Texte remanié de : Thèse de doctorat : Littérature française : Paris 8 : 1997. / Bibliogr. p. [379]-388. Notes bibliogr. Index.

Thèse--Paris. / "L'édition de la Comédie humaine que nous avons dépouillée compte 17 volumes sur les 24 de l'édition ... des Oeuvres complètes d'H. de Balzac publiée à partir de 1869 par Michel Levy frères."--Avertissement. Bibliography: p. [205]-224.

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Thesis (doctoral)--Universität Heidelberg, 1997. / Includes bibliographical references (p. 387-406) and index.

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From the courtesan Esther in Honoré de Balzac’s Splendeurs et misères des courtisanes (1838-1847) to the femme sterile in Charles Baudelaire’s Les Fleurs du Mal (1857) to Edgar Degas’s nudes, women’s objectified bodies dominated artistic attention in nineteenth-century France. Appearance defined their roles, and tropes often replaced women in narratives centered on male desire. However, the women in these works resist erasure and challenge feminine passivity and marginalization. This dissertation explores their ambiguous female identities and their strategies of resistance. The tension in Balzac’s, Baudelaire’s, and Degas’s works between objectifying women and their textual importance emerges through the relationships among subject, object, and the abject self (as defined by Judith Butler) and among the narrator, the work, and sometimes the reader or viewer. The male gaze limits women’s identities within the subject-object-abject framework. In turn, these women exercise soft power to alter their status and identities. Joseph Nye defines soft power as attracting others and co-opting their power to achieve one’s goals. Through gender theory, I redefine these women, not only as objects of desire, but also as narrative subjects. In Balzac’s novel, Esther negotiates social dynamics to define her identity. She progresses from passive object to untenable abject self to literary subject. By using her body, creating documents, and crafting ritualized social encounters, Esther claims ownership of herself. In Les Fleurs du mal, Baudelaire often portrays women as a pretext for poetics. Yet, “La Chevelure,” “La Beauté,” “L’Homme et la mer,” and “Le Serpent qui danse,” display signs of feminine power. Baudelaire stages interactions between the poet-narrator and the sexualized woman and counteracts the subject-object binary through the gaze. Both the poet-narrator and representations of the feminine are necessary to advance the text. Degas’s nudes hinge upon voyeurism, objectification, and self-representation. Degas’s women are ambiguous, as shown in selected brothel monotypes, bather pastels, lithographs, and sculptures. Through Caroline Armstrong’s and Kathryn Brown’s readings of the monotypes, I demonstrate how these works challenge the male gaze and grant the female nude at least partial status as narrative subject. Tracing these works across media elucidates a female interiority that resists objectification.

Texte remanié de: Thèse de doctorat--Littérature française--Paris 3, 2003. Titre de soutenance : La querelle des "Lettres" de Jean-Louis Guez de Balzac (1624-1630). / Bibliogr. p. 501-546. Index.

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Si seulement j’avais plus de pouvoir (Faust de Goethe), le pacte que j’ai conclu était réversible (Raphaël de La Peau de chagrin), je faisais une grande découverte (Balthazar de La Recherche de l’absolu), j’avais obtenu ce que je souhaitais (Heathcliff des Hauts de Hurlevent), je tuais Moby Dick (le capitaine Achab), mon époux était à la hauteur (Madame Bovary), je pouvais établir avec certitude que j’étais un grand homme comme Napoléon (Raskolnikov de Crime et châtiment), j’agirais différemment. La question que posent, entre autres, ces romans est de savoir si les raisons invoquées sont légitimes ou si elles représentent, pour le sujet, une excuse pour échapper à une réalité déprimante. Le fait que les écrivains ci-dessus fassent s’autodétruire, ou presque, leur héros incline à pencher pour la seconde alternative et à conclure que les moyens employés par ces derniers pour améliorer leur condition ne sont pas viables. Ils nous amènent à identifier dans la « nature humaine » des cercles vicieux et vertueux : tarder à employer tous les moyens défendables possibles pour améliorer son existence incite à refuser d’accepter que tout ne dépend pas de soi – l’origine, semble-t-il, de ce que Balzac appelle les « idées tyranniques » – et vice versa, mais ne pas laisser les problèmes présents nous empêcher d’être la personne que l’on veut vraiment être incite à bien résoudre les problèmes auxquels on fait face, et vice versa. En d’autres termes, une vision large des choses ne peut se maintenir à long terme sans une volonté forte, et vice versa. Ce dernier cercle est en essence le principe de l’éternel retour tel que l’a exposé Nietzsche. La psychologie cognitive et comportementale qui traite avec un certain succès les comportements à caractère obsessionnel comme les pensées envahissantes, l’anorexie mentale et le jeu compulsif fait appel aux mêmes moyens que préconisaient déjà à leur façon les philosophes comme Descartes, Spinoza, Hume et Nietzsche pour atteindre une vie bonne, nommément la perspicacité, l’habituation et l’action à bon escient, ceux-là même dont les romanciers cités plus haut ont privé leur héros. La pulsion autodestructrice qui anime les sujets obsessionnels semble ainsi mieux s’expliquer par une double incapacité, qui s’alimente elle-même, à tolérer la situation présente et à employer des moyens raisonnablement réfléchis de la modifier que par une tendance vers la réduction absolue des tensions que Freud a postulée pour rendre compte de la répétition sans fin de comportements irrationnels que le principe de plaisir ne peut adéquatement expliquer. Dans ce qui suit, nous montrerons comment le phénomène des idées tyranniques met en lumière les rapports étroits qui existent entre l’humeur et le jugement, et comment ces rapports pourraient expliquer en partie des troubles mentaux comme l’anorexie mentale, le jeu compulsif ou les ruminations mentales. / Thesis (Ph.D, French) -- Queen's University, 2012-04-06 14:14:09.903