Geólogo / La unidad hidrogeológica de Balanegra (Campo de Dalias, SE España) tiene una geometría compleja. Este hecho, junto al aumento de la demanda de agua para abastecer la agricultura intensiva que se desarrolla en la zona ha creado problemas con respecto a la calidad y a la cantidad de agua disponible. En este trabajo se utilizan diferentes técnicas hidrogeoquímicas, como también el uso de SIG, simulaciones geoquímicas y geoestadística para identificar y localizar los posibles procesos fisicoquímicos que actúan en las aguas de este acuífero. A partir de esto se identificaron procesos de intrusión marina, de disolución/precipitación de carbonatos y evaporitas y, de contaminación antrópica. Los procesos identificados, presentan además una clara relación espacial que permite identificar las áreas donde ocurren. La intrusión marina se presenta en sondajes cercanos a la costa y en algunos puede alcanzar hasta el 5,1% del total de la composición de las aguas; la interacción agua/roca es un proceso común en el acuífero de Balanegra, aunque las muestras presentan diferentes intensidad del proceso; la contaminación antrópica, asociada al exceso de nitrato, se ha medido en sondajes ubicados en la zona costera donde se supone un acuífero más superficial, la escama de Balsa Nueva. Las simulaciones hidrogeoquímicas permitieron identificar que las altas concentraciones de salinidad en un grupo de muestras alejado de la costa y con altas temperaturas no pueden ser explicadas solo con la interacción agua/roca. La gran distancia a la costa (5 km), y la presencia de un acuífero superior (Balerma-Las Marinas), con agua de escasa calidad, sugiere que los datos reflejan una posible conexión hidráulica con este acuífero. Los resultados obtenidos permiten identificar y cuantificar cuatro procesos hidrogeoquímicos diferentes que, si bien pueden ser identificados, actúan, en general, al mismo tiempo y con diferentes intensidades complicando el análisis de detalle. No obstante, en las áreas costeras domina la intrusión marina y, en proximidad del área de recarga y en la parte central del acuífero, los procesos de disolución/precipitación.

El informe profesional tiene como objetivo explicar el problema económico de no incorporar expectativas de pérdidas crediticias en el balance de las entidades financieras y las consecuencias sistémicas de no hacerlo a tiempo, así como explicar la metodología de implantación de la normativa IFRS 9 para la estimación de las pérdidas por riesgo de crédito mediante el análisis de un caso real de fusión de dos entidades financieras españolas en el año 2013, en el que se anticipaba la estimación de la pérdidas esperadas en el plan de negocio y la posterior implantación de la normativa IFRS 9 en la entidad resultante de la fusión a diciembre de 2017. El trabajo realizado es relevante en la medida de que: i) la metodología desarrollada en el plan de viabilidad continúa siendo vigente para analizar futuros procesos de integración en el sector financiero español y extrapolable a entidades financieras establecidas fuera de la zona euro, ii) la metodología desarrollada para implantar la normativa IFRS 9 y el modelo de pérdida esperada desarrollado en el caso de análisis es extrapolable a cualquier entidad de crédito a nivel mundial, aportando lecciones aprendidas en España a nivel de entidades de crédito y supervisor, iii) a partir del análisis del caso descrito se plantean nuevas vías de estudios a desarrollar a nivel del sector bancario peruano relativas al impacto de la normativa IFRS 9 y la utilización del modelo de pérdida esperada / Trabajo de suficiencia profesional

Memoria (licenciado en ciencias jurídicas y sociales) / Este trabajo abordará el tratamiento del error que recae sobre los elementos normativos con especial referencia a la antijuridicidad (o elementos de valoración global del hecho) y, más específicamente, el tratamiento de aquellos elementos presentes en el delito de defraudación tributaria o fiscal español (tipificado en el art. 305 del Código Penal Español). La finalidad será adoptar la teoría de la culpabilidad para la problemática que aquí se presenta, teniendo en consideración tanto fundamentos político-criminales como dogmáticos. En primer lugar, se expondrá de manera sucinta el panorama del error en materia penal. Posteriormente, se presentará una definición, clasificación y relación entre los elementos normativos del tipo y los elementos de valoración global del hecho. Para luego, mostrar las diversas soluciones esgrimidas por la doctrina para tratar el problema del error sobre los elementos de valoración global del hecho y se adoptará una posición que relativiza la importancia de la presencia de dichos elementos en el tipo. Por último, se exhibirán las diversas soluciones expresadas por la doctrina con respecto a los elementos de valoración global del hecho presentes en el delito de defraudación tributaria o fiscal español, para adoptar la aplicación de la teoría de la culpabilidad en esta materia, tal como se hace en el mal denominado ámbito de los “delitos penales nucleares”.

