Tésis para optar al título de Realizador en Cine y Televisión / Autor no autoriza el acceso a texto completo de su documento / Margarita una mujer segura, persuasiva y ambiciosa (33) trabaja como directora de comunicaciones en EMPRESA 1, una importante empresa de retail. Tiene un departamento en Sanhattan, un auto del año y una vida acomodada. Sin saberlo, es parte de un escandaloso fraude. El cual PÍA (35), directora de comunicaciones de la competencia, deja al descubierto causando su despido. Poco a poco la vida de Margarita se empieza a desmoronar. Sus deudas crecen constantemente. Margarita pierde su auto y debe reemplazarlo por uno viejo y roñoso que le dan sus padres, LUCÍA (53) y CÉSAR (55) una pareja de casados de clase acomodada que no está pasando por un buen momento en su relación. Al verse impedida de trabajar en cualquier puesto similar al anterior por amenaza de sus jefes, su mejor amigo, DIEGO (35) abogado financiero, soltero y corrupto, le ofrece un trabajo en EMPRESA 2, la empresa de retail donde trabaja. Sin muchas opciones y al borde de la quiebra, Margarita acepta ir a una entrevista sin saber los detalles del trabajo. Margarita es entrevistada para el puesto de operadora de call center en el área de cobranza de la empresa. BASTIÁN (26), un artista fracasado a cargo de sus dos hermanos menores, es el supervisor encargado de contratar a Margarita. Entre ambos hay una química inmediata, y él convence a Margarita de trabajar ahí por un tiempo. JULIA (34), madre soltera y católica, es la compañera de trabajo encargada de enseñarle a Margarita como funcionan las cosas en la oficina. Sin tener tiempo aún para adaptarse en su primer día, Margarita se entera de que Pía es gerenta del call center. En una situación económica complicada, Margarita debe aceptar las humillaciones de Pía, el maltrato de Julia y el despiste de Bastián mientras termina de adaptarse a su nueva vida como operadora. Por otro lado, SEBASTIÁN (30) un periodista independiente la acosa constantemente en busca de respuestas por el fraude que Margarita no cometió. Margarita, pierde su departamento, obligándose a vivir con Diego por un tiempo. La última noche antes de entregarlo, sale a celebrar sola y conoce a AGUSTÍN (40), un miembro del directorio de EMPRESA 2, la empresa donde trabaja Margarita, ex marido de Pía y gestor del fraude que maneja Pía. Ninguno de ellos sabe el trabajo del otro. Entre ambos hay atracción evidente Pía, no pudiendo negar las capacidades de Margarita y en una estrategia para mejorar el fraude, ofrece a Margarita la tarea de vigilar a sus compañeros de trabajo en cuanto a la cantidad de llamadas telefónicas, a cambio de dinero extra. Margarita acepta pues no tiene ningún tipo de relación con ningún compañero y necesita dinero. Diego, quien mantiene una relación secreta con Pía donde ella lo manipula para que la ayude con el fraude, se ve forzado a ocultárselo a Margarita, ya que ella ve a Pía como la responsable de su crisis. Diego decide más tiempo con su amiga y ver menos a Pía. Ella, celosa, lo resiente y se desquita en el trabajo.En el call center, Margarita logra acercarse más a Julia. Ésta comienza a confiar en Margarita y le cuenta de sus problemas en casa, que vive con sus padres con los cuales no se lleva bien y debe mantener a su hija adolescente, a la cual no ve mucho. Bastián, siempre pendiente de ayudar a Margarita, la invita a ver una exposición de unos amigos. Al ver que no logró lo mismo que sus pares, Bastián se va deprimido de la exposición. Margarita, al verlo triste lo invita a salir a un after office con Julia, donde al final de la noche, Margarita le pide que la acompañe a buscar a su hermano menor, Simón (26), al aeropuerto, luego de ocho años de ausencia. Bastián, borracho, acepta. El día del almuerzo, se transforma en una pelea entre Margarita y Lucía, donde Margarita, agobiada por las preguntas insistentes de su madre, le refuta que ella tampoco ha tomado las mejores decisiones en su vida. Eso, sumado a la indignación por la cálida bienvenida a su hermano, hacen que Margarita se vaya inmediatamente de la casa con Bastián. Esa noche se acuestan juntos. Sebastián descubre las consecuencias que tuvo el fraude para Margarita cuando se entera de su trabajo en el call center. Él, al haberlo perdido todo también, empatiza con Margarita y comienzan una amistad. Cuando Margarita le comenta sobre él a Diego, este le dice que se cuida ya que