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古文字資料對於上古音研究的重要性不容忽視。本文擬就金文韻語的部分，普查現有的西周青銅器銘文，做為上古韻部研究的輔證，同時探討西周金文用韻的概況。本文一共分為三章，各章的要點為： 　　壹　序論 　　本文認為上古音的時代，應根據古文字通行的時代，界定在周秦以前至西漢早期，並強調以古文字研治上古音的方法，至少必須著重在韻語、諧聲和假借三方面。在韻語方面，自王國維以來已有多位前賢進行研究，本文對這些研究成果進行了概要的評述。 　　貳　韻部 　　在分析要求精密的原則之下，本文採用陳新雄先生古韻三十二部的系統來進行韻字的歸納，並詳細列出各部的韻譜。這個部分是本文立論的根據，也是將來後續研究的基礎。 　　關於西周金文的用韻形式，特別有一節專門討論。由於銘文的格式與一般整齊的韻文不同，因此只能根據韻字的韻部和通轉關係，大略將西周金文的押韻形式分為七種。 　　參　結論 　　本章首先根據金文普查的結果，分析西周金文在不同時期的押韻特色，並探索金文押韻形式的演變歷程；其次，西周金文有在散文中尋求韻律的習慣，銘文的作者經常故意使用韻部相近的韻字，使銘文誦讀起來更具美感；不同的器名，有時也會影響銘文用韻的習慣。 　　不同韻部之間的通轉現象，可能與各地方言的歧異有關，這對於上古語音的細部分析，是相當重要的資料；但是以有限的傳世文獻所歸納的結果，難免會有些許遺漏。本文根據金文用韻的現象進行分析，增加二十五組文獻中所沒有的通轉例，可做為上古音通轉現象的補充。

聲韻之學，約言之，有古音、今音、等韻三者，尤以等韻焉最有條理且最為細密，等韻包括組成字音之各種要素，如韻之等第、開合、重輕、內外轉，聲之部位、清濁及調之平、上、去、入等。等韻不明，則古音今音亦不能明，余所以研之，此其一。 近人趙蔭棠等韻源流言等韻之分期及其變遷，曰： 第一期：等韻之醞釀——六朝至唐宋。 第二期：等韻之成二——兩宋 第三期：等韻之改革——元、明、清。 第四期：等韻之批評及研究——明清至現代 梁僧寶屬清人，其書大異乎早期之等韻圖，余所以研之，此其二。 宋元乃等韻大盛時期，雖皆標明為今音而設，然門法林立，或異名同實、或同名異實，梁氏書則綜合眾說，解蔽障，闡宗旨，余所以研之，此其三。 梁氏歸字之多， 羅之廣，遠勝一切等韻書，余所以研之，此其四。 宗元等韻書甚多衍文、闕文、訛字、誤等，梁氏書則考覈精確，準此可以廣校前修之疏，余所以研之，此其五。 梁氏之等韻著作有切韻求蒙與四聲韻譜，求蒙旨同韻鏡、七音略、四聲等子、切韻指掌圖與切韻指南等書，體例亦出於宋元韻圖，韻譜則為梁氏首創，切韻系之音幾盡納於韻 之中，形同韻書又似韻圖，實兼兩者之長也。 愚論之重點在於校注全書之單字音，旁參韻鏡、七音略、四聲等子、切韻指掌圖、玉篇、廣韻、集韻等書，逐字逐圖均經對照比較，舉凡闕列、訛誤、互異者，皆按次標出與校訂，可觀者或在此也。

韓國韻書最大的特色在於以韓文標注韓國漢音字，〔東國正韻〕（一四四七）是單以 韓文標注漢字之韓語音讀，而不附華人音讀的一部韻書．除此書之外，其餘的韻書均 係以〔四聲通解〕為基準，而併記中國本土字音的．其中最早標注中國本土字音（〔 四聲通解〕音）與當時韓國漢字音的韓國韻書是〔華東正音通釋韻考〕．〔四聲通解 〕的中國語音是襲用〔洪武正韻譯訓〕的音讀而成的；正如〔華東正音通釋韻考〕序 文中的詮釋云：其用意是欲以中國本土字音為依據，使其符合已有了很大變化的韓國 漢字音． 故倘若將〔洪武正韻〕與〔華東正音通釋韻考〕相與比較的話，就會發現有某種規則 性的對應關係在當中的，本文即以比較此種關係而作． 本文分成五張加以研討，大綱如下： 第一章：緒論．共分二節．敘述筆者的研究目的與方法，以及〔華東正音通釋韻考〕 的概說． 第二章：共分二節．敘述韓國人利用中國韻書與編纂韻書，以及〔華東正音通釋韻考 〕在韓國韻書中所佔的地位． 第三章：共分二節．觀察〔洪武正韻〕的音系與〔華東正音通釋韻考〕的音系，以及 比較分析〔華東正音通釋韻考〕華音是反硬中國哪一個時代的音． 第四章：共分二節．就聲母與韻母兩部份，比較分析〔洪武正韻〕與〔華東正音通釋 韻考〕的對應關係． 第五章：結論．