Memoria (licenciado en ciencias jurídicas y sociales) / El presente trabajo tiene por objeto analizar los aspectos constitucionales más relevantes en la solución del conflicto presente en el aborto, a la luz de la experiencia española. Para estos efectos se ha tomado como referencia central, la sentencia del Tribunal Constitucional Español del 11 de Abril de 1985 que se pronunció sobre un proyecto de ley que despenalizaba parcialmente el aborto.

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En la tesis se ha desarrollado el trabajo: La difusión de la Química en España durante la primera mitad del siglo XIX, a través de las revistas científicas.El estudio de las revistas científicas, el vaciado sistemático y el análisis de los artículos que versaban sobre la Química, teórica y técnica, desarrollada y tratada como ente y ciencia autónoma, durante este periodo, han constituido nuestro objetivo. Las fuentes principales para el desarrollo de este trabajo provienen de los repertorios de revistas y publicaciones contenidas en los catálogos de LÓPEZ PIÑERO, J.M.; TERRADA, M.L. (1990) y TEN, A.E.; CELI, M (1996). Además de otras publicaciones científicas localizadas en fondos de diversas Hemerotecas y Bibliotecas de Universidades, de Ateneos, de Academias del País y de Ayuntamientos de diferentes lugares de España.La investigación se ha organizado en torno a unos puntos básicos. Estudiamos primero el entorno científico e histórico, atendiendo a la difusión de los conocimientos científicos para llegar después a abordar las publicaciones científicas y el contenido de sus artículos relacionados con el mundo de la química y de su técnica. Hemos estructurado así la memoria en diez capítulos:1. Introducción, materiales y método.2. Difusión de los conocimientos científicos durante la primera mitad del siglo XIX.3. Entorno histórico-científico. papel desempeñado por la química durante la revolución industrial.4. La química en la prensa escrita durante la primera mitad del siglo XIX.5. Análisis bibliométrico de las publicaciones clasificadas.6. Vaciado de las publicaciones en el volumen anexo.7. Análisis de los artículos de las publicaciones.8. Estudio y análisis pormenorizado de los artículos atendiendo a cada uno de los campos de los registros.9. Conclusiones.10. Bibliografía. Con el fin de vertebrar toda la información recogida, creamos una metodología de vaciado, agrupando los campos estudiados en tres Registros Generales: Datos bibliográficos Descripción de contenidos Análisis de contenidosEl vaciado concreto de los artículos de las revistas nos proporcionó los datos de apoyo que permitieron avanzar hacia las conclusiones de nuestro trabajo:La prensa científica relativa a la Química durante esta primera mitad del XIX, fue escasa, su evolución coherente con las transformaciones sociales, y paralela a los momentos álgidos de la economía. También su asentamiento coincide con la autonomía de esta ciencia en una sociedad que consolida las fórmulas del liberalismo propios de muchos países del occidente europeo.Por otra parte, la carencia de un entramado industrial no permitió una retroalimentación entre las publicaciones periódicas y el progreso industrial. No encontramos una comunidad significativa de profesionales químicos, aunque se percibe ya claramente la existencia de una protocomunidad de estos profesionales. No hubo un desarrollo industrial en esta primera mitad del siglo, tan sólo podemos hablar de una incipiente transformación manufacturera en Cataluña.En cuanto a, la asunción por parte de las revistas, de los saberes químicos como punto de apoyo de procedimientos y procesos industriales de algunos sectores, podemos decir que nos reflejan la existencia de un cambio en el tipo de literatura científica en el que el libro pierde protagonismo en este ámbito.A través de los artículos de las publicaciones hemos conocido el alcance de esta actividad científica. La Química comenzaba a influir paulatinamente en la vida cotidiana, iniciaba su participación en los procesos manufactureros. Dejaba entrever ya, esta ciencia, el importante papel catalizador que asumiría en posteriores desarrollos industriales. La misteriosa belleza de la Química comenzaba su camino en nuestro país. / The study of scientific journals, systematic compilation and analysis of articles which deal with theoretical and technical chemistry developed and treated as autonomous being and science during this period, constitute its target. The main sources for its development come from the repertories of journals contained in catalogs of LÓPEZ PIÑERO, JM; TERRADAS, ML (1990) and TEN, AE, CELI, M (1996), also scientific publications located in paper and regular libraries of: Universities, associations, academies and Town Councils in different places of Spain. To structure the