puede querer utilizarla. Bastián, intentando alejarse Margarita luego de haber dormido juntos, comienza a salir con Simón, quien lo motiva a volver a trabajar en sus proyectos de arte. Hay una atracción entre ambos, pero Simón no es honesto respecto a la vida que lleva para parecer más interesante ante Bastián. Margarita es advertida por Diego sobre Pía en el trabajo, Margarita queriendo saber más sobre esta advertencia termina descubriendo la relación entre ambos. Margarita, traicionada, se va de la casa de Diego. Margarita pasa algunas noches sin saber donde ir, una de ellas va al call center donde encuentra a Julia con un conserje del cual sospechaba tenían una relación. Sin prestar mucha atención a Julia, Margarita recopila la información que Pía le ha hecho guardar durante los meses que lleva trabajando y la analiza descubriendo que Pía está involucrada en cierta medida en un fraude. Antes de empezar a poner las cosas en orden, Margarita se junta con Agustín para celebrar los cambios que vienen en su vida, pasan la noche juntos. Ahí Margarita descubre que Agustín es parte del directorio de EMPRESA 2 y ex marido de Pía. Margarita armada de valor e información, decide extorsionar a Pía cuando está segura que ella está repactando las deudas de sus clientes sin que estos sepan, aumentando el valor de las acciones de la empresa. Pía, sorprendida por el valor y la inteligencia de Margarita, se deja extorsionar, pero con la intención de incluirla en el fraude más adelante. Pía le comenta sus planes a Diego, quien no está de acuerdo ya que no quiere que su amiga se vea involucrada en algo que puede perjudicarla más de lo que ya esta. Pía, quien lleva el control de la relación, inmediatamente deja claro a Diego quien toma las decisiones. Margarita, cada vez más cercana a Sebastián, comienza a conocer de su trabajo y sus investigaciones sobre delitos financieros. Motivada por esto, toma una decisiones respecto a su relación con Pía. Margarita, en su plan contra Pía y por saber más sobre el fraude, asiste a varias reuniones con ella donde Pía le pide información sobre los trabajadores. Sin darse cuenta da información sobre Julia y el conserje, relación que estaba terminada pero que sin embargo sirve como excusa a Pía para despedir a Julia a quien quería echar hace tiempo. Margarita logra conseguir, con el dinero de la extorsión, un departamento donde vivir. Está en el centro de Santiago y es pequeño. Sintiéndose culpable por haber hecho que despidieran a Julia y aprovechando que ésta ya no quiere vivir en su casa por problemas con sus padres y su hija, la invita a vivir a su departamento, comprometiéndose además a ayudarla a recuperar su trabajo. Julia no sabe que Margarita fue la causante. Pía ofrece a Margarita volver a tener la vida que tenía antes. Además de un ascenso, la invita a ser parte del fraude. Margarita decide pensarlo, Pía acepta. Margarita se junta con Agustín, quien ya descubrió que ella es operadora de la empresa. Le pide la ayuda que le prometió, y sin contarle detalles, le pide que asista a una reunión que organiza en la empresa. Sebastián descubre que Margarita se junta con Agustín, el se siente traicionado ya que investiga las actividades sospechosas de Agustín hace algún tiempo y piensa que Margarita solo lo utilizó. Pía sigue entregándole dinero a Margarita por la extorsión, sin embargo la falta de tiempo hace que tenga que entregárselo a través de Bastián. Éste, que sabe que Pía es una mujer corrupta, se decepciona de Margarita al saber que recibe dinero de ella. Margarita sigue adelante con su plan y, para sorpresa de Pía, la expone como fraudulenta frente Agustín, quien sin más remedio que cubrirse la espalda, despide a Pía. Luego, sin que Margarita se entere, ordena a Diego seguir adelante con el fraude mientras soluciona la cosas con Pía. Lucía, tomando decisiones en su vida, se separa de César, echándolo de la casa. César sin muchas opciones decide decirle a Simón que se vaya con él. Simón acepta porque también se ha quedado sin opciones, está trabajando en un local de comida rápida, todos se han enterado que su vida en Europa fue un fracaso y Bastián sabe que le mintió. Sebastián, decepcionado y enojado con Margarita, escribe un artículo exponiéndola a ella, el fraude pasado, y su supuesta relación con Agustín. Margarita, luego de exponer a Pía, intenta ponerse en contacto con Sebastián y explicarle lo que hizo pero éste evita sus llamadas.

