Através da presente Dissertação de Mestrado procura-se refletir sobre ocemitério na contemporaneidade, nomeadamente sobre o sentido de "requalificar"este equipamento.O caráter (funcional e emocional) deste tipo de espaço, torna-o numequipamento exclusivo. O cemitério, mais do que um local onde se depositam oscorpos mortos, é um espaço de culto e de silêncio, destinado aos vivos.«Assim como a morte é o remate da vida, aquilo que lhe dá forma e valor,aquilo que encerra o círculo, também o silêncio é o fim supremo da linguagem e daconsciência. Tudo aquilo que se diz ou se escreve, tudo o que se sabe, destina-se aisso, a isso verdadeiramente: ao silêncio»1.Neste contexto, face às questões que o tema envolve - o cemitério - o lugar damorte, um espaço de emoções e simbolismos, começamos por fazer umenquadramento que, por sua vez, nos leva a situar o cemitério, a nível histórico,cultural e religioso, no sentido de identificar processos de transformação.A abordagem do cemitério na contemporaneidade passará pela cidade doPorto e pelo reconhecimento de um desenvolvimento urbano com referência nanecrópole e na metrópole. Optamos pela aproximação a três dos seus cemitérios,localizados em diferentes contextos urbanos - Lordelo de Ouro, Agramonte e Pradodo Repouso - considerando a respetiva implantação e inserção urbana, e as dinâmicasque lhe envolvem, para uma aproximação ao sentido de "requalificar".Sem o intuito de elaborar um projeto de "requalificação", propõe-se umaaproximação ao tema com base numa abordagem em torno do "limite", envolvendo asua materialização - o muro - quer no que diz respeito à inserção deste equipamento,como no que toca às relações com a envolvente e uma rede urbana, atendendo àmobilidade e à importância que assume no espaço urbano contemporâneo. / This Master Dissertation discusses the cemetery in the contemporary, namelyin the sense of "requalifying" this equipment inserted in extensive urban space.The functional and emotional character of this kind of space, makes it anexclusive equipment. The cemetery, more than a site of deposition of bodies, is aplace of worship and silence, which is intended to the deads and the living ones.«Just as death is the end of life, that gives it form and value that closes thecircle, the silence is also the supreme end of language and consciousness. Everythingthat is said or written, all that is known, is to this, it truly: the silence»2.Therefore, there are noteworthy general questions on matters related withcemetery - the place of death, a space endowed with emotions and symbolism - thatintends to make a framework, which allows us to contextualize the historical level,cultural and religious the transformations taken in this.Knowing the situation of the contemporary cemetery, it is proposed torecognize the influences of urban development in relation to cemeteries located in themunicipality of Oporto, specially the relationship between the metropolis andnecropolis. Testing out three cemeteries located in different urban contexts - Lordelodo Ouro, Agramonte and Prado do Repouso - considering its implantation, the urbannetwork and urban dynamics, we sought to understand the meaning of "rehabilitation"of these spaces.It's not intended to reach a project of "rehabilitation", but to analyze andinvestigate this matter, in the point of view of an architect, on the issues ofboundaries, like the cemetery wall (its importance in the definition of this equipment)and urban network that involves, as mobility has influenced how throughout its urbanroutes.

Manoel de Oliveira disse várias vezes ao longo da sua já extensa vida que sempre quisser arquitecto, e esse desejo manifesta-se na forma como mostra a arquitectura e acidade nalguns dos seus filmes, como O Pão ou O Pintor e a Cidade, este último objectode uma apaixonada crítica de Nuno Portas que, enquanto estudante de arquitectura,escreveu sobre cinema no Diário de Lisboa. Portas conheceu o cineasta Paulo Rocha nocolégio de jesuítas onde ambos estudaram, tendo o futuro urbanista logo aí organizadoum cineclube. Quando se torna crítico de cinema, acalentando o sonho de serrealizador, Portas é convidado por Henrique Alves Costa para participar como juradonum concurso do Cineclube do Porto, onde conhece Manoel de Oliveira. Este, por suavez, era um dos melhores amigos de Alves Costa, sendo padrinho do seu filhoAlexandre que, já estudante de arquitectura, participará nas filmagens de A Caça e Actoda Primavera. Um dos grandes defensores de Oliveira foi José Gomes Ferreira, escritormas também crítico de cinema, tradutor de milhares de filmes e pai de Raul HestnesFerreira, arquitecto que lhe desenhará uma Casa em Albarraque e que, expulso do Cursode Arquitectura em Lisboa por razões políticas, estudará no Porto ao lado de AlexandreAlves Costa. Quando este termina o curso de arquitectura estagia no LNEC com NunoPortas, que com Teotónio Pereira já tinha vencido o concurso da Igreja do SagradoCoração de Jesus, e é em Lisboa que Alves Costa se torna amigo da geração do novocinema e parte do grupo do Café Vá-Vá, equacionando até abandonar a arquitecturapara abraçar o cinema. Fernando Lopes ofereceu-lhe trabalho em Uma Abelha na Chuvae considerou-o até ao fim da vida como um irmão. O mesmo Fernando Lopes, autor deBelarmino - filme que tanto impressionará Álvaro Siza, na altura a desenhar a Piscinadas Marés - editará uma