collected information, a methodology is established for the compilation (bibliographic data, description and content analysis), which follows towards the conclusions of the work: · Scientific press concerning chemistry during these years was scarce; its evolution consistent with the social transformation and parallel to the periods of economic growth. Its settlement is in line with the autonomy of this science in a society that reinforces ways of liberalism typical in many western European countries. · The lack of an industrial framework did not allow a feedback between these publications and the industrial progress. A significant community of chemists is not present in this period, although the existence of early groups of these professionals is perceived. There was no industrial development in this period, with the only exception of an emerging manufacturing transformation in Catalonia. · It can be said that the assumption by the journals of chemical knowledge as a lever of industrial processes and procedures in certain sectors do reflect the existence of a change in the type of scientific literature in which the book loses prominence. · Through the articles the extent of this scientific activity has been acknowledged. Chemistry gradually began to influence daily life and began its involvement in manufacturing processes, hinting the important catalytic role it would assume in later industrial developments. The mysterious beauty of chemistry began his journey in our country.

Los ciudadanos de otros estados llegan aquí no como huestes conquistadoras, sino como individuos, a una nación que, para la mayoría, es diferente a la que dejan: en costumbres, en maneras y en gobierno. El vocablo migración humana es ambiguo. La gente suele pensar en el movimiento constante de personas de un lugar a otro. En sentido amplio engloba cualquier forma de desplazamiento estacional de trabajadores agrícolas dentro de un país al traslado de refugiados de un país a otro, en que la gente satisface la fiebre o la condición de cambiar de Jugar. La emigración es la contracorriente dinámica del cambio de población; la solución y el problema de todos. Mientras se acaba el siglo, la migración, con sus inevitables confusiones políticas y económicas, se ha calificado como uno de los mayores retos para los próximos cien años. La historia de la emigración es elemental: las personas se han estado desplazando desde que son personas. La mayoría de los investigadores concuerdan en afirmar que desde sus orígenes en África, grupos de cazadores-recolectores se dispersaron hasta llegar a todos los confines de la Tierra. La emigración involucra formas delicadas y profundas de las vidas de muchas personas. Aunque parezca extraño, uno de esos aspectos es la nostalgia del hogar. Esta es una de las razones por las que los emigrantes enriquecen tanto las culturas de los países a los que se trasladan. La multiplicidad de los problemas que soportan los mortales, las familias, las comunidades y los países tienen que ver con la cantidad de seres humanos que están sobre el planeta. Pero si el problema fueran sólo los números, estas historias no tendrían el poder de conmovemos o dejamos perplejos. Este artículo ofrece algunos datos sobre la población peruana en Madrid, España.   Citizens of other states come here, not as conquering hosts but as individuals, to a nation foreing for most of them and different from the one they left: in customs, in manners, and in government. The term Human migration is vague. People usually think ofitas the permanent movement of people from one place to another. Though in a broadly sense, migration means all the ways, from the seasonal drift of agricultural workers within a country to another in which people satisfy their fever or need to move. Emigration is the dynamic counterpart of population change; everyone's solution and everyone's conflict. As the century turns, migration, with its inevitable economic and political turmoils, has been called one of the greatest challenges of the coming century. The basic history is simple: People have been moving since they were people, From beginnings in Africa, most researchers agree, groups of hunter-gatherers spread out to the ends of the Earth. Emigration involves the delicate and deep ways of life of many persons. One of those things, perhaps oddly, is mising the home place. This is one of the reasons that emigrants so thoroughly enrich the cultures of the countries to which they move. In fact most of the problems facing individuals, families, communities, and nations are affected by the quantity of humans sharing the planet, but if the problem were only numbers, these stories would have no power to touch or perplex us. The article analize working conditions and salaries of Peruvian population in Madrid, Spain.