La presente tesis de investigación tiene como objetivo estudiar un aspecto muy específico dentro de la realización audiovisual: el diseño de producción. No solo para identificar y describir las responsabilidades propias de esta labor, sino también interpretar su discurso narrativo más allá de la mera apreciación estética. Hablar del diseño de producción es hablar del universo tangible del relato, aquel que se sucede detrás de una pantalla y que como espectadores solo podemos ver y oír, pero que muchas veces va más allá de nuestra propia imaginación. Y es que el truco para que la fantasía de la ficción resulte totalmente convincente, sin la necesidad de concederle dicha cualidad, es que esta pase totalmente desapercibida para nosotros. En el teatro, por ejemplo, le concedemos a lo que vemos realidad, suspendemos nuestro “escepticismo” porque de otro modo disfrutar de la obra seria sencillamente imposible. En la ficción audiovisual no existe la necesidad de “creer” en lo que vemos, lo hacemos sin más, siendo el diseño de producción el principal responsable de este universo, que se extiende más allá de los encuadres de la cámara y que parece subsistir aun cuando ya hemos dejado el cine o apagado el televisor. Gracias al diseño de producción se puede transmitir una gran cantidad de información a través de toda la historia, no teniendo que depender por ejemplo, de tediosos discursos o continuas explicaciones que perturben el ritmo del relato. La habitación de un personaje puede hablar por si misma de su etapa emocional, el estado desastroso de una ciudad justificar la dureza que rige el estilo de vida de sus habitantes o una fastuosa construcción arquitectónica ayudarnos a sumergirnos en el periodo histórico en el que se encuentra. De esta manera el diseño de producción cobra un silencioso protagonismo que sostiene el relato, potenciándolo y brindándole verisimilitud, por lo que resulta un aspecto base sobre el que siempre hay que trabajar. En su planteamiento nada debe dejarse a una decisión improvisada, de la misma manera que el planteamiento de una toma no parte de un mero capricho o arbitrariedad, sino de un verdadero sentido narrativo por parte del director. Es por esto que la presente tesis tiene como finalidad analizar esta labor dentro de la producción audiovisual, tomando como caso de estudio la serie televisiva “Juego de Tronos”, para entender cómo el diseño de producción se desarrolla y ayuda a conformar una apariencia visual que además de construir, afirma y enriquece el relato. / Tesis

