University of Macau / Faculty of Social Sciences and Humanities / Department of English

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published_or_final_version / Chinese / Master / Master of Philosophy

published_or_final_version / Comparative Literature / Master / Master of Philosophy

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Note: Page 387 is missing from this electronic document because it is missing from the original archival version. / This study presents an Anthology of Modern Arabic Poetry from 1945 to 1984, selected and translated into English, containing poems by thirty-five poets who represent diverse regions of the Arab world. A critical introduction was designed to provide the Western reader with a brief overview of the literary, cultural, and political factors which have shaped the modernist movement in Arabic poetry of the past four decades. The “new poetry” is discussed in terms of form, the expansion of mythological interest which provided a common ground for the talents of the influential “Tammuzi poets,” and the relations between politics and poetry. Theories of Arabic poetic modernism have been examined with reference to modernist movements in the West which have both inspired and repelled Arabs in the search for a contemporary poetic form and idiom. / Cette etude presente une anthologie choisie de la poesie arabe moderne de 1945 a 1984, traduite en anglais, et regroupant des oeuvres de trente cinq poetes qui representent des regions diverses du monde arabe. Une introduction critique offrira au lecteur occidental un survol des facteurs litteraires, culturels et politiques qui ont fagonne Ie mouvement moderniste dans la poesie arabe des quatre dernieres decades. La "poesie nouvelle" est commentee en termes de forme, d' elaboration des interets mythologiques qui ont fourni un terrain commun aux influents poetes "Tammuzes," et de relations entre politique et poesie. Les theories du modernisme arabe en poesie sont etudiees en rapport avec les mouvements modernistes en Occident, mouvements qui ont a la fois inspire et repousse les Arabes qui cherchaient un langage et une forme poetiques contemporains.

L'etude suivante porte sur la traduction du theatre dans le contexte Canada/Quebec, de 1951 a 1994, et suit une methodologie empruntee a l'Ecole de Tel-Aviv et a l a «critique productive» d'Antoine Berman. Apres un survol des discours portant sur les litteratures et les dramaturgies canadienne et quebecoise en traduction, une analyse des douze pieces inscrites au corpus permet d ' identifier la fonction attribuee au traduit dans le contexte recepteur. De la fin des annees 60 jusqu'au milieu des annees 80, les dramaturgies franco-quebecoise et canadienne-anglaise sont marquees par la question identitaire . La traduction repond alors a un desir de creer un repertoire national, specifiquement quebecois d'une part et specifiquement canadien de l'autre. Cette specificite repose sur la mise en valeur de la difference, ressentie comme essentielle a L'elaboration d'une identite nationale distincte. Commune a chaque groupe linguistique, cette mise en valeur de la difference fait toutefois appel a des procedes fort divergents. D'un cote, la traduction franco-quebecoise met l'accent sur sa propre difference, au moyen d'adaptations qui prennent l'apparence d'un produit local et masquent l'origine du texte canadien-anglais. De l'autre, la traduction canadienne-anglaise souligne l ' alterite du texte quebecois en insistant sur son caractere non menacant et evite la cruciale question de la representation anglaise du joual, langue emblematique du nouveau theatre quebecois. A la fin des annees 80, les deux groupes linguistiques rorapent avec ce modele et affichent de nouvelles tendances. Au Quebec, ou le theatre canadien-anglais connait une popularity grandissante depuis 1990, l'obligation speculaire cede le pas au spectaculaire oblige et a la theatralite provocante qui servent a legitimer l'emprunt anglo-canadien. De son cote, la traduction anglaise du texte quebecois n'est plus confronted au joual mais au probleme que pose l'esthetique verbale hautement stylisee des pieces franco-quebecoises plus recentes. La traduction doit alors attenuer une exuberance langagiere qui heurte les normes en vigueur dans la dramaturgie canadienne-anglaise. La forte polarisation observee dans les strategies de traduction deployees de part et d'autre reflete l'asymetrie des positions occupees par les dramaturgies produites dans les langues officielles du Canada, ou l'anglais constitue la langue de la majorite et ou le francais demeure minoritaire.