Made available in DSpace on 2015-04-14T13:47:43Z (GMT). No. of bitstreams: 1 438936.pdf: 12141824 bytes, checksum: b0da4aeaf2063ada72fd6566767da60d (MD5) Previous issue date: 2012-03-22 / This thesis is a reflection about the photographies of brazilian artists Geraldo de Barros and Jos? Oiticica Filho, created in the period between 1950 1964. Because of their abstract character, due to the fact that their referent aren t clearly identifiable, these photographies challenge the observer. Concerning the first photographer, we analyze the series Fotoformas exposed at MASP, in 1950. For the second, we analyze his Abstra??es, Formas, Ouropretenses, Deriva??es e Recria??esnames chosen by Oiticica Filho himself for his different photographic series. The documentary authority of the photography is questioned by the creation of images opposing the idea of mimesis of reality. We seek to define the concept of abstract photography from various authors, as well as to insert this kind of images in a larger context of visual arts and the history of photography. We use the comparative method, starting from the idea that the images have different temporalities, to think about the denial the formula content over form , achieved by these photographers using experimental techniques. / Esta tese ? o resultado de uma reflex?o sobre as fotografias dos artistas brasileiros Geraldo de Barros e Jos? Oiticica Filho criadas entre os anos de 1950 e 1964 as quais, por seu car?ter abstrato devido ao seu referente n?o ser claramente identific?vel constituem um desafio ao observador. No caso do primeiro fot?grafo, analisamos a s?rie Fotoformas, exposta no Masp, em 1950. Do segundo, procuramos analisar suas Abstra??es, Formas, Ouropretenses, Deriva??es e Recria??es nomes estabelecidos pelo pr?prio Oiticica Filho para suas diferentes s?ries fotogr?ficas. A autoridade documental da fotografia ? questionada atrav?s da cria??o de imagens que se colocam contra a ideia de mimese do real. Procuramos definir o conceito de fotografia abstrata a partir de diversos autores, bem como procuramos inserir este tipo de imagem dentro de um contexto maior das artes visuais e da pr?pria hist?ria da fotografia. Utilizamos o m?todo comparativo, partindo da ideia de que as imagens possuem diversas temporalidades, para pensar na nega??o da valoriza??o do conte?do em detrimento da forma, nega??o essa alcan?ada pelos fot?grafos em t?cnicas experimentais.

Made available in DSpace on 2015-04-14T13:47:56Z (GMT). No. of bitstreams: 1 447611.pdf: 12366001 bytes, checksum: 11be7ab12d85642e3fa7e2499cf12a44 (MD5) Previous issue date: 2013-03-26 / This study aims to analyze a set of 107 photos from an album produced by photographic Metal?rgica Abramo Eberle, factory founded by an Italian immigrant in the city of Caxias do Sul, State of Rio Grande do Sul. The album in question is responsible for construct a visual narrative of the history of the company, containing images that refer to various stages of their development. Because of this, we seek to understand the album as a storage medium being the same, responsible for the construction of a particular company's past (or rather, a "formalized last"). Moreover, because of the recurring themes in more visual support, the photos to be analyzed allow us to rebuild a significant part of the history of local labor, based on the Metal?rgica Abramo Eberle, that this was one of the largest companies of its kind in South America. The album art cover a period between the years 1896 and 1940. / Este trabalho tem por objetivo analisar um conjunto de 107 fotos de um ?lbum fotogr?fico produzido pela Metal?rgica Abramo Eberle, f?brica fundada por um imigrante italiano na cidade de Caxias do Sul, interior do Estado do Rio Grande do Sul. O ?lbum em quest?o ? respons?vel por construir uma narrativa visual da hist?ria da empresa, contendo imagens que remetem a v?rias fases do seu desenvolvimento. Devido a isso, procura-se compreender o ?lbum enquanto um suporte de mem?ria, sendo o mesmo respons?vel pela constru??o de um determinado passado da empresa (melhor dizendo, um passado formalizado ). Ademais, em raz?o das tem?ticas visuais mais recorrentes no suporte, as fotos a serem analisadas permitem que se reconstrua uma parte significativa da hist?ria do trabalho local, tomando por base a Metal?rgica Abramo Eberle, esta que foi uma das maiores empresas do seu ramo na Am?rica do Sul. As imagens do ?lbum abarcam um per?odo compreendido entre os anos de 1896 e 1940.

Made available in DSpace on 2015-04-14T13:47:59Z (GMT). No. of bitstreams: 1 448436.pdf: 3474703 bytes, checksum: 02f195deb97b0e803569a704abcbf09d (MD5) Previous issue date: 2012-03-22 / This dissertation aims problematizing how the State Government of Rio Grande do Sul through its press assessorship of Piratini Palace photos built the visuality of the movement of Legality. The documentary corpus is composed of 402 scanned negatives, among them were selected 100 images to be analyzed and interpreted. Throughout the work sought to understand the production of photographic images by the Executive power in political and social context of re-democratization of Brazil, from 1945 until 1961, as well as a new visual culture in the years 1950 (photo-journalism, illustrated magazines and television). It was noted that the growing interest of the political elite by the use of new media (especially of photography) to more effectively disseminate political advertising among the popular classes. The analysis of images through iconic descriptors (content), i.e. what appears in the photograph; along with formal descriptors (forms of expression), that realize how these elements appear in the photo, to interpret the forms of political representation of Governor Leonel Brizola and other leaders in the movement of Legality (1961). / Esta disserta??o tem por objetivo problematizar como o governo do Estado do Rio Grande do Sul por meio de sua Assesoria de Imprensa do Pal?cio Piratini construiu a visualidade do movimento da Legalidade atrav?s da fotografia. Trata-se de um corpus documental composto de 402 negativos digitalizados, dos quais se selecionou 100 imagens para serem analisadas e interpretadas. Ao longo do trabalho buscou-se compreender a produ??o das imagens fotogr?ficas pela Assessoria de Comunica??o do Pal?cio Piratini no contexto pol?tico e social de redemocratiza??o do Brasil, a partir de 1945 at? 1961, assim como de uma nova cultura visual nos anos 1950 (ex. foto-jornalismo, revistas ilustradas e televis?o). Observa-se o interesse crescente da elite pol?tica pelo uso de novos meios de comunica??o visando a difundir de maneira mais eficiente a propaganda pol?tica entre as camadas populares atrav?s do uso da fotografia. Procedeu-se a an?lise das imagens atrav?s de descritores ic?nicos (de conte?do), ou seja, o que aparece na fotografia; juntamente com descritores formais (formas de express?o), que d?o conta de como estes elementos aparecem na fotografia, visando a interpretar as formas de representa??o pol?tica do governador Leonel Brizola e demais lideran?as, no Movimento da Legalidade (1961).