Informe de Seminario para optar al grado de Licenciado en Lengua y Literatura Hispánica mención en lingüistica

[EN] Abstract As it has been found, the history of glass comes from many centuries ago. However, its origins and its development we can say that although they are somewhat fuzzy, different studies indicate that it is related to ceramic production, somewhere in the Mediterranean, Mesopotamia and Egypt. Here in Spain, we have noted there are glassware funeral remains from the second millennium BC that were exported to the mainland from the Mediterranean. We discover how Roman craftsmen developed different manufacturing techniques using a kind of ceramic kilns, also known as muffles, to product luxury goods. As After the invention of the glass blowing, these products become objects of daily use and everyone would have access to them, due to the speed of manufacture. This revolutionized glass industry and made it quick and economic, so that other techniques were relegated and abandoned for centuries. Interestingly, these techniques reappear and settle in Europe in the twentieth century mainly, and are linked to somewhat artistic productions: Pâte de verre, Casting, Fusing ... Such techniques required much less infrastructure since glass blowing required a constant kiln, therefore artisans could work in small workshops. Show that in the early twentieth century, avant-garde art introduced new materials in its sculptural creations, as glass among others, challenging classical sculpture. Attending from 1950, artists from Czechoslovakia and US settled the sculptural use of glass, using these techniques in their artistic workshops. Glass Studio was born in US. We note that glass sculpture appears later in Spain, in the 70s. Its precursors used cold techniques such as laminated and blowing glass. The sculptures with renewed Roman's techniques would come later, almost in the 90s, with the help of some isolated and restless sculptors learning in craft workshops where utilitarian and artistic glass was manufactured. Since 1990, with the appearance of some glass art schools in Barcelona and La Granja, European and American glass artists and art teachers shown their works and new interpretations of Romans muffle techniques, which widened the sculptural possibilities of glass in Spain. Students in these schools would have the privilege of learning the techniques of ancient kiln, revised and reinterpreted by contemporary sculptors. Thereafter, sculptors who incorporated glass in their work appeared in Spain, as we present in this thesis. In 1997, with the appearance of the Alcorcon Museum of glass art, glass sculpture increasingly became popular in our territory. We wanted to make clear in this work, that despite all these events, the glass sculpture in the art world is not without bias, either by identifying the material with their everyday uses, because of its expensive and scale manufacture, or for its apparent fragility, there has been a groundswell, generational and vocational to which we have been fortunate to interview and get first hand information corroborating the fact of the existence and development of a way to make sculpture away from streams and standards world of Culture, claimed their place in it. / [ES] Resumen Como hemos podido comprobar, la historia del vidrio se remonta a siglos atrás. En cuanto a sus orígenes y a su elaboración y procedencia podemos decir que aunque están algo difusos, los diferentes estudios nos indican que está relacionado con la producción cerámica y que se ubicación se relaciona con algún lugar del mediterráneo como Mesopotamia o Egipto. De su historia en España, hemos señalado los hallazgos fúnebres de objetos de vidrio desde el II Milenio a. c. que se exportaban a la península desde el