Photography was my introduction into art. I gravitated toward portrait photography fairly quickly. I found the interaction between subject and photographer to be an intense moment in time. I began to push that intensity - through various non-traditional approaches, such as placing ads in the personals. It did not take long before I turned the camera on myself, creating self-portraits in the domestic setting. I began to play for the camera. I created various personas that placed myself in some gray area between masculinity and femininity. Shortly there after, I began working with collage. I found the formulas and rigidity sometimes found in photography had me gasping for air. Collage works had freed up my process. The mediums of photography and collage played harmoniously together as they are both paired in ideas of domesticity, gender roles, ' family dynamics and dominant and submissive figures. The collage work is compressed and stacked in a way that adds weight to the issues found inside. The stacking and overlapping of the collages, keeps all the elements fighting for space. I can tap into the subconscious and explore ideas through the re-contextualization of other images, text, and scraps of paper. The key elements of my domestic photo collages are: the home, sexual tension/hierarchy /innuendo, and gender play. Through a serious studio practice, I am able to share my sense of humor and playfulness in my work. With an Exactoknife, a few pages from a magazine, and a glue stick, I can change and rearrange the world around me.

Dans ce mémoire 6 mesures sont formellement définies. Elles sont applicables à toute méthode de test. Des relations entre ces mesures sont démontrées et elles sont comparées par rapport à deux critères . La qualité de la mesure et sa difficulté d'estimation. Il apparait que l'une de ces mesures est la plus significative et qu'une autre mesure est la plus facile à calculer. Une nouvelle approche, intermédiaire entre ces deux mesures est alors introduite. Elle permet d'estimer de façon très précise la mesure la plus significative à l'aide de la plus facile a calculer que l'on applique a des sous-ensembles de fautes. Le cas ou la sortie du circuit sous test est compactée (analyse de signature) et la performance propre de l'observation du circuit sont également traités. La mesure de la confiance dans le test du microprocesseur à test (MTI) réalisé au Cnet/Cns en technologie CMOS, illustre les différents résultats obtenus. Quelques aspects nouveaux concernant le test des fautes de transistor colle ouvert dans un circuit CMOS sont également présentés

Le premier chapitre est consacré à la description rapide des différentes méthodes d'auto-organisation de boîtes quantiques et à leur mise en ordre à longue distance dans le plan du dépôt. Puis l'intérêt d'une méthode utilisant des dislocations enterrées est présenté. Cette méthode utilise le collage moléculaire et a été initiée lors de mon séjour à l'Université de Santa Barbara en 1997 dans le système InAs/GaAs. L'apport des collages moléculaires silicium/silicium, très bien maîtrisés au CEA/LETI/DTS, a permis d'aller bien au-delà de cette étude préliminaire (voir thèse F. Fournel, 2001). Les principes des collages moléculaires du silicium sont succinctement rappelés dans le chapitre II, qui est consacré à la présentation d'une méthode originale de réflectivité à haute énergie et à haute résolution permettant d'étudier les mécanismes structuraux du collage pour des interfaces très enterrées (travail en collaboration avec F. Rieutord). Des exemples sont donnés dans le cas des collages de type silicium sur oxyde de silicium, et silicium sur silicium. Le troisième chapitre traite de la réalisation et de l'utilisation d'un réseau enterré de dislocations. L'état de l'art est rappelé avant de décrire les calculs d'élasticité continue isotrope qui permettent de quantifier les champs de déplacements et de contraintes efficaces en surface pour positionner les boîtes quantiques. La diffraction en incidence rasante est utilisée pour mesurer et analyser quantitativement ces réseaux. Le quatrième chapitre est consacré aux résultats obtenus avec cette technique dans le cas de dépôts de Si et de Ge sur des substrats collés, ainsi qu'à l'obtention d'une morphologie de surface gaufrée contrôlée à la fois en période et en amplitude. Pour conclure, trois perspectives importantes de ce travail sont succinctement exposées à la fin de ce mémoire.

Les nanostructures auto-assemblées sont particulièrement intéressantes pour des applications en opto-électronique et en photonique, notamment sur substrat de GaAs. Néanmoins, leur répartition spatiale à longue distance est aléatoire, leur densité est difficile à contrôler, leur distribution en taille peut être large et leurs formes peuvent êtres différentes. En palliant ces limitations, on devrait pouvoir améliorer les performances de dispositifs existants ou d'en fabriquer de nouveaux. Ce travail étudie la possibilité d'organiser à longue distance des nanostructures auto-assemblées sur substrat de GaAs, grâce aux champs élastiques produits en surface par des réseaux de dislocations (RDs) périodiques faiblement enterrés. Ces RDs se forment à l'interface cristalline entre une fine couche de GaAs et un substrat de GaAs (joints par <>) pour accommoder des désorientations entre leurs plans cristallins. Nous avons montré par l'intermédiaire d'une étude de microscopie électronique en transmission que les désorientations peuvent être choisies de sorte que les dislocations forment un réseau hexagonal périodique présentant des caractéristiques favorables à l'organisation bidimensionnelle à longue distance de nanostructures. Nous avons démontré expérimentalement une telle organisation pour des nanostructures auto-assemblées de GaAs et d'InGaAs.

