本論文主要是在探討帝俄時代俄國戲劇發展與階層轉變之間的關係。在研究方法上，乃以歷史研究途徑為主要研究方法。本文的架構是以歷史發生的事件、階層角色的轉變為時間順序與研究主軸，結合戲劇功能、主題、流派、與劇作中探討的階層角色來分析彼此之間的相互影響。 本論文共分五章。第一章說明本文之研究方法與架構。第二章的討論對象是統治階層中的“沙皇”。十九世紀中葉之前，俄國戲劇政策的制定與初期教會權力鬥爭、政治社會變遷、沙皇模仿西方宮廷生活等有密切關聯。在政策限制下的俄國劇院、劇作家、演員仍然有積極的表現。 本文第三章是討論統治階層中的“貴族”。十八世紀的貴族在社會地位改變、女皇的鼓勵、與模仿皇室等原因驅使下開始對戲劇發生興趣。「農奴劇院」就是貴族在莊園生活中，特殊的戲劇生活方式。十九世紀衛國戰爭後，“懺悔的貴族”開始表達愛國意識，並且在文學、戲劇領域上成為社會真相的揭露者與批判者。 第四章本文討論的社會階層，是一九一七年革命之前，存在不多時的俄國中產階層。農奴解放之後，為了改變公眾形象，中產階級積極參予文化活動。一八九八年莫斯科藝術劇院的成立是中產階級新穎的文化、社會意識的具體展現。而中產階級形象的轉變也清楚表現在戲劇創作中。在社會階層轉變之時，戲劇對於時代的脈動展現出強烈的預知性與同理心。第五章則是本文的歷史回顧與總結。 / This dissertation focuses on the relationship between the development of Russian drama and the change of social class. The methodology for this thesis is based on the Historical Approach. According to Russian historical and political events and the change of social class role, we find that the functions, topics, and schools of the Russian drama and the class roles in dramas are quite different. There are five parts to this thesis. Each part has a chapter devoted specifically to it. In chapter one the methodology and framework of this dissertation will be expounded. In chapter two and three the ruling class are discussed respectively as tsars and nobles. In chapter two tsars are mainly discussion object. Before the middle of 19 century, the formulation of Russian theatre policy has a deep relation to the conflict between church and government in the beginning of Romanov Dynasty, the political and social changes, and the emperor’s imitation to the western court. Although the policies are made strictly, Russian theatre, dramatist, and actors still grow up actively. Chapter three shows the Russian nobles. Russian nobles in 18 century take a great interest in drama because of their change of social status, the encouragement of empresses, and the imitation to the court. “Serf theatre ” is a unique output in the Russian nobles’ estate. Besides, after French invaded Russia, Russian remorseful nobles become patriot, expositor and critics of social truth in their drama. In chapter five we investigate the temporary Russian bourgeoisie before the October Revolution in 1917. Russian bourgeoisie supports culture activities enthusiastically in order to change their public image. The establishment of Moscow Art Theatre in 1898 is the concrete expression of the new culture and social ideology of Russian bourgeoisie. The change is also expressed clearly in drama. Chapter five is the conclusion of this thesis.

唐承魏晉南北朝楊隋之後，門第勢力仍然巨大，然大唐立國建基，又有一番前朝沒有 的新氣象，在融合與蛻變的過程中表現得多姿多彩，以研究社會變動為樞紐，最能發 掘出這一時代政治社會的特性。以上前輩學者在這方面的貢獻以及其尚未圓滿解決的 問題，激發了進一步研究的動機。（一）、唐代的社會架構如何？有沒有變動？在這 個架構中統治階層社會成分為何？（二）、居於架構底層的人物─寒素是否宥機會進 入統治階層？其機會有多少？各階級身分變動的情況如何？（三）、士族小姓在唐代 政治社會中所扮演的角色為何？族姓的興衰為何？（四）、各類人物透過那些途徑進 入統治階層？科舉、用蔭、薦辟等方式對變動有多少程度助力？（五）、影響統治階 層社會變動的因素為何？其影響的程度為何？現存的第一手資料如墓誌搨本、新舊唐 書等皆偏於政治社會的上層人物的記載，故以統治階層為研究的範圍。本文各章節希 望能力系統地解答有關唐代統治階層社會變動的問題。 為研究動態變化的軌跡，以及社會變動的趨向，必須將整個唐代分為若天段落，以便 利於比較研究。本文分期以「代」(Generation)為單位，每代通常是以二十五年至三 十年計，但研究中國歷史的問題，需配合皇帝的更替與政局的變化，因為每個皇帝的 繼位與政局的變動，常常引起內外大臣的更易，而影響統治階層的升降，故略微依據 朝代中皇位的轉移點及政局的變化點，要比硬性規定以一定的年限斷代(Generation) 較合於實際。從比較觀察的立場而言，本文又希望分期後的每期都大致能自成單元， 或在某事件上有若干特色。本文依這些原則將二百八十九年的唐廟（公元618-906A .D) 劃分為十一期。即： 第一期。公元618-649 A.D.唐高祖武德九年，太宗貞觀二十三年。共三十二年。 第二期。公元650-683 A.D.高宗永徽六年、顯慶五年、龍朔三年、麟德二年、乾封 二年，總章二年、咸享四年，上元二年、儀鳳三年、調露一年、永隆一年、開輝一年 、永淐一年、弘道一年。共三十四年。 第三期。西元684-709 A.D.唐中宗嗣聖、睿宗文明、武太后光宅共一年。垂拱四年 ，永昌一年。武周天授二年，如意一年，長壽一年，延載一年，天冊萬歲、萬歲登封 共一年，萬歲通天一年，神功一年、聖曆二年、久視一年，大足半年、長安四年。唐 中宗神龍二年，景龍三年。共二十六年。 第四期。公元710-732 A.D.睿宗景雲二年，太極一年。玄宗開元一至二十年。共二 十三年。 第五期。公元734-755 A.D.玄宗開元二十一年至二十九年，天寶十四載。共二十二 年。 第六期。公元756-779 A.D.肅宗至德二年，乾元二年，上元二年，寶應一年。代宗 廣德二年，永泰一年，大曆十四年。共二十四。 第七期。公元780-805 A.D.德宗建中四年，興元一年，貞元二十一年。共二十六年 。 第八期。公元806-820 A.D.順宗永貞半年。憲宗永和十五年。穆宗長慶四年。敬宗 寶曆二年。共二十一年。 第九期。公元827-846 A.D.文宗太和九年，開成五年。武宗會昌六年。共二十年。 第十期。公元847-873 A.D.宣宗大中十三年。 懿宗咸通十四年。共二十七年。 第十一期。公元874-906 A.D.僖宗乾符六年，廣明一年，中和四四年，光啟三年， 文德一年。昭宗龍紀一年，大順二年，景福二年，乾寧四年，光化三年，天復三年， 天祐二年。共三十二年。 /