研究的對象為俗文學領域當中的「熟語」。參與創作熟語的人來自社會各階層。其創作人以民眾為主。雖然一般民眾教育程度比較低，但是他們卻都會欣賞韻律，並作韻律豐富的熟語。因為享受韻律之美的能力不是習得的，而是與生俱來的一種本能。只是文人會把這種自然發生的韻律定型化；而教育程度較低的一般民眾只能依靠天生的感覺。本研究從較寬鬆的標準探討了民眾所運用的各種韻律手法。本研究的幾點主要看法如下： 一、可以從「對稱結構」探索韻律。 「對稱結構」(symmetrical structure) 指，一句的韻律現象分佈為其另一句韻律現象分佈的鏡射，用英文字母表示其結構如「ABCD，DCBA」。 二、可以從「三角韻律」探索韻律。 「三角結構韻律」所造成的韻律效果，即誦讀以「三角韻律」構成的對偶熟語時，我們可以感覺到三個字之間都有一定的時間間隔。這種時間間隔形成特殊的韻律感──當句中的二字相諧形成比較「短促」的節奏，而跨句的二字形成比較「緩慢」的節奏，這「短促」節奏與「緩慢」節奏的配合形成「三角韻律」特有的韻律感。 三、能藉心理學的記憶理論（「初始效應」及「新近效應」）以肯定熟語的句首及句尾的韻律效果大於句中。 四、可以從寬鬆的標準探索熟語的韻律。 參與創作熟語的人來自社會各階層。一般民眾可能對韻律手法的瞭解不一。因此，本研究從「不完全的韻律現象」探討了「頭韻現象」、「雙聲分佈」、「押韻」、「對稱的韻母相諧」、「疊韻分佈」及「輔音韻」當中舌根鼻音與舌尖鼻音相諧的現象。 五、關照多方面的韻律要素以探索熟語之韻律。 在本研究中為了探索民間熟語特有的韻律表現方式，從韻母的「開合、洪細」分佈及「兒化韻」的運用解析了韻律表現。 六、可由兩句中技巧的相應探索韻律效果。 筆者認為亦能從兩句中技巧的重複中產生韻律感，比如：在本研究中，雙聲疊韻的對稱分佈、疊字的對稱分佈、當句反覆等即是。 關鍵詞：俗文學、熟語、諺語、俗語、俗諺、

本論文依McCarthy和Prince (1990, 1993)所提出的韻律構詞理論，探討四種台閩語重疊詞（即：動詞、四音節部分重疊詞、雙音節形容詞及象聲詞）。對僅適用於述補及並列複合動詞的重疊構詞方式，做了深入分析。分析顯示，抑揚格音步複合動詞，會複製帶有重音的最後一個音節做為重疊詞素，附加於詞尾；而揚抑格音步複合動詞，則會複製帶有重音的第一個音節做為重疊詞素，附加於詞頭。以最佳選擇理論可以清楚說明以上所論證的重疊構詞方式。 四音節部分重疊詞是由並列複合詞和重疊詞這兩組詞素組成。在深層結構中，這兩組詞素分屬兩層。透過居問的基架層，這兩組詞素穿插交織成複雜式並列複合詞。McCarthy (1981)所提出的詞素分層假說，正可以用來呈現這種構詞方式。 雙音節形容詞有兩種重疊類型:ABAB和AABB。論文中指出AABB的派生方式是把ABAB中間兩個音節的位置對調。這種重疊構詞過程，將以基模構詞模式及最佳選擇理論清楚呈現。 象聲詞的擬聲部分，是山一組重疊的聲母和兩個韻母這兩組詞素所構成。這兩組詞素是以聲韻基模為中介所交織而成。以這種方式派生出來的雙音節象聲詞，可以再經由和雙音節形容詞相同的方式，重疊為AABB的形式。論文中以詞素分層假說和基模構詞模式呈現這類構詞過程。此外，雙音節形容詞和象聲詞重疊形式中的一個音節或聲母，可能會由另一個音節或聲母取代，來派生新詞。論文申以McCarthy和Prince (1990)所提出的「音律替換」呈現這種取代的過程。 / This thesis explores four kinds of reduplicated words in Taiwan Min (i.e. verbs, quadrisyllablic partial reduplicated words, disyllabic adjectives and onomatopoetic words) within the framework ofprosodic morphology proposed by McCarthy and Prince (1990, 1993). The reduplication process used only in resultative and coordinate compound verbs is thoroughly investigated. This investigation shows that an iambic foot compound verb will copy its stressed final syllable as a reduplicant and a suffix, while a trochaic foot word will copy its stressed first syllable as a reduplicant and a prefix. This argumentative reduplication can be clearly accounted for by optimality theory. Quadrisyllable partial reduplicated words consist of two parts: one is coordinate compound and the other reduplicated word. These two parts exist in different tiers in the deep structure. They interweave to form a complicated compound through a skeletal tier in between. The morpheme tier hypothesis proposed by McCarthy (1981) is employed to show how this type of words are formed. Disyllabic adjectives have two different categories of reduplication: ABAB and AABB. The writer argues that AABB is derived from ABAB by metathesis of the two syllables in the middle. The process of this reduplication can be explicitly shown in terms of template morphology and optimality theory. The core of onomatopoetic words is constructed from two sets of morphemes: a reduplicated onset morpheme and a morpheme with two rimes. These two are put together through an intermediate onset and rime tier (OR template). The disyllabic onomatopoetic words derived in this way can undergo reduplication in the same way as the second type of disyllabic adjectives, i.e. AABB. The writer adopts morpheme tier hypothesis and template morphology to represent these morphological processes. Moreover, another syllable or onset may replace a syllable or an onset of a reduplicated form of disyllabic adjectives or onomatopoetic words. The replacement process is represented by 'Melodic Overwriting* proposed by McCarthy and Prince (1990).

