Spelling suggestions: "subject:"tieck"" "subject:"wield""
1 |
Friedrich Wieck : Studien zur Biographie und zur Klavierpädagogik /Köckritz, Cathleen. January 2007 (has links)
Diss.--Philosophie--Dresden--Technische Univ., 2004. / Sources et bibliogr. p. 527-584.
|
2 |
Friedrich Wieck Studien zur Biographie und zur KlavierpädagogikKöckritz, Cathleen January 2004 (has links)
Zugl.: Dresden, Techn. Univ., Diss., 2004
|
3 |
Der Prozess : Clara und Robert Schumanns Kontroverse mit Friedrich Wieck /Preiss, Friederike. January 2004 (has links)
Diss.--Düsseldorf, 2004--Robert-Schumann-Hoschschule. / Bibliogr. p. 325-338.
|
4 |
A study of Robert Schumann's Impromptus, Op. 5 : its sources and a critical analysis of its revisionsStevens, Claudia A. January 1977 (has links)
Like a number of early compositions by Schumann, the Impromptus, Op. 5,
was considerably revised in later years. It is one of only several works
whose early and later versions are both included in the complete edition
of his works published by Breitkopf and Hartel. Brahms, co-editor with
Clara Schumann of this edition, was probably responsible for the inclusion
of the two separate versions, recognizing the distinct virtues of the first,
possibly even its superiority to the second. [TRUNCATED]
|
5 |
Der Prozeß : Clara und Robert Schumanns Kontroverse mit Friedrich Wieck /Preiß, Friederike. January 2004 (has links)
Zugl.: Düsseldorf, RSH, Diss., 2004.
|
6 |
Formal Relationships in Clara Wieck's Piano Concerto Op. 7Fox, Margaret Elizabeth January 2015 (has links)
Clara Wieck Schumann’s 1836 Piano Concerto Op. 7 represents an era of radical formal experimentation in the early nineteenth century. As such, critics including Robert Schumann questioned its unity, thus prompting late twentieth-century scholars to reassess both its departures from tradition and its cohesive mechanisms. I propose that the concerto’s formal innovations are a result of Wieck’s decision to construct a tripartite work from her autonomous Concertsatz, which became the Finale after the addition of a first and second movement. This study uses William Caplin’s theory of formal functions and Steven Vande Moortele’s theory of two-dimensional sonata form to examine how Wieck complemented the independent Finale with a formally divergent first movement, which facilitates the projection of an overarching sonata form spanning the entire work. In doing so, this study produces a model to assess the concerto’s internal logic.
|
7 |
Up the Ocklawaha : En musikalisk transkription för oboe av tonsättaren Marion BauerScott, Sabina January 2020 (has links)
Syftet med studien var att finna lösningar i en begränsad repertoar för oboe, genom att belysa musik komponerad för violin av den ouppmärksammade kvinnliga tonsättaren Marion Bauer. Syftet var i förlängningen att inspirera andra musiker att utföra liknande studier. Detta genomfördes metodiskt genom konstnärliga val baserade på musikanalys och transkription till oboe av Bauers verk Up the Ocklawaha, Op. 6 som komponerades för den kvinnliga violinisten Maud Powell. Vidare egna inspelningar, musikhistoriska studier och intag av andra verk, såsom Clara Schumann-Wiecks tre romanser för violin och piano, Op. 22. I transkriptionen identifierades utmaningar i form av dubbelgrepp och flageoletter för violin. Studiens resultat påvisar lösningar genom konstnärliga val som prioriteringar av bärande meloditoner och oktaveringar. Resultatet indikerar att transkriptionen var fullt genomförbar genom noga övervägda konstnärliga val trots tekniska utmaningar. Studiens övergripande resultat belyser vikten av att framhäva kvinnliga kompositörer som annars i tillräcklig grad inte uppmärksammas.
|
8 |
Towards a Revival of Lost Art: Clara Wieck Schumann's Preluding and Selected 20th-Century Pianist-Composers' Approaches to PreludingKim, Mo-Ah 14 October 2019 (has links)
No description available.
|
9 |
Clara Schumannová. Žena, umělkyně, pedagožka / Clara Schumann. The woman, the artist, the teacherŠanderová, Jitka January 2015 (has links)
My thesis concerns the life of Clara Schumann (1819 - 1896), a major German concert pianist of the 19th century. It includes a list of her compositions and it describes her activities in piano pedagogy. Through the life of this extraordinary woman, her friends and contemporaries, the thesis provides deeper insights into the overall musical atmosphere of the 19th century. The thesis illuminates the importace of Clara Schumann and her lasting influence on European pianism.
|
10 |
Fantasiestücke Op. 12 : och hur musiken reflekterar Robert Schumanns personlighetKoch, Isabel Otília January 2024 (has links)
Robert Schumann (1810-1856) var en tysk romantisk tonsättare som främst har skrivit många verk för piano och sång. Han var en känslosam person med en rik inre värld, som trots många motgångar i livet alltid fann hopp i kärleken eller i fantasivärlden. Syftet med detta arbete var att utforska grunden till Schumanns musikskapande och vad som har lett honom till att komponera på det sättet han gjorde. Genom att nå en djupare förståelse för bakgrunden till hans kreativa skapandet har jag som pianist kunnat arbeta med och tolka verket Fantasiestücke Op. 12 på ett sätt som tar hänsyn till Schumanns livsöde. Studien genomfördes metodiskt med hjälp av olika litteraturstudier samt internetkällor. För instuderingen av verket Fantasiestücke Op. 12 användes noter av G. Henle-förlaget. Studiens resultat visade, vilken stor roll litteraturen, kärleken till Clara Wieck och Schumanns psykiska ohälsa spelade för skapandet av hans pianoverk Fantasiestücke Op. 12. Verket skrevs under sommaren 1837, en tidsperiod, där han var mycket fascinerade av romantikens stora författare E.T.A. Hoffmann. Samtidigt var det en tid där han började drabbas av olika sjukdomar som ledde till en signifikant handskada och förstärkt psykisk ohälsa. Det var också fasen då han kämpade för att förverkliga sin kärlek med Clara Wieck.
|
Page generated in 0.0408 seconds