La recherche qui suit consiste en une analyse des vidéoclips de musique, mais plus précisément l’influence pornographique dans les vidéoclips de musique. L’arrivée des médias de masse a permis à la pornographie à s’introduire dans des éléments qui ne lui étaient pas auparavant accessibles. Nous retrouvons maintenant les codes pornographiques et techniques de caméra utilisé dans les films pornographiques au sein des vidéoclips. Cette étude a deux composantes, premièrement une analyse des liens entre l’industrie pornographique et l’industrie de la musique et, deuxièmement, deux différentes analyses de contenu des vidéoclips diffusés par la chaîne de télévision Much Music. La première analyse concerne une émission spécialisée diffusée l’hiver 2007 intitulée « The top 50 sexiest music videos » et la deuxième couvre les vidéoclips diffusés du top trente de la période de janvier 2009 à avril 2009. En comparant nos trouvailles à ceux des autres chercheurs, il est possible de postuler qu’il y a aujourd’hui une importante augmentation de la représentation sexuelle implicite et explicite dans les vidéoclips. Les liens établis entre l’industrie pornographique et l’industrie de la musique sont désormais directs.

La recherche qui suit consiste en une analyse des vidéoclips de musique, mais plus précisément l’influence pornographique dans les vidéoclips de musique. L’arrivée des médias de masse a permis à la pornographie à s’introduire dans des éléments qui ne lui étaient pas auparavant accessibles. Nous retrouvons maintenant les codes pornographiques et techniques de caméra utilisé dans les films pornographiques au sein des vidéoclips. Cette étude a deux composantes, premièrement une analyse des liens entre l’industrie pornographique et l’industrie de la musique et, deuxièmement, deux différentes analyses de contenu des vidéoclips diffusés par la chaîne de télévision Much Music. La première analyse concerne une émission spécialisée diffusée l’hiver 2007 intitulée « The top 50 sexiest music videos » et la deuxième couvre les vidéoclips diffusés du top trente de la période de janvier 2009 à avril 2009. En comparant nos trouvailles à ceux des autres chercheurs, il est possible de postuler qu’il y a aujourd’hui une importante augmentation de la représentation sexuelle implicite et explicite dans les vidéoclips. Les liens établis entre l’industrie pornographique et l’industrie de la musique sont désormais directs.

La recherche qui suit consiste en une analyse des vidéoclips de musique, mais plus précisément l’influence pornographique dans les vidéoclips de musique. L’arrivée des médias de masse a permis à la pornographie à s’introduire dans des éléments qui ne lui étaient pas auparavant accessibles. Nous retrouvons maintenant les codes pornographiques et techniques de caméra utilisé dans les films pornographiques au sein des vidéoclips. Cette étude a deux composantes, premièrement une analyse des liens entre l’industrie pornographique et l’industrie de la musique et, deuxièmement, deux différentes analyses de contenu des vidéoclips diffusés par la chaîne de télévision Much Music. La première analyse concerne une émission spécialisée diffusée l’hiver 2007 intitulée « The top 50 sexiest music videos » et la deuxième couvre les vidéoclips diffusés du top trente de la période de janvier 2009 à avril 2009. En comparant nos trouvailles à ceux des autres chercheurs, il est possible de postuler qu’il y a aujourd’hui une importante augmentation de la représentation sexuelle implicite et explicite dans les vidéoclips. Les liens établis entre l’industrie pornographique et l’industrie de la musique sont désormais directs.

La recherche qui suit consiste en une analyse des vidéoclips de musique, mais plus précisément l’influence pornographique dans les vidéoclips de musique. L’arrivée des médias de masse a permis à la pornographie à s’introduire dans des éléments qui ne lui étaient pas auparavant accessibles. Nous retrouvons maintenant les codes pornographiques et techniques de caméra utilisé dans les films pornographiques au sein des vidéoclips. Cette étude a deux composantes, premièrement une analyse des liens entre l’industrie pornographique et l’industrie de la musique et, deuxièmement, deux différentes analyses de contenu des vidéoclips diffusés par la chaîne de télévision Much Music. La première analyse concerne une émission spécialisée diffusée l’hiver 2007 intitulée « The top 50 sexiest music videos » et la deuxième couvre les vidéoclips diffusés du top trente de la période de janvier 2009 à avril 2009. En comparant nos trouvailles à ceux des autres chercheurs, il est possible de postuler qu’il y a aujourd’hui une importante augmentation de la représentation sexuelle implicite et explicite dans les vidéoclips. Les liens établis entre l’industrie pornographique et l’industrie de la musique sont désormais directs.

