Tésis para optar al título de Realizador en Cine y Televisión / Autor no autoriza el acceso a texto completo de su documento / Margarita una mujer segura, persuasiva y ambiciosa (33) trabaja como directora de comunicaciones en EMPRESA 1, una importante empresa de retail. Tiene un departamento en Sanhattan, un auto del año y una vida acomodada. Sin saberlo, es parte de un escandaloso fraude. El cual PÍA (35), directora de comunicaciones de la competencia, deja al descubierto causando su despido. Poco a poco la vida de Margarita se empieza a desmoronar. Sus deudas crecen constantemente. Margarita pierde su auto y debe reemplazarlo por uno viejo y roñoso que le dan sus padres, LUCÍA (53) y CÉSAR (55) una pareja de casados de clase acomodada que no está pasando por un buen momento en su relación. Al verse impedida de trabajar en cualquier puesto similar al anterior por amenaza de sus jefes, su mejor amigo, DIEGO (35) abogado financiero, soltero y corrupto, le ofrece un trabajo en EMPRESA 2, la empresa de retail donde trabaja. Sin muchas opciones y al borde de la quiebra, Margarita acepta ir a una entrevista sin saber los detalles del trabajo. Margarita es entrevistada para el puesto de operadora de call center en el área de cobranza de la empresa. BASTIÁN (26), un artista fracasado a cargo de sus dos hermanos menores, es el supervisor encargado de contratar a Margarita. Entre ambos hay una química inmediata, y él convence a Margarita de trabajar ahí por un tiempo. JULIA (34), madre soltera y católica, es la compañera de trabajo encargada de enseñarle a Margarita como funcionan las cosas en la oficina. Sin tener tiempo aún para adaptarse en su primer día, Margarita se entera de que Pía es gerenta del call center. En una situación económica complicada, Margarita debe aceptar las humillaciones de Pía, el maltrato de Julia y el despiste de Bastián mientras termina de adaptarse a su nueva vida como operadora. Por otro lado, SEBASTIÁN (30) un periodista independiente la acosa constantemente en busca de respuestas por el fraude que Margarita no cometió. Margarita, pierde su departamento, obligándose a vivir con Diego por un tiempo. La última noche antes de entregarlo, sale a celebrar sola y conoce a AGUSTÍN (40), un miembro del directorio de EMPRESA 2, la empresa donde trabaja Margarita, ex marido de Pía y gestor del fraude que maneja Pía. Ninguno de ellos sabe el trabajo del otro. Entre ambos hay atracción evidente Pía, no pudiendo negar las capacidades de Margarita y en una estrategia para mejorar el fraude, ofrece a Margarita la tarea de vigilar a sus compañeros de trabajo en cuanto a la cantidad de llamadas telefónicas, a cambio de dinero extra. Margarita acepta pues no tiene ningún tipo de relación con ningún compañero y necesita dinero. Diego, quien mantiene una relación secreta con Pía donde ella lo manipula para que la ayude con el fraude, se ve forzado a ocultárselo a Margarita, ya que ella ve a Pía como la responsable de su crisis. Diego decide más tiempo con su amiga y ver menos a Pía. Ella, celosa, lo resiente y se desquita en el trabajo.En el call center, Margarita logra acercarse más a Julia. Ésta comienza a confiar en Margarita y le cuenta de sus problemas en casa, que vive con sus padres con los cuales no se lleva bien y debe mantener a su hija adolescente, a la cual no ve mucho. Bastián, siempre pendiente de ayudar a Margarita, la invita a ver una exposición de unos amigos. Al ver que no logró lo mismo que sus pares, Bastián se va deprimido de la exposición. Margarita, al verlo triste lo invita a salir a un after office con Julia, donde al final de la noche, Margarita le pide que la acompañe a buscar a su hermano menor, Simón (26), al aeropuerto, luego de ocho años de ausencia. Bastián, borracho, acepta. El día del almuerzo, se transforma en una pelea entre Margarita y Lucía, donde Margarita, agobiada por las preguntas insistentes de su madre, le refuta que ella tampoco ha tomado las mejores decisiones en su vida. Eso, sumado a la indignación por la cálida bienvenida a su hermano, hacen que Margarita se vaya inmediatamente de la casa con Bastián. Esa noche se acuestan juntos. Sebastián descubre las consecuencias que tuvo el fraude para Margarita cuando se entera de su trabajo en el call center. Él, al haberlo perdido todo también, empatiza con Margarita y comienzan una amistad. Cuando Margarita le comenta sobre él a Diego, este le dice que se cuida ya que