No description available.

No description available.

No description available.

Актуальность исследования обусловлена недостаточным вниманием к сценографии театра современного танца в России. Объектом данной работы являются особенности художественного решения пространства contemporary dance. Предметом – анализ элементов структурирования пространства постановки на примере Екатеринбургского театра Провинциальные танцы, одного из наиболее профессиональных и интересных коллективов в области современной хореографии в России. Неоднозначность трактовок сценографии различных форм dance-театра обусловлена изменением характеристик взаимодействия со зрителем, многовариантностью постановочных пространств, особенностями пластического языка танца, обращающегося к до-рациональному, до-вербальному началу человека. Изменение понимания телесности актера и объектно-субъектных связей постановки, а также сложность и нерасчленимость составляющих элементов постановок contemporary dance позволяют проследить линию соответствия скульптуры и пластического танца, а также особенности взаимодействия этого направления dance-театра с другими формами искусства, объекты которых часто являются неотъемлемой составляющей постановки. / The research is relevant due to the lack of attention to the scenography of Russian contemporary dance. The subject matter of the study are specifics of the art and design of contemporary dance spaces. The scope of the study is an analysis of elements of space structuring in performances by the example of Provincial Dances Theatre (Ekaterinburg) as one of the most professional and interesting groups of contemporary choreography in Russia. Scenography of different forms of dance theatres is interpreted ambiguously due to change of characteristics of arrangement with viewers, multivariance of performance spaces, specific of dance language that appeals to prerational, preverbal human nature. Understanding of artist corporality changes, as well as relations between actors and objects in performance. The elements of contemporary dance performances are complex and indivisible. All of these allows tracing the interactions between sculpture and dance, also the interactions between contemporary dance and other art forms that are often integral to a performance.

В данной магистерской работе “М. Булгаков и Московский Художественный театр” рассматривается трагическая история взаимоотношений М. Булгакова с Московским Художественным академическим театром, которая нашла своё художественное отражение в ”Театральном романе”. Трагические переживания М. Булгакова в романе выражаются через призму смеха, что сообщает ему необычайную легкость. В ”Театральном романе” писатель использует разные формы комического: сатиру, иронию, пародию. Вместе с тем, в романе Булгакова раскрывается подлинная трагедия художника, творящего в условиях несвободы и насилия. / Šiame magistro darbe „M. Bulgakov‘as ir Maskvos teatras „Chudožestvennyj“ yra aptariama tragiška M. Bulgakov‘o santykių su Maskvos akademiniu teatru „Chudožestvennyj“ istorija, meniškai atsispindėjusi „Teatro romane“. Tragiški M. Bulgakov‘o išgyvenimai romane yra išreiškiami per juoko prizmę, kas suteikia jam nepaprasto lengvumo. „Teatro romane“ rašytojas naudoja įvairias komiškumo formas: satyrą, ironiją, parodiją. Tuo pačiu M. Bulgakov‘o romane yra atskleidžiama tikroji menininko, kuriančio prievartos ir laisvės nebuvimo sąlygomis, tragedija. / In the Master Paper “M. Bulgakov and Moscow Khudozhestvenny Theatre”, the tragic history of relations between M. Bulgakov and Moscow Khudozhestvenny Theatre that was artistically reflected in “The Theatre Novel” is discussed upon. The tragic experience of M. Bulgakov is expressed in the novel through a prism of laugh that provides it with an extraordinary lightness. In “The Theatre Novel”, the author uses various comic forms, such as satire, irony and parody. Simultaneously, the novel by M. Bulgakov discloses the real tragedy of the artist involved in the creative activities upon compulsion and lack of freedom.

Denis Ivanovitch Fonvizin is considered to be a pioneer in an original Russian satirical comedy. His plays [Le Brigadier] The Brigadier-General (1769) and [Le Choix d’un gouverneur] The Selection of a Tutor (1789) mock the obsession with France among Russian nobles of the 18th century. These comedies were published during the peak of the influence that the French civilisation had in Russia and, thus, they constitute a mine to tap into to measure the reaction to this phenomenon. In my study, I explore the sociohistorical context of the close contact between France and Russia that has eventually led to Gallomania under the reign of Catherine the Great. I focus particularly on gallophobic attitudes in two plays by Fonvizin, conveyed both by satirical commentaries and the exsessive use of French by some of the characters. My study reveals Fonvizin’s views concerning the negative impact of Gallomania on different aspects of Russian life, such as education, language, patriotism. A multitude of studies have touched on different aspects of the Franco-Russian relations; however, none of them have yet carried out a detailed study of the gallophobic attitudes expressed in 18th century plays, which is crucial given the fact that satirical comedies of that era are intimately related to the political and social life. / Graduate

No description available.

No description available.

No description available.

В представленной работе рассмотрена авторская концепция философии истории с указанием на основные этапы ее развития на материале шести исторических пьес Максвелла Андерсона. Основной гипотезой научного исследования выступает предположение о том, что андерсоновская концепция истории, ярко выраженная в тюдоровском цикле, не была статичной. / In the presented graduation paper, the author's concept of the philosophy of history is considered with an indication of the main stages of its development based on the material of six historical plays by Maxwell Anderson. The main hypothesis of scientific research is the assumption that Anderson's concept of history, clearly expressed in the Tudor cycle, was not static.