual material of anti-violence initiatives will be examined in a five years time period from 2007 to 2011 on the European level, as well as on the country level of Austria and Spain. As the transposition of the complexity, the social roots and contexts of intimate partner violence constitutes a rather ambiguous undertaking, the analysis aims to disclose how anti-violence initiatives shape the social accounts of male-to-female partner violence, identify good practice examples and underlying ideological concepts enclosed in their material.Wolf, Birgit. 2013. 'Shaping the visual' of gender-based violence. How visual discourse on intimate partner violence and Europeananti-violence initiatives construct accounts of the social world PhD thesis. Barcelona (Spain): Autonomous University of BarcelonaCopyright and moral rights for this thesis are retained by the author. A copy can be downloaded for personal non-commercial research or study, without prior permission or charge. This thesis cannot be reproduced or quoted extensively from without first obtaining permission in writing from the Author (gender.visual@gmail.com). 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Aquesta tesi, emmarcada en els estudis generals d’ Història del Periodisme, i en particular en els d’Hemerografia Registral té com a objectiu principal oferir als investigadors i a la societat en general, el perfil de Josep Puig i Cadafalch (1867-1956) com a articulista. La recerca comença establint la seva bibliografia completa per extreure’n, quantificar, analitzar, i contextualitzar els articles d’opinió en el seu moment històric i en relació a les altres cinc facetes del personatge com a: polític catalanista, arquitecte-urbanista, historiador de l’art-acadèmic, arqueòleg-restaurador de monuments, i gestor cultural. Puig i Cadafalch ha estat profusament analitzat com a personatge històric però el seu llegat periodístic havia romàs una assignatura pendent. / This dissertation, seen in the general terms of the history of journalism, and particularly in those of the registration hemerography, has as its overall objective to provide researchers and the general public the profile of Josep Puig i Cadafalch (1867-1956), as an opinion writer. The starting point is stablishing his complete bibliography, to pick up, quantify, analyze and study his opinion articles in their historical context and with respect to his other five dedications as a nationalist politician, architect & planner, art historian & academic, archaeologist & restorer, and cultural initiatives promoter. Puig I Cadafalch has been deeply studied as a historical personality but his journalistic legacy had remained unexplored.