puede querer utilizarla. Bastián, intentando alejarse Margarita luego de haber dormido juntos, comienza a salir con Simón, quien lo motiva a volver a trabajar en sus proyectos de arte. Hay una atracción entre ambos, pero Simón no es honesto respecto a la vida que lleva para parecer más interesante ante Bastián. Margarita es advertida por Diego sobre Pía en el trabajo, Margarita queriendo saber más sobre esta advertencia termina descubriendo la relación entre ambos. Margarita, traicionada, se va de la casa de Diego. Margarita pasa algunas noches sin saber donde ir, una de ellas va al call center donde encuentra a Julia con un conserje del cual sospechaba tenían una relación. Sin prestar mucha atención a Julia, Margarita recopila la información que Pía le ha hecho guardar durante los meses que lleva trabajando y la analiza descubriendo que Pía está involucrada en cierta medida en un fraude. Antes de empezar a poner las cosas en orden, Margarita se junta con Agustín para celebrar los cambios que vienen en su vida, pasan la noche juntos. Ahí Margarita descubre que Agustín es parte del directorio de EMPRESA 2 y ex marido de Pía. Margarita armada de valor e información, decide extorsionar a Pía cuando está segura que ella está repactando las deudas de sus clientes sin que estos sepan, aumentando el valor de las acciones de la empresa. Pía, sorprendida por el valor y la inteligencia de Margarita, se deja extorsionar, pero con la intención de incluirla en el fraude más adelante. Pía le comenta sus planes a Diego, quien no está de acuerdo ya que no quiere que su amiga se vea involucrada en algo que puede perjudicarla más de lo que ya esta. Pía, quien lleva el control de la relación, inmediatamente deja claro a Diego quien toma las decisiones. Margarita, cada vez más cercana a Sebastián, comienza a conocer de su trabajo y sus investigaciones sobre delitos financieros. Motivada por esto, toma una decisiones respecto a su relación con Pía. Margarita, en su plan contra Pía y por saber más sobre el fraude, asiste a varias reuniones con ella donde Pía le pide información sobre los trabajadores. Sin darse cuenta da información sobre Julia y el conserje, relación que estaba terminada pero que sin embargo sirve como excusa a Pía para despedir a Julia a quien quería echar hace tiempo. Margarita logra conseguir, con el dinero de la extorsión, un departamento donde vivir. Está en el centro de Santiago y es pequeño. Sintiéndose culpable por haber hecho que despidieran a Julia y aprovechando que ésta ya no quiere vivir en su casa por problemas con sus padres y su hija, la invita a vivir a su departamento, comprometiéndose además a ayudarla a recuperar su trabajo. Julia no sabe que Margarita fue la causante. Pía ofrece a Margarita volver a tener la vida que tenía antes. Además de un ascenso, la invita a ser parte del fraude. Margarita decide pensarlo, Pía acepta. Margarita se junta con Agustín, quien ya descubrió que ella es operadora de la empresa. Le pide la ayuda que le prometió, y sin contarle detalles, le pide que asista a una reunión que organiza en la empresa. Sebastián descubre que Margarita se junta con Agustín, el se siente traicionado ya que investiga las actividades sospechosas de Agustín hace algún tiempo y piensa que Margarita solo lo utilizó. Pía sigue entregándole dinero a Margarita por la extorsión, sin embargo la falta de tiempo hace que tenga que entregárselo a través de Bastián. Éste, que sabe que Pía es una mujer corrupta, se decepciona de Margarita al saber que recibe dinero de ella. Margarita sigue adelante con su plan y, para sorpresa de Pía, la expone como fraudulenta frente Agustín, quien sin más remedio que cubrirse la espalda, despide a Pía. Luego, sin que Margarita se entere, ordena a Diego seguir adelante con el fraude mientras soluciona la cosas con Pía. Lucía, tomando decisiones en su vida, se separa de César, echándolo de la casa. César sin muchas opciones decide decirle a Simón que se vaya con él. Simón acepta porque también se ha quedado sin opciones, está trabajando en un local de comida rápida, todos se han enterado que su vida en Europa fue un fracaso y Bastián sabe que le mintió. Sebastián, decepcionado y enojado con Margarita, escribe un artículo exponiéndola a ella, el fraude pasado, y su supuesta relación con Agustín. Margarita, luego de exponer a Pía, intenta ponerse en contacto con Sebastián y explicarle lo que hizo pero éste evita sus llamadas.