本論文旨在探討閩南語的三種變調: (1)形容詞重疊變調 , (2) -a後綴變調,和 (3) 輕聲變調. 形容詞重疊變調是在 McCarthy & Prince (1986, 1990) 等人所發展出來的韻律構詞學( Prosodic Morphology) 理論框架下重新分析. 作者認為形容詞三疊是由抑揚格音步前綴而來, 而不是江文瑜教授(1992)所說的音節後綴; 此外,聲調扮演了構詞功能的角色. -a 後綴變調則是運用字構音韻學( Lexical Phonology)理論來分析的. 根據黃宣範教授(1988) 和連金發先生(1995)對-a後綴構詞特性的分類, 作者將-a後綴重新分為六類. 再觀察它們與音韻規則的互動關係, 主張-a後綴構應分屬於三個字構層次中, 此理論的層級排列( Level Ordering) 和嚴格循環論( Strict Cyclicity)也在本章獲得證實. 輕聲變調是採用韻律音韻學(Prosodic Phonology) 來分析的. 作者認為輕聲有兩個規律: 浮游低調展延和原調展延, 且運作於一個(強起)( left-leaded)的音韻片語中, 如此一來,簡化了煩雜的青聲句法結構. 兩個輕聲規律的不同展現於展延節點,方向,屬性,音節數目等方面. 本章的分析技巧也支持了韻律體係在語言系統中的必要性 / This thesis explores three kinds of special tone sandhi in Southern Min: (i) reduplicated adjective tone sandhi, (ii) -a suffix tone sandhi, and (iii)neutral tone sandhi. Reduplicated adjective tone sandhi is analyzed within the framework of prosodic morphology (McCarthy and Prince 1986, 1990). Unlike Chiang's (1992)suffix syllable template, the author argues that AAA is reduplicated by theprefixation of an iambic template.Following Yip (1980), tone may play a morphological role. -a suffix is discussed from the perspective of lehor argues that AAxical phonology. According to the morphological functions figured from Lien (1995) and Huang (1988), six categories of the suffix -a are distinguished. Through the interactions of morphological and phonological rules, the concepts of levelordering and strict cyclicity in lexical phonology are proved necessary in this language. Neutral tone sandhi is investigated in terms of prosodic phonology. Theauthor argues that the domain of neutral tone sandhi is a left-headed phonological phrase, which is more economical than previous syntactic approaches (Cheng 1968; Hong 1995). There are two neutral tone rules: thefloting low tone spreading and the base tone spreading. They are differentin spreading node, direction, order and so on. The analysis supports Yip'stwo-tiered tonal geometry andcallsfor the need of prosodic Hierachy in thelinguistic system.

第一章〈緒論〉，旨在確立動機與目的，在了解目的後；進一步整理前人的說法，希冀在前人的研究基礎上，做更深入的研究、探索；進而進再談論到研究背後的理論基礎與研究步驟；最後，則說明本研究所使用的語料的取用原因及來源。 　　第二章〈閩南語韻母的文白讀判讀〉，除了將閩南語韻母離析出文讀層與白讀層外，還進一步將白讀層韻母再細分為更多層次。 　　第三章〈西漢韻母現象在閩南語白讀中的表現〉，主要是透過上古至西漢間，韻部系統關係與分合關係的發展，來觀察在閩南方言中的表現情形。 　　第四章〈六朝江東韻母現象在閩南語白讀中的表現〉，主要是透過六朝時期南方江東地區的韻部合流、對立的關係，來檢視在閩南方言中的表現。 　　第五章〈結論〉，旨在統整前面幾章的重點，歸結閩南語不同層次的演變類型，並解釋古漢語韻母的時代特色與閩南語不同演變類型的關係。

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