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[en] IMPRESSIONS ON IMAGES: HISTORY MEMORY AND AUGUSTO MALTA CARIOCA PHOTOGRAPHY / [pt] IMPRESSÕES IMAGÉTICAS: HISTÓRIA, MEMÓRIA E A FOTOGRAFIA CARIOCA DE AUGUSTO MALTAAMANDA DANELLI COSTA 06 March 2008 (has links)
[pt] A presente dissertação busca aproximar memória e
fotografia, bem como o
ato de fotografar do ato de historiar. A partir daí, se
volta para a proposta
específica de analisar um grupo de fotografias que
Augusto
Malta fez das ruas da
cidade do Rio de Janeiro no início do século XX. Já no
século XIX foi atribuída
aos fotógrafos a função de registradores de um mundo que
se dissipava e de outro
que se anunciava. Esses profissionais eram contratados
como os responsáveis por
guardarem as imagens que se transformavam rapidamente,
especialmente nas
cidades. Tratava-se de um desejo de construir um álbum
que
conservasse a
memória do antes, do durante e do depois, e que servisse
de registro confiável das
mudanças promovidas. Esta é a função que Augusto César
Malta de Campos
assumiu na prefeitura da cidade-capital, comandada por
Francisco Pereira Passos.
É através desse caminho que se busca analisar a
fotografia
como artifício capaz de
inventariar as transformações da cidade, uma
representação
fiel do mundo visível.
Assim, as imagens dos Kiosques, dentre outras tantas, se
tornaram instrumentos
com valor de prova a serviço de um projeto modernizador
da
cidade-capital, numa
íntima relação com a mobilização nacional em torno de
uma
identidade moderna
que se forjava naquele tempo. / [en] This work tries to approximate memory and photography, and
at the same
time the act of make photography and act of writing
history. Then the work
persecutes the propose of analyze a group of four photos
that Augusto Malta made
in the streets of Rio de Janeiro in the beginning of the
20th century. In the 19th
century was given to the photographers the function of
recorders of a world
passing through many changes. Those professionals were
hired as the responsibles
to keep the images that were changing quickly, especially
in the cities. There was
a desire to build an album dedicated to the memory of
times, and prove of the
changes in the world. This was the work that Augusto Malta
did for the mayor
Pereira Passos. Through this way the photography is
analyzed as a faithful
representation of the visible world. The Kiosque s images
became a prove to the
project of modernization of the city, in a relation to the
national mobilization
around a modern identity.
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[en] BEHIND THE OBJECTIVE: FIXITY AND MOVEMENT IN AUGUSTO MALTAS PHOTOGRAPHY AND RIO DE JANEIRO / [pt] DETRÁS DA OBJETIVA: FIXIDEZ E MOVIMENTO NA FOTOGRAFIA E NO RIO DE JANEIRO DE AUGUSTO MALTAVIVIANE DA SILVA ARAUJO 25 March 2009 (has links)
[pt] Augusto Malta (1864-1957), apesar de ter ocupado o cargo de fotógrafo
oficial da prefeitura do Rio de Janeiro entre 1903 e 1936 e de possuir numerosas
imagens particulares, teve seu nome vinculado ao de Francisco Pereira Passos,
desde sua época até os dias atuais. A proposta desta dissertação é analisar Malta
como sujeito detrás da objetiva, ou seja, alguém que tendo todo um campo de
possibilidades técnicas e visuais, escolhe para cada clique um modo de
reapresentar o mundo. Ao mesmo tempo em que as experiências citadinas
vivenciadas por Malta incitam e constituem o seu olhar, entendo que ele
reconstrói a cidade a partir do retângulo de sua máquina. Além de problematizar a
formação histórica do epíteto Malta, fotógrafo-de-Pereira-Passos, a análise se
desenvolve em torno de dois conjuntos de fotografias: as imagens produzidas
acerca dos quiosques da cidade entre 1903 e 1911; e as fotografias que captaram a
Avenida Central/Rio Branco entre 1904 e cerca de 1930. Partindo de tais fotos,
observo que Malta busca recriar tanto a civilização do bulevar quanto o atraso dos
quiosques; por outro lado, a multiplicidade de apreensões possibilitadas por suas
imagens apresenta um jogo entre fixidez e movimento nos registros desses
espaços urbanos. / [en] Augusto Malta (1864-1957), despite having occupied the
position of the
municipal official photographer of Rio de Janeiro between
1903 and 1936 and has
numerous particular images of the city, had his name linked
to Francisco Pereira
Passos, from his time until this days. The proposal of this
dissertation is to analyze
Malta as a subject behind the objective, that is, someone
who has an entire field of
technical and visual possibilities, choose to each click a
way to represent the
world. At the same time that the experiences of the city
lived by Malta incite and
constitute his looking, I believe he reconstructs the city
from the rectangle of his
machine. In addition to question the training of historical
epitome Malta,
photographer-of-Pereira-Passos, the analysis is based
around two sets of
photographs: the images produced on the kiosks of the city
between 1903 and
1911, and the photographs that had caught the Avenida
Central/Rio Branco
between 1904 and around 1930. From these pictures, I
observe that Malta search
recreate both the civilization of the boulevard as the
delay of the kiosks, and on
the other hand, the multiplicity of apprehensions made
possible by their images
presents a game between fixity and movement in the records
of these urban
spaces.