La presente tesis de investigación tiene como objetivo estudiar un aspecto muy específico dentro de la realización audiovisual: el diseño de producción. No solo para identificar y describir las responsabilidades propias de esta labor, sino también interpretar su discurso narrativo más allá de la mera apreciación estética. Hablar del diseño de producción es hablar del universo tangible del relato, aquel que se sucede detrás de una pantalla y que como espectadores solo podemos ver y oír, pero que muchas veces va más allá de nuestra propia imaginación. Y es que el truco para que la fantasía de la ficción resulte totalmente convincente, sin la necesidad de concederle dicha cualidad, es que esta pase totalmente desapercibida para nosotros. En el teatro, por ejemplo, le concedemos a lo que vemos realidad, suspendemos nuestro “escepticismo” porque de otro modo disfrutar de la obra seria sencillamente imposible. En la ficción audiovisual no existe la necesidad de “creer” en lo que vemos, lo hacemos sin más, siendo el diseño de producción el principal responsable de este universo, que se extiende más allá de los encuadres de la cámara y que parece subsistir aun cuando ya hemos dejado el cine o apagado el televisor. Gracias al diseño de producción se puede transmitir una gran cantidad de información a través de toda la historia, no teniendo que depender por ejemplo, de tediosos discursos o continuas explicaciones que perturben el ritmo del relato. La habitación de un personaje puede hablar por si misma de su etapa emocional, el estado desastroso de una ciudad justificar la dureza que rige el estilo de vida de sus habitantes o una fastuosa construcción arquitectónica ayudarnos a sumergirnos en el periodo histórico en el que se encuentra. De esta manera el diseño de producción cobra un silencioso protagonismo que sostiene el relato, potenciándolo y brindándole verisimilitud, por lo que resulta un aspecto base sobre el que siempre hay que trabajar. En su planteamiento nada debe dejarse a una decisión improvisada, de la misma manera que el planteamiento de una toma no parte de un mero capricho o arbitrariedad, sino de un verdadero sentido narrativo por parte del director. Es por esto que la presente tesis tiene como finalidad analizar esta labor dentro de la producción audiovisual, tomando como caso de estudio la serie televisiva “Juego de Tronos”, para entender cómo el diseño de producción se desarrolla y ayuda a conformar una apariencia visual que además de construir, afirma y enriquece el relato. / Tesis