La presente investigación estudia los elementos: escenografía, decorado, utilería, vestuario y maquillaje planteados en la dirección artística de la película e identifica cuál es el aporte en su narrativa. Este informe tiene como finalidad destacar la importancia de la dirección de arte, no solo en el ámbito estético, sino en su esfuerzo por despertar emociones y sentimientos en el espectador a través de la imagen. / Tesis

Abstract por defecto: MODIFICAR! / La presente investigación explora el trabajo de producción de los materiales audiovisuales a través de una visión integral, que tenga en cuenta los aspectos narrativos del producto final y, especialmente, la naturaleza organizacional del proceso de realización, intentando explicar la tácita relación que existe entre ambas dimensiones. Para este fin hemos recurrido a los planteamientos interdisciplinarios formulados por la Teoría General de Sistemas, los cuales han facilitado el uso de diversos conceptos pertenecientes a materias tales como la narrativa, la administración, la semiótica o la propia epistemología sistémica. Esta búsqueda nos ha llevado a proponer la existencia de un ente sistémico, encargado del proceso total de la realización: el Sistema Enunciador Audiovisual.

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Busca conocer cuáles son las funciones del coordinador de producción y cómo se maneja el flujo o proceso de producción en RTV San Marcos. Describe el proceso de producción de materiales audiovisuales informativos y el proceso para la emisión de imágenes en la cobertura de eventos en vivo mediante la transmisión vía Streaming en RTV San Marcos. / Trabajo de suficiencia profesional

Sistematiza el proceso de producción y difusión de la realización discográfica de música andina Clamor de niño, de la intérprete María Conislla, que se publicó en diciembre de 2010. Identifica las mejores prácticas de comunicación que se utilizaron para la difusión del material discográfico producido el 2010. Describe la experiencia profesional en un contexto muy ajustado a la realidad de los artistas y comunicadores emprendedores peruanos. Visibiliza los retos de la comunicación social en los entornos de la producción musical en el Perú. Analiza la música andina de contenido social, a través de la historia, entendiéndola como un instrumento de reflexión crítica frente a la realidad político social del país. Revalora el proceso de desarrollo histórico de la música andina en el Perú y sus formas de vigencia en el contexto actual.

La presente investigación tiene como propósito determinar los parámetros estéticos y las diversas estructuras narrativas que pueden constituir un video interactivo. Sobre la base de esta investigación, proponemos la categoría de postmontaje narrativo, una noción teórica y filosófica que permite el abordaje y entendimiento de la anatomía y modos que componen este formato. Asimismo, planteamos la elaboración de una hoja de ruta como herramienta práctica para la creación de un guion de estructura ramificada. De esta manera, comprendemos al video interactivo como secuencias interrumpidas y fragmentadas, diseñadas para ser intervenidas y montadas posteriormente por el espectador, encargado de reconstruir el sentido último que tomará la narración y, por ende, la historia, lo que lo convierte en responsable de su propia experiencia audiovisual. Hecho que debe ser previsto y diseñado desde el guion de postmontaje. / The purpose of this research is to determine the aesthetic parameters and the different narrative structures that can constitute an interactive video. On this basis we propose the category of narrative postmontage, a theoretical and philosophical notion that allows the approach and understanding of the anatomy and modes that make up this format. And, also,we propose a road map as a practical tool for the creation of a branched structure script. In this way, we understand the interactive video as interrupted and fragmented sequences, designed to be intervened and mounted later by the spectator, in charge of reconstructing the final meaning that the narration will take and, therefore, the story, which makes it responsible for its own audiovisual experience. Fact that must be planned and designed from the writing of a postmontage literary script. / Tesis

La investigación busca desentrañar la naturaleza del rockumentary contemporáneo Coldplay Live 2012, en la cual, a partir de un arduo proceso de observación, se analiza su estética audiovisual, estructura y su aproximación al fenómeno de la sinestesia relacionado con la música y lo visual, demostrando que su tratamiento estético apela a nuestros sentidos, nos cautiva y nos acerca a un híbrido interesante. / Tesis

Sistematiza todo el proceso de producción del programa Dr. TV, con el fin de encontrar en él aspectos replicables para otras experiencias profesionales de similar naturaleza. Para ello, se presenta de forma descriptiva y analítica los detalles de dicho proceso, los aciertos y errores cometidos, los logros alcanzados y todo lo referente a la realización de un programa de televisión distinto a todos los géneros que transmite la televisión actual, pero que a pesar de ello se mantuvo por más 5 años al aire (por los niveles de audiencia, la rentabilidad en publicidad y la aprobación del público y de Harpo y Sony, las dos empresas dueñas y distribuidoras del formato original, respectivamente). En la presente investigación académica, se demuestra cómo los productores de televisión peruanos, al margen de los cargos que ocupen dentro del flujo de producción establecido en su equipo, se encuentran en la capacidad de producir y mantener un programa transmitido a diario con características muy particulares, y superar con creatividad y trabajo en equipo las diversas dificultades que el formato implica. / Trabajo de suficiencia profesional