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[en] CITY, URBAN REFORMS AND MODERNITY: THE RIO DE JANEIRO IN DIALOGUE WITH JOÃO DO RIO E AUGUSTO MALTA / [pt] CIDADE, REFORMAS URBANAS E MODERNIDADE: O RIO DE JANEIRO EM DIÁLOGO COM JOÃO DO RIO E AUGUSTO MALTAAMANDA DANELLI COSTA 05 July 2013 (has links)
[pt] A cidade do Rio de Janeiro, da primeira década do século XX, e a sua
ambiência cultural são tomadas como os principais interlocutores para esta tese,
que se dedica a refletir, a partir de três eixos temáticos, a relação entre distintos
atores e a cidade. O primeiro eixo articula três movimentos: uma investida no Rio
de Janeiro em busca das identidades ou especificidades; a retomada de alguns
argumentos presentes na literatura acadêmica que contribuíram mais diretamente
para a elaboração das distinções entre o espaço da capital e os lugares da cidade; e
reflexões sobre as relações entre projetos de civilização, cultura e progresso com
as reformas dirigidas pelo governo do presidente Rodrigues Alves e as reformas
do prefeito Pereira Passos, a partir de visões diferenciadas sobre a cidade e a
capital. O segundo eixo articula quatro movimentos: no primeiro deles o cronista
João do Rio e a cidade do Rio de Janeiro são postos frente a frente como sujeitos,
considerando que ambos interfiram mutuamente na visão construída de/por um e
outro; nos três movimentos seguintes se estabelecem diálogos entre o cronista
João do Rio e alguns contemporâneos seus, observando o jogo de ondulação entre
algumas fronteiras dos sistemas de interpretação. O terceiro eixo é composto por
três movimentos: o primeiro deles entretece os campos da fotografia e da
memória; o segundo questiona sobre os estatutos que a fotografia assumiu desde a
sua aparição no século XIX; e o terceiro observa o ofício do fotógrafo Augusto
Malta como um lugar privilegiado para inventariar as transformações que
aconteciam na cidade, de modo que algumas fotografias das séries Kiosques e
Avenida Central são analisadas com a finalidade de distinguir algumas visões
construídas sobre a modernidade carioca. / [en] The city of Rio de Janeiro, especially in the first decade of the twentieth
century and its cultural environment are considered as key partners for this thesis,
which is concerned to think three wide themes from the relationship between
different actors and the city. The first bundle articulates three movements: an
attempt in Rio, to seek the identity or specific features; recap some points
presented in academic literature that most directly contributed to elaborate
distinctions between the space of the capital and city places; and reflections on the
possible links between projects of civilization, culture and progress during
reforms led by President Rodrigues Alves and the mayor Pereira Passos, from
differing views over the city and the capital. The second line works a ratio of four
movements: first, the chronicler João do Rio and the city of Rio de Janeiro are
placed facing each other as subjects, whereas both interfere with one another on
the built each other s vision; in the three following movements, there are dialogues
established between João do Rio and some of his contemporaries, watching the
game waving borders between some of the systems of interpretation. The third
and final axis consists of three movements: the first one interweaves the fields of
photography and memory; the next inquires on the statutes that photography has
taken since its appearance in the nineteenth century; and the third notes the job of
the photographer Augusto Malta as a privileged spot to list the changes that
happened in the city, so some photos of Central Avenue and snack bar sets are
analyzed in order to distinguish, again, some views on modernity constructed in
Rio.
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