Mediterráneo. Descubrir como los artesanos romanos desarrollaron diferentes técnicas de fabricación en hornos tipo cerámico, también conocido como muflas, para elaborar unos productos en principio de lujo. Como tras la invención del soplado, estos productos se vuelven objetos de uso cotidiano y como cualquiera tendrá acceso a ellos, debido a la rapidez de su fabricación. Reparar en como el soplado revoluciona de tal forma la industria del vidrio, que hace que su elaboración sea rápida y económica, y advertir como las demás técnicas se ven relegadas y abandonadas durante siglos. Del mismo modo como curiosamente, estas técnicas reaparecen y se asientan en Europa ya en el siglo XX (dejando atrás algún antecedente) y están ligadas a producciones más o menos artísticas: Pâte de verre, Casting, Fusing¿ de como dichas técnicas necesitan de una infraestructura mucho menor que el vidrio soplado que precisa de un horno perpetuo, y que por ello, se pueden trabajar en pequeños talleres. Evidenciar que a principios de siglo XX, las vanguardias artísticas introducen materiales novedosos en sus creaciones escultóricas como el vidrio entre otros, desafiando así la escultura clásica. Asistir a partir de 1950, a la irrupción de artistas de Checoslovaquia y EEUU, que asentarán el uso escultórico del vidrio, usando estas técnicas en sus talleres artísticos. Del nacimiento en EEUU del llamado Studio Glass. Observamos como la escultura en vidrio aparece más tarde en España, ya en los años 70, viendo como sus precursores utilizan técnicas en frío como el laminado pero también el vidrio soplado. Y a continuación la llegada de esculturas realizadas con técnicas renovadas de los romanos, ya en los 80, descubriéndolas de la mano de algunos escultores aislados e inquietos que aprenden en talleres artesanales donde se trabaja vidrio utilitario más o menos artístico o talleres cerámicos. A partir de 1990, con la aparición de las escuelas de arte en vidrio, en Barcelona y La Granja, como artistas y profesores del arte en vidrio europeos y americanos, llegan a enseñar sus obras y nuevas interpretaciones de las técnicas de mufla de los romanos, lo que multiplicará las posibilidades escultóricas del vidrio en España. Y como a través estas escuelas, los alumnos asistentes a las mismas van a tener el privilegio de aprender las técnicas de horno antiguas, ya revisadas por escultores coetáneos y reinterpretadas para la escultura. Vemos como a partir de entonces, surgen en España, desde estos dos focos, escultores que incorporan el vidrio en su obra y que hemos conocido en el presente trabajo. Como en 1997, con la aparición en Alcorcón de un Museo específico de arte en vidrio, la escultura en vidrio se populariza cada vez más en nuestro territorio. Hemos querido dejar de manifiesto con este trabajo, que pese a todos estos sucesos, pese al hecho de que la escultura en vidrio no está exenta de prejuicios, ya sea por identificar el material con usos cotidianos, por su elaboración costosa y artesanal o por su aparente fragilidad y fugacidad, ha existido toda una corriente, generacional y vocacional a la cual hemos tenido la fortuna de poder entrevistar y obtener de primera mano información, que corrobora el hecho de la existencia y desarrollo de un modo de hacer escultura que alejada de las corrientes y estándares del mundo de la Cultura, reivindica su lugar en ella. / [CAT] Resum Com hem pogut comprovar, la història del vidre es remunta segles enrere. Els seus orígens, en quant a la seua elaboració i procedència podem dir que encara que estan un poc difusos, els diferents estudis ens indiquen que està relacionat amb la producció ceràmica i amb algun lloc del mediterrani com pot ser Mesopotàmia o Egipte. De la seua història a Espanya, hem assenyalat troballes fúnebres d'objectes