En 1992 el entonces presidente del Perú, Alberto Fujimori, rompió el orden constitucional bajo el cual había sido elegido, en un acto para el que se acuñó el término “autogolpe de Estado”. Este jefe de gobierno, un civil, cerró en una noche y un día las instituciones democráticas, intervino el poder judicial, derogó la constitución, llamó a elecciones para un nuevo congreso constituyente, y gobernó hasta 1995 fuera de la ley, de la mano de las Fuerzas Armadas (luego se reelegiría hasta el 2000). / Tesis

Trabajo de suficiencia profesional

La presente tesis de investigación tiene como objetivo estudiar un aspecto muy específico dentro de la realización audiovisual: el diseño de producción. No solo para identificar y describir las responsabilidades propias de esta labor, sino también interpretar su discurso narrativo más allá de la mera apreciación estética. Hablar del diseño de producción es hablar del universo tangible del relato, aquel que se sucede detrás de una pantalla y que como espectadores solo podemos ver y oír, pero que muchas veces va más allá de nuestra propia imaginación. Y es que el truco para que la fantasía de la ficción resulte totalmente convincente, sin la necesidad de concederle dicha cualidad, es que esta pase totalmente desapercibida para nosotros. En el teatro, por ejemplo, le concedemos a lo que vemos realidad, suspendemos nuestro “escepticismo” porque de otro modo disfrutar de la obra seria sencillamente imposible. En la ficción audiovisual no existe la necesidad de “creer” en lo que vemos, lo hacemos sin más, siendo el diseño de producción el principal responsable de este universo, que se extiende más allá de los encuadres de la cámara y que parece subsistir aun cuando ya hemos dejado el cine o apagado el televisor. Gracias al diseño de producción se puede transmitir una gran cantidad de información a través de toda la historia, no teniendo que depender por ejemplo, de tediosos discursos o continuas explicaciones que perturben el ritmo del relato. La habitación de un personaje puede hablar por si misma de su etapa emocional, el estado desastroso de una ciudad justificar la dureza que rige el estilo de vida de sus habitantes o una fastuosa construcción arquitectónica ayudarnos a sumergirnos en el periodo histórico en el que se encuentra. De esta manera el diseño de producción cobra un silencioso protagonismo que sostiene el relato, potenciándolo y brindándole verisimilitud, por lo que resulta un aspecto base sobre el que siempre hay que trabajar. En su planteamiento nada debe dejarse a una decisión improvisada, de la misma manera que el planteamiento de una toma no parte de un mero capricho o arbitrariedad, sino de un verdadero sentido narrativo por parte del director. Es por esto que la presente tesis tiene como finalidad analizar esta labor dentro de la producción audiovisual, tomando como caso de estudio la serie televisiva “Juego de Tronos”, para entender cómo el diseño de producción se desarrolla y ayuda a conformar una apariencia visual que además de construir, afirma y enriquece el relato.

La muerte es un evento natural en la vida. Siempre nos hemos preguntado qué ocurre después de ella. Muchas teorías han surgido, desde puntos de vista religiosos, científicos hasta filosóficos. No hay una respuesta concreta, ya que no es posible comprobarlo. No obstante, las personas atraviesan situaciones y viven experiencias que les hacen creer en una cosa u otra. En este documental se verán las vivencias de una familia en torno a la muerte y sus creencias a partir de distintas relaciones familiares. / Death is a natural event in life. We've always wondered what happens after it. Many theories have emerged, from religious and scientific to philosophical points of view. There is no specific answer, since it is not possible to verify it. However, people go through situations and live experiences that make them believe in one thing or another. This documentary will show the experiences of a family around death and their beliefs based on different family relationships. / Trabajo de investigación

En 1992 el entonces presidente del Perú, Alberto Fujimori, rompió el orden constitucional bajo el cual había sido elegido, en un acto para el que se acuñó el término “autogolpe de Estado”. Este jefe de gobierno, un civil, cerró en una noche y un día las instituciones democráticas, intervino el poder judicial, derogó la constitución, llamó a elecciones para un nuevo congreso constituyente, y gobernó hasta 1995 fuera de la ley, de la mano de las Fuerzas Armadas (luego se reelegiría hasta el 2000).