<p>This paper examines Hannah Höchs photomontage <em>Schnitt mit dem Küchenmesser Dada durch die letzte weimaren bierbauchkulturepoche Deutschlands</em>. The paper has as its aims to understand and analyze the predominated allegorical interpretation of <em>Schnitt</em> and to develop a logic how meaning is produced when a viewer look at <em>Schnitts</em> surface. The paper finds that the predominated interpretation has been arbitrarily created out of a specific spectator that acts in a specific context and conclude instead that the predominated interpretation should be understood as a potential interpretation by a potential viewer. The paper continues to create an understanding of <em>Schnitt</em> as a flatbed picture to establish that as a postulate and to use it in the later semiotic dissection of <em>Schnitts</em> surface. The paper then semiotically explains how a viewers meaning is produced by creating a chain with <em>Schnitts</em> photographical fragments and connecting these with syntagmatic relations.</p>

Le lecteur joue un grand rôle dans la production et dans l'élaboration du sens. En effet, dès le premier contact avec un énoncé littéraire, le lecteur réel est engagé dans une " communication interactionnelle " avec l'auteur réel, surtout lorsqu'il s'agit de saisir le sens d'un récit " déroutant ". Pourtant, nous ne pouvons pas toujours préciser les types de lecteurs réels et leur capacité dans l'activation de l'acte de lecture qui doit être productif. La thèse essaye de mettre en lumière les particularités de la lecture littéraire et la difficulté d'approcher un énoncé littéraire, qui demeure un défi et une contrainte au vu de sa spécificité. Nous avons tenté de déterminer à l'aide d'exemples précis empruntés à Michel Butor, l'activité du lecteur réel que nous sommes, car ils présentent un outil intéressant pour approcher la question de la lecture chez Michel Butor, dans la mesure où ils illustrent le parcours d'une écriture " de voyage " qui va jusqu'à la mise en question du genre (Récit de voyage). Bref, il s'est avéré que la réception d'un texte est liée à nos choix les plus intimes, à nos partis pris, à nos sentiments et à nos pulsions...

This paper examines Hannah Höchs photomontage Schnitt mit dem Küchenmesser Dada durch die letzte weimaren bierbauchkulturepoche Deutschlands. The paper has as its aims to understand and analyze the predominated allegorical interpretation of Schnitt and to develop a logic how meaning is produced when a viewer look at Schnitts surface. The paper finds that the predominated interpretation has been arbitrarily created out of a specific spectator that acts in a specific context and conclude instead that the predominated interpretation should be understood as a potential interpretation by a potential viewer. The paper continues to create an understanding of Schnitt as a flatbed picture to establish that as a postulate and to use it in the later semiotic dissection of Schnitts surface. The paper then semiotically explains how a viewers meaning is produced by creating a chain with Schnitts photographical fragments and connecting these with syntagmatic relations.

Originally intended to be modeled after Eula Biss’s creative nonfiction essay “The Balloonists”—which tackles the subject of marriage via fragmented prose poems— “Gritting Teeth: A Memoir of Unhealthy Love” is a piece that has taken on a subject and form of its own. A memoirist like Vivian Gornick might not claim the writer’s piece, as it hesitates to offer a “story” in places. A memoirist like Sue William Silverman might not claim the piece, as it hesitates to be courageous at times. But this collage of song lyrics, research snippets, and even Craigslist postings works in conjunction with fragments from the writer’s two most “serious” romantic relationships, as well as fragments from her more recent romantic past, to create a piece that has given her an awareness of the unhealthy relationship behaviors she possesses, and with that, a tinge of hope for changing these behaviors in the future. To the woman who’s ever been obsessive about a boyfriend (or even a fling), the woman who’s married for ulterior motives, or the woman/man interested in peering into the recesses of a neurotic, obsessive, and generally warped female mind, the writer offers this memoir.

Fractal geometry is a new branch of mathematics. This report presents the tools, methods and theory required to describe this geometry. The power of Iterated Function Systems (IFS) is introduced and applied to produce fractal images or approximate complex estructures found in nature. The focus of this thesis is on how fractal geometry can be used in applications to computer graphics or to model natural objects.

Master thesis, Master's degree program Marketing, Economic School Linnaeus University, Växjö Sweden, Spring semester 2015. Author: Andersson Anthon, Guntell Robin Tutor: Soniya Billore Examiner: Anders Pehrsson Title: Advancing the COO Construct From an Affective Dimension: The Application of Projective Technique Purpose: The purpose in this article is to break from traditional research and its accompanying cognitive research methods in order to advance the COO field from a more accurate perspective that also involves an affective dimension as well. Design/methodology/approach: Drawing from prior research in the COO field, the methodology accounted for assumptions that were tested in collage technique and ad copy technique. Findings: The results shows that some people only seems to be susceptible to COO influence when communicating emotional CSAs nonverbally, whilst some people only reveal rational CSAs when being cognitively asked about COO influence in a directed manner. As a result, the present findings might suggest that prior research in the academic field might suffer from bias. Practical implications: In the light of COO, managers should bear in mind that some people cannot be targeted with solely rely on a cognitive marketing communication strategy. More specifically, the ad copy technique provides guidelines for appropriate design of advertisements when one consider to serving the brand’s origin as salient cue in consumers’ minds. Originality/value: Advancing the COO construct with using collage technique, this study is to the best our knowledge the second to account for an affective dimension as well.