de vidre des de l'II Mil·lenni a. c. que s'exportaven a la península des del Mediterrani. Descobrir com els artesans romans van desenvolupar diferents tècniques de fabricació en forns tipus ceràmics també coneguts com mufles, per a elaborar uns productes en principi de luxe. Com després de la invenció del bufat, aquests productes es tornen objectes d'ús quotidià i com qualsevol tindrà accés a ells, a causa de la rapidesa de la seua fabricació. Reparar en com el bufat revoluciona de tal forma la indústria del vidre, fent la seua elaboració ràpida i econòmica, i advertir com les altres tècniques es veuen relegades i abandonades durant segles. De la mateixa manera curiosament, aquestes tècniques reapareixen i s'assenten a Europa ja en el segle XX (deixant enrere algun antecedent) i estan lligades a produccions més o menys artístiques: Pâte de verre, Casting, Fusing¿ De com aquestes tècniques necessiten d'una infraestructura significativament menor que el vidre bufat que precisa d'un forn encès perpètuament, per açò, es poden treballar en xicotets tallers. Evidenciar que a principis de segle XX, les avantguardes artístiques introdueixen materials nous en les seues creacions escultòriques com el vidre entre uns altres, desafiant l'escultura clàssica. Assistir a partir de 1950, a la irrupció d'artistes de Txecoslovàquia i EUA, que assentaran l'ús escultòric del vidre, utilitzant aquestes tècniques en els seus tallers artístics. Del naixement a EUA , el anomenat Studio Glass. Observem com l'escultura en vidre apareix més tard a Espanya, en els anys 70, veient com els seus precursors utilitzen tècniques en fred com el laminatge però també el vidre bufat. I a continuació, l'arribada de escultures realitzades amb tècniques renovades dels romans arribaran després, en els 80, descobrint les de la mà d'alguns escultors aïllats i inquiets que aprenen en tallers artesanals on es treballa vidre utilitari més o menys artístic o tallers ceràmics. A partir de 1990, amb l'aparició de les escoles d'art en vidre, a Barcelona i La Granja, artistes i professors de l'art en vidre europeus i americans, arriben a ensenyar les seues obres i noves interpretacions de les tècniques de mufla dels romans, la qual cosa multiplicarà les possibilitats escultòriques del vidre a Espanya. I com mitjança estes escoles, els alumnes d'aquestes escoles tindran el privilegi d'aprendre les tècniques de forn antigues, ja revisades per escultors coetanis i reinterpretades per a l'escultura. Veiem com a partir d'aquest moment, sorgeixen a Espanya, des d'aquests dos focus, escultors que incorporen el vidre en la seua obra i que coneixerem en el present treball. Com en 1997, amb l'aparició en Alcorcón d'un Museu específic d'art en vidre, l'escultura en vidre es popularitza cada vegada més en el nostre territori. Hem volgut posar de manifest amb aquest treball, que malgrat tots aquests successos, a pesar de que l'escultura no està exempta de prejudicis , ja siga per identificar el material amb usos quotidians, per la seua elaboració costosa i artesanal o per la seua aparent fragilitat i fugacitat, ha existit tot un corrent, generacional i vocacional al qual hem tingut la fortuna de poder entrevistar i obtenir de primera mà informació, que corrobora el fet de l'existència i desenvolupament d'una manera de fer escultura que allunyada dels corrents i estàndards del món de la Cultura, reivindica el seu lloc en ella. / Navarro Valero, R. (2016). EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EN VIDRIO EN ESPAÑA DESDE FINALES DEL S XX HASTA PRINCIPIOS DEL S XXI. Importancia de los centros difusores en el desarrollo de la escultura en vidrio en nuestro país [Tesis doctoral no publicada]. Universitat Politècnica de València. https://doi.org/10.4995/Thesis/10251/61971 / TESIS