Lo que quedó atrás es un cortometraje de no ficción que ahonda en el tema de la pérdida y la ausencia de seres queridos, específicamente en la forma en que las voces del proyecto recuerdan a estas personas mediante la exploración y la reflexión de los objetos y espacios que se quedaron atrás. En el presente informe se explicará con detalle el proceso de realización de este proyecto, desde las conversaciones e investigaciones de temáticas como la pérdida, la soledad, el olvido y el miedo a avanzar; para posteriormente presentar los referentes visuales, la construcción de la cinematografía, sonido/voz y montaje mediante una metodología exploratoria y de grabación y edición en simultáneo. El objetivo de este cortometraje es crear un espacio para la reflexión profunda de los elementos que nos rodean y que, en muchas ocasiones, no somos conscientes del valor e importancia que acarrean; con la intención de explorar un lenguaje y medio que nos pueda ayudar a recordar y sentir a quienes hemos perdido. / Lo que quedó atrás is a non-fiction short film that delves into the issue of loss and the absence of loved ones, specifically in the way in which the voices of the project remember these people through the exploration and reflection of the objects and spaces that were left behind. This report will explain in detail the process of carrying out this project, from the conversations and investigations of themes such as loss, loneliness, forgetfulness, and fear of moving forward; to later present the visual references, the construction of the cinematography, sound/voice and editing through an exploratory methodology and simultaneous recording and editing. This short film aims to create a space for deep reflection on the elements that surround us and that, on many occasions, we are not aware of the value and importance they carry; to explore a language and medium that can help us remember and feel those we have lost.

El presente trabajo gira en torno a la realización de un documental titulado “Luz y César” (2020), homónimo de los personajes centrales: una anciana de más de noventa años con cierto grado de sordera, y su hijo de casi setenta años quien padece trastornos mentales; cuya ejecución tiene como objetivo principal reflejar la vida de ambas personas como referentes de la ancianidad, la soledad y el aislamiento, temáticas agravadas considerablemente por el contexto de pandemia que asola a la sociedad a nivel mundial, de modo que mediante los métodos del documental vivencial se establezca una conexión con la mentalidad y el mundo sentimental de ambos, y así se concluya brindando un medio de expresión gracias al cual sean los mismos Luz y César quienes expresen, sin influencias ni limitaciones, sus propias historias

El presente trabajo contiene el proceso de realización del cortometraje “A lo Warhol”, proyecto realizado por cuatro estudiantes de la carrera de Comunicación Audiovisual que, inspirados por la coyuntura y su experiencia como estudiantes durante la pandemia de la COVID-19, narra bajo el formato de falso documental una comedia sobre cuatro estudiantes de cine que tienen la misión de realizar un proyecto final pero no logran ponerse de acuerdo ni llevarse bien entre ellos. Este corto que, debido a las limitaciones impuestas por la universidad en vista de la pandemia, es protagonizado por los mismos estudiantes que escribieron, dirigieron y editaron el proyecto; está inspirado en su experiencia como estudiantes de audiovisual y estudiantes de clases remotas y tiene como finalidad tanto ser una herramienta por la cuál los alumnos pueden hacer catarsis de su situación, como criticar los métodos de la universidad y la idiosincrasia de los alumnos de la facultad. El resultado final tiene como inspiración distintos falsos documentales como What We Do In The Shadows, y The Office. Este formato permite manejar un estilo unificado a pesar de grabar en distintas locaciones y requiere una iluminación que se vea natural, lo que se traduce en menor producción de iluminación. / This work contains the process of making of the short film "A lo Warhol", a project carried out by four students of Audiovisual Communication who, inspired by their situation and their experience as students during the COVID-19 pandemic, narrates under the mockumentary format a comedy about four film students who have to make a final project but cannot agree or get along with each other. This short that, due to the limitations imposed by the university, in view of the pandemic, is carried out by the same students who wrote, directed and edited the project; Is inspired by their experience as audiovisual students taking remote classes and its purpose is both to be a tool by which students can make catharsis of their situation, as well as to criticize the methods of the university and the idiosyncrasies of the students of the faculty. The final result is inspired by various mockumentary documentaries such as What We Do In The Shadows, and The Office. This format allows a unified style to be managed despite recording in different locations and requires lighting that looks natural, which translates into less lighting production.