Made available in DSpace on 2015-04-14T13:48:28Z (GMT). No. of bitstreams: 1 394308.pdf: 3225295 bytes, checksum: 903a9531f49730018e9b09c23a4cebd2 (MD5) Previous issue date: 2007-08-30 / A presente disserta??o analisa a rela??o da fotografia com a morte atrav?s do estudo de retratos mortu?rios produzidos em territ?rio ga?cho, no per?odo de 1890 a 1963, e tamb?m de retratos cemiteriais, do cemit?rio S?o Miguel e Almas da cidade de Porto Alegre. Essas fotografias fazem parte de uma cultura visual que desempenha importante papel nas sociedades ocidentais, constituindo-se em artefatos confeccionados para atender aos anseios de diferentes coletividades diante do inexor?vel fato da morte. Seus usos e fun??es trazem diversos elementos relacionados ?s quest?es da imagem e da mem?ria, tanto individual como coletiva, que s?o abordados a partir de autores que se dedicam ao estudo desses temas. S?o apresentadas 68 imagens, investigando-se seu car?ter hist?rico e suas imbrica??es com a mem?ria, al?m de sua forma, estrutura, materialidade e fun??o. Estuda-se tamb?m como a fotografia passou a ser um importante elemento cemiterial e uma inestim?vel ferramenta da mem?ria visual, disputando espa?o com esculturas, relevos e demais signos funer?rios. Assim, busca-se com esse trabalho construir uma an?lise a partir das importantes quest?es culturais e sociais que culminaram nessas imagens.

Submitted by Setor de Tratamento da Informa??o - BC/PUCRS (tede2@pucrs.br) on 2016-08-11T16:21:46Z No. of bitstreams: 1 TES_CARMEM_ADRIANE_RIBEIRO_COMPLETO.pdf: 10653657 bytes, checksum: 202062d9c11f319c3ee5c536842c81a1 (MD5) / Made available in DSpace on 2016-08-11T16:21:46Z (GMT). No. of bitstreams: 1 TES_CARMEM_ADRIANE_RIBEIRO_COMPLETO.pdf: 10653657 bytes, checksum: 202062d9c11f319c3ee5c536842c81a1 (MD5) Previous issue date: 2015-12-18 / Coordena??o de Aperfei?oamento de Pessoal de N?vel Superior - CAPES / This research paper discusses about the photographic production of the Photo Klos studio in Panambi (RS) in the 1930s and 1940s. Founded in 1913 in Panambi in the Northwest region of Rio Grande do Sul by immigrant Wilhelm Adam Klos, the studio remains as venture family until the present day, accounting a century of existence. The time frame established by the survey corresponds to the period when Frieda Doeth Klos took over the administrative activities and photographic studio. The research aimed to understand the moments that involved the negotiation for the production of family images consumption and circulation of photographs. Besides consulting the private studio collection - pictures and documents - interviews and reproduction of the images to used in the study produced by glass negatives were also made. Among the results of the research it is said that the photographs were used as a means of legitimizing the family outside the local society and the family and friends far away, seeing that the most of those portrayed in the being twentieth century, who besides be remembered, sought through images demonstrate their material progress. / O presente trabalho de pesquisa problematiza a produ??o fotogr?fica do est?dio Foto Klos em Panambi (RS) nas d?cadas de 1930 e 1940. Fundado em 1913 em Panambi na regi?o Noroeste do Rio Grande do Sul pelo imigrante Adam Wilhem Klos, o est?dio se mant?m como empreendimento familiar at? os dias atuais, contabilizando um s?culo de exist?ncia. O recorte temporal estabelecido pela pesquisa corresponde ao per?odo em que Frieda Doeth Klos assumiu as atividades administrativas e fotogr?ficas do est?dio. A pesquisa buscou entender os momentos que envolveram a negocia??o para a produ??o das imagens de fam?lia, o consumo e a circula??o das fotografias. Al?m da consulta ao acervo particular do est?dio - imagens e documentos -, tamb?m foram realizadas entrevistas e a reprodu??o das imagens utilizadas no trabalho a partir de negativos de vidro. Entre os resultados da pesquisa destaca-se que as fotografias foram utilizadas como forma de legitimar a fam?lia perante a sociedade local, familiares e amigos distantes, visto que a maioria dos retratados no in?cio do s?culo XX eram imigrantes ou descendentes, que al?m de serem lembrados, buscavam por meio das imagens demonstrar seu progresso material.