L’objectif de la présente recherche était de cerner certaines variables de personnalité susceptibles d'expliquer l'engouement d'un individu pour le phénomène du vidéoclip. La mesure de cet attrait a été effectuée de deux façons : par un questionnaire sur les habitudes de loisirs médiatisés et par une évaluation en situation de quatre vidéoclips à l’aide de la technique du différenciateur sémantique. 209 sujets ont participé à l'expérimentation. Cet échantillon était constitué d'étudiants-étudiantes universitaires et de collégiens. Outre le différenciateur sémantique et le questionnaire sur les habitudes de loisirs médiatisés, deux instruments mesuraient les variables de personnalité: le formulaire de recherche sur la personnalité de Jackson et une échelle d'éveil sexuel. Les résultats permettent d’isoler une orientation de loisirs médiatisés qui concerne le phénomène du vidéoclip. Des variables de personnalité ont clairement été identifiées comme facteurs influençant le choix d'une orientation vers la clipomanie chez les adeptes de ce loisir médiatisé. Le processus d'évaluation en situation de vidéoclips par l'entremise d'un différenciateur sémantique demeure cependant plus difficile à comprendre. Des propositions concernant l'exploration d'autres variables de personnalité susceptibles d'accroître la compréhension de la motivation d'un individu à s'intéresser au vidéoclip sont fournies en guise de perspectives pour de futures recherches.

La présente recherche porte sur la réception de la musique afro-américaine à travers les vidéoclips par des jeunes Camerounais. La réponse à la question de recherche, dont l'objectif visait à comprendre pourquoi ces jeunes préfèrent ce type de musique plutôt que la musique de leur pays, varie en fonction du lieu de résidence, de l'âge, du niveau de vie familial et du sexe. Les résultats révèlent que 65% déjeunes (78/121) écoutent surtout des émissions musicales sur les chaînes de télévision étrangères, dont 52/75 qui écoutent des vidéoclips afro-américains et 15/75 des vidéoclips camerounais. Cette préférence semble être liée principalement à l'habillement et la façon de danser des personnages des vidéoclips, ainsi qu'à la culture matérielle (argent, vie luxueuse, manifestation de l'amour) qui est y diffusée. Les filles semblent plus affectées par cette culture de masse, d'où le manque de patriotisme chez certaines.

Mémoire numérisé par la Direction des bibliothèques de l'Université de Montréal.

La proposition centrale de cette thèse est double. D’une part, il s’agit de jeter les bases d’un modèle historique qui réunirait tous les dispositifs audiovisuels qui associent des images animées à une chanson populaire qui leur est préexistante sous un même paradigme culturel que nous baptiserons « phono-cinématographie ». Celui-ci aurait débuté vers la fin du XIXe siècle, avec l’invention du kinétoscope d’Edison, pour aboutir à nos jours avec l’émergence des vidéos musicales interactives sur Internet. D’autre part, il s’agit de nous interroger sur le rôle a priori central que les Beatles occupent au sein de cette histoire de la chanson populaire mise en image. Notre hypothèse principale est que le vidéoclip, tel qu’il s’est institutionnalisé au début des années 1980 pour ensuite se perpétuer jusque dans les années 2000, n’a rien d’une pratique culturelle (voir même d’un média) figé(e) :bien au contraire, cette pratique/ce média a été l’objet de réélaborations continues tant sur le plan de la production, de la diffusion que de la fonction.<p>Notre approche se situe à cheval sur l’histoire du cinéma, de la musique populaire et de la télévision. En nous appuyant sur certaines propositions théoriques et certains concepts formulés dans le champ des études cinématographiques ainsi que dans le champ des performance studies, nous serons particulièrement attentif aux questions de représentation qui se déploient dans ces différents dispositifs phono-cinématographiques :à savoir, les premiers films chantants (les phono-scènes Gaumont et les Vitaphone shorts), les juke-boxes équipés d’un écran (les Soundies et les Scopitones) et enfin les vidéos musicales télévisées (les films promotionnels et les vidéoclips). / Doctorat en Information et communication / info:eu-repo/semantics/nonPublished