curta-metragem realizada por Nuno Portas, que não deixou deacompanhar as filmagens de Os Verdes Anos, quando já estava à frente da revistaArquitectura, por onde também passou Ernesto de Sousa, autor de Dom Roberto. Arevista aplicará uma 'política de autores' herdada da Nouvelle Vague, publicando obrascomo o Mercado da Feira, de Fernando Távora ou a Pousada de Santa Bárbara, deManuel Tainha. Isabel Ruth, a actriz de muitas das películas de Rocha, musa tambémdos arquitectos, participará na primeira longa-metragem de um arquitecto tornadocineasta, António de Macedo. A cidade de Lisboa será tema central dos filmes do novocinema como O Cerco, de António da Cunha Telles, O Mal Amado, de Fernando MatosSilva, Perdido por Cem, de António-Pedro Vasconcelos ou O Recado, de José Fonseca e Costa, cujo primeiro filme é um documentário sobre o Hotel do Mar de Conceição Silva.Quando Paulo Rocha filma Mudar de Vida no Furadouro, numa viragem de olhar sobreo mundo rural que tem uma importância semelhante à do Inquérito à ArquitecturaPopular levado a cabo pelos arquitectos, alguns deles também cineastas amadores, comoAlfredo Matos Ferreira, é em casa de Sergio Fernandez, mais tarde autor da Vill'Alcina,que se aloja o actor principal do filme, o brasileiro Geraldo del Rey. Quando mais tarderuma a Oriente, Paulo Rocha é guiado por Manuel Vicente, conhecido pela sua cinefilia,na procura de cenários para os seus filmes. Depois de, ao longo dos anos sessenta,arquitectos e cineastas terem tomado o poder na crítica, no ensino e na produção deobras de autor, e após a queda do regime fascista, Nuno Portas desafiará Cunha Telles afilmar o processo SAAL, tema central de Os Índios da Meia Praia. / Manoel de Oliveira has said numerous times throughout his long life that he alwayswanted to be an architect and that wish comes through in the way he shows architectureand the city in some of his films, like O Pão or O Pintor e a Cidade, this last one thesubject of a passionate critique by Nuno Portas who, while an architecture student,wrote about cinema in Diário de Lisboa. Portas met Paulo Rocha in the Jesuit schoolthey both attended, where the urbanist to be soon formed a film club. Upon becoming afilm critic, while nurturing the dream of being a director, Portas is invited by HenriqueAlves Costa to participate as a juror in a competition held by the Cineclube of Porto,where he meets Manoel de Oliveira. Oliveira was best friends with Alves Costa and thegodfather of his son, Alexandre, an architecture student who will soon thereafterparticipate in the filming of A Caça and O Acto da Primavera. One of Oliveira's greatestadvocates is José Gomes Ferreira, writer and film critic but also the translator ofthousands of films and the father of architect Raul Hestnes Ferreira, who will laterdesign a house for his father in Albarraque. Banished from the School of Architecture inLisbon for political reasons, Raul moves to Porto, where he studies architecturealongside Alexandre Alves Costa. After getting his degree, Alexandre does an internshipin LNEC with Nuno Portas who, teaming with Teotónio Pereira, had won thecompetition for the Igreja do Sagrado Coração de Jesus. While in Lisbon, Alves Costabefriends the novo cinema generation. He becomes part of the Vá-Vá group andcontemplates abandoning architecture and embracing cinema. Fernando Lopes offershim work in Uma Abelha na Chuva and will think of him as a brother until the end ofhis life. Fernando Lopes, whose debut feature film, Belarmino, leaves a strongimpression on Álvaro Siza, who was designing the Piscina das Marés at the time, willlater edit a short film by Nuno Portas, who, in turn, accompanied the filming debut ofhis friend Paulo Rocha, Os Verdes Anos. He was, by then, editor of Arquitecturamagazine, for which director of Dom Roberto, Ernesto de Sousa, also wrote. Themagazine will pursue a politique d'auteur inherited from the Nouvelle Vague, publishingworks such as Mercado da Feira by Fernando Távora or Pousada de Santa Bárbara byManuel Tainha. Isabel Ruth, actress in many of Rocha's films, and the muse of architectsalike, will participate in the first feature film of architect turned filmmaker António deMacedo. The city of Lisbon is a central theme in novo cinema films such as O Cerco by António da Cunha Telles, O Mal Amado by Fernando Matos Silva, Perdido por Cem byAntónio-Pedro Vasconcelos or O Recado by José Fonseca e Costa, whose first film is adocumentary on Conceição Silva's Hotel do Mar. Paulo Rocha then films Mudar deVida in Furadouro, changing the focus to the countryside, in much the same wayarchitects - some of them, as Alfredo Matos Ferreira, also amateur filmmakers - werewith the Inquérito à Arquitectura Popular (Survey on Regional Architecture). During hisstay in Portugal, Brazilian actor Geraldo del Rey, who had the lead role in Mudar deVida, was a guest of Sergio Fernandez, who will later design and build Vill'Alcina. Whentravelling to the Far East, some years on, in search of new settings for his films, PauloRocha is shown around by film enthusiast Manuel Vicente. After architects andfilmmakers took over the power in criticism, teaching and production, and after theoverthrow of the fascist regime, Nuno Portas will challenge Cunha Telles to capture theSAAL process on film, giving rise to Os Índios da Meia Praia.

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