Orientador: Milton Jose de Almeida / Dissertação (mestrado) - Universidade Estadual de Campinas, Faculdade de Educação / Made available in DSpace on 2018-07-29T06:00:08Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Accioly_Godiva_M.pdf: 230455 bytes, checksum: 3a0aaf061da40d69af9091647a616675 (MD5) Previous issue date: 2001 / Mestrado

Orientador: Lucia Nagib / Dissertação (mestrado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Artes / Made available in DSpace on 2018-08-03T16:07:41Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Suppia_AlfredoLuizPaesdeOliveira_M.pdf: 18942766 bytes, checksum: c92d1afa9ab76849dc6c60985e771c9b (MD5) Previous issue date: 2002 / Resumo: Metropolís, dirigido por Fritz Lang em 1926, é um filme fundador que criou uma estética própria e influenciou inúmeras realizações posteriores. Blade Runner, dirigido por Ridley Scott em 1982, cita e reelabora diversos elementos de Metropolís, ao mesmo tempo em que se apresenta como um dos filmes mais representativos da década de 80. Esta dissertação de mestrado realiza uma minuciosa análise dos dois filmes e suas inter-relações, partindo do princípio de que Blade Runner apresenta características estéticas, narrativas e ideológicas já tratadas no Metropolis de Lang, em 1926, mas com "fôlego" redimensionado aos anos 80. A dissertação se organiza em torno de três eixos principais: a cidade, a metalinguagem e as alegorias. No 1° capítulo da dissertação são analisadas as fontes estéticas que deram origem às metrópoles futuristas de Fritz Lang e RidIey Scott. O foco se dirige para a arquitetura, elemento relevante em ambos os filmes, a ponto de a cidade ganhar status de protagonista. A reflexão sobre a articulação entre tempo e espaço na metrópole dá ensejo a meditações sobre elementos como o gótico, o kitsch, o expressionismo,o futurismo, o film noir, etc. No 2º capítulo, "Os Olhos da Metrópole ou As Mídias dentro da Mídia", emerge o tema da metalinguagem, ou como são tratadas as questões da mídia e das tecnologias de comunicação (fotografia, cinema e vídeo), tanto por Lang quanto por Scott. Neste capítulo ganha destaque a discussão acerca dos simulacros, tema presente em ambos os filmes estudados. No 3º e último capítulo, o foco incide sobre como se constroem as lendas de Metropolis e Blade Runner, com o propósito de identificar o discurso ideológico ou a crítica social contidos nos personagens e na ação desses dois fIlmes, dos quais, sobressaem aspectos como a religião, o tema do duplo e discursos político raciais. Na conclusão são amarradas as proposições levantadas nos capítulos anteriores, com vistas a associar Metropolis e Blade Runner a projetos respectivamente moderno e pós-moderno de sociedades do futuro / Abstract: Metropolís, directed by Fritz Lang in 1925-6, is a foundational film which launched a new aesthtetics and became extremely influencial. Blade Runner, directed by Ridley Scott in 1982, quotes and re-elaborates several elements of Metropolis, becoming one of the most representative movies of the 80's. This Master's dissertation cames on a detailed analysis of both films and their inter-relations, departing from the idea that Blade Runner presents aesthetic, narrative and ideological issues already approached by Lang in 1926, but under a perspective of the 80's. This dissertation is structured around three axes: the city, the metalanguage and the allegories. Thus, in the 1st chapter of the thesis, "The Architecture of the Metropolis: Metropolis, 2026; Los Angeles, 2019", the aesthetic sources of Lang's and Scott's futuristic metropolis are analysed. In focus is the architecture, an element so relevant in both films that the city acquires the status of protagonist. The reflection on the articulation between time and space in the metropolis is followed by meditations on elements such as the gothic, the kitsch, the expressionism, the futurism, the film noir, etc. The 2nd chapter, "The Eyes of the Metropolis or The Media inside the Mediun", deals with the issue of the metalanguage, lookíng at how the media and communication technologies (photography, cinema and video) are approached by Lang and Scott. Special attention is given to the discussion on simulacra, present in both the films. The 3rd chapter, "Constructing the Legend", explains how the legends of Metropolis and Blade Runner are constructed. The aim is to identify the ideological discourse and the social critique suggested by the characters and the action of both fIlms, taking into consideration aspects such as religion, the double and racial and political speeches. The conclusion ties up the arguments raised in the previous chapters, finally associating Metropolis and Blade Runner respectively to modem and postmodern projects of future societies / Mestrado / Multimeios

Am Anfang des 20. Jahrhunderts herrschten in Slowenien (damals noch als Teil der österreich-ungarischen Monarchie) auf dem kulturellen Bereich sehr günstige Verhältnisse. Neben der dominierenden Literatur (mit Ivan Cankar, Oton Župančič, Dragotin Kette, Josip Murn) und der Malerei (mit Rihard Jakopič, Ivan Grohar, Matija Jama, Matej Sternen) blühte die Musik. Sie wurde besonders von der alten Philharmonischen Gesellschaft (gegründet 1794) sowie durch die im Jahre 1908 gegründete Slowenische Philharmonie repräsentiert, letztere mit ihrem ersten Dirigenten, dem Tschechen Václav Talich (1883–1961), der so wie Gustav Mahler (1860– 1911) mehr als 25 Jahre zuvor (1881/82) seine große Karriere in Ljubljana begonnen hatte.Als im Jahre 1910 Talich nach Leipzig zum weiteren Studium ging, kam als sein Nachfolger aus Budapest de rjunge Fritz Reiner nach Ljubljana.

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This short contribution shows the relevance of audiovisual sources for the history of 20th century music. It traces the role played by the violinist Fritz Kreisler (1875–1962) in shaping the widespread cliché of the “Viennese sound” via an examination of audiovisual sources. The sources stored in different online archives or social media portals play a key role, but the traceability of a given agent is not guaranteed. For this reason, controlled vocabularies and a digital tool which enable the addition of new metadata to already existing sources should be developed in the near future. This would enable researchers to trace agents, such as institutions and artists, and to connect them with places, repertoires and cultural topoi.

Diese Arbeit beschäftigt sich mit der archivarischen und geisteswissenschaftlichen Erschließung der Horst Lippmann-Sammlung (des Konzertveranstalters Horst Lippmanns, der Sammlung der Lippmann+Rau Konzertagentur) im Lippmann+Rau-Musikarchiv in Eisenach. Diese Arbeit ist eine Mischform aus Auflistung, tieferer Erschließung und Werkstattbericht der Arbeit des Autoren als Musikarchivar im Lippmann+Rau-Musikarchiv seit April 2022. Die Horst Lippmann-Sammlung wird hier in ihrer Erschließung beschrieben, diese Workflows mit denen den Sächsischen Staatsarchiv verglichen und zum Schluss mit der Sammlung des Konzertveranstalters Fritz Rau auch biographisch verglichen. Hier zeigt sich, dass Lippmann durch seinen Charakter als nachdenklicher Kunstliebhaber aus einer vermögenden Familie den Anforderungen einer großen Konzertagentur nicht wirklich gewachsen war, weshalb er sich ab den 70er Jahren aus dem Konzertgeschäft zugunsten von Fritz Rau zurückzog und hier das Plattenlabel führen konnte, was durch seine sorgfältige Arbeitsweise beinahe den kompletten Grundstock der Horst Lippmann-Sammlung darstellt. Zum Schluss zeigt sich, dass einem Erklären einer Sammlung auch immer ein ganzheitliches Verstehen einer Sammlung folgen muss, um eine Sammlung nachhaltig erschließen zu können.:1. Einleitung und Grundlage 2. Grundlegendes zum Lippmann+Rau-Musikarchiv 2.1. Bisherige Katalogisierungen im Lippmann+Rau-Musikarchiv 3. Erschließungsansätze von Archivsammlungen 3.1. Erschließungsansatz im Lippmann+Rau-Musikarchiv seit April 2022 3.2. Erschließungsstandards und -richtlinien und Vergleich mit der Erschließungsarbeit im Lippmann+Rau-Musikarchiv 3.2.1. Die Erschließungsrichtlinien des sächsischen Staatsarchivs im Vergleich mit den Arbeitsweisen im Lippmann+Rau-Musikarchiv 4. Die Sammlung Horst Lippmann im Lippmann+Rau-Musikarchiv (LRA-101) 4.1. Grundlegendes zu Horst Lippmann 4.2. Grundlegende Positionierung und Hindernisse bei der Erschließung der Horst Lippmann- Sammlung LRA-101 4.3. Die Erschließung der Horst Lippmann-Sammlung im Lippmann+Rau-Musikachiv Eisenach (LRA-101) 4.3.1. Die Erschließung der Dokumente der Horst Lippmann-Sammlung 4.3.2. Die Erschließung der Tonbänder der Horst Lippmann-Sammlung 4.3.3. Die Erschließung der Objekte der Horst Lippmann-Sammlung 4.3.3. Die Erschließung der Fotos der Horst Lippmann-Sammlung 4.3.4. Die Erschließung der Bücher, Zeitschriften, Vinyls und CDs der Lippmann-Sammlung 4.4. Die Erschließung der Horst Lippmann-Sammlung im Kontext und Auswertung der Personendatenbank 5. Die Horst Lippmann-Sammlung im Vergleich zur Fritz Rau-Sammlung 5.1. Die Sammlung Fritz Rau (LRA-102) 5.1.1. Grundlegendes zu Fritz Rau 5.1.2. Die Erschließung der Fritz Rau-Sammlung im Lippmann+Rau-Musikarchiv Eisenach (LRA-102) 5.1.3. Die Erschließung der Fritz Rau-Sammlung im Kontext 5.2. Die Charaktere von Horst Lippmann und Fritz Rau und die Auswirkungen auf die jeweiligen Sammlungen 6. Andere Sammlungen zu Horst Lippmann in Deutschland 7. Analyse der Horst Lippmann-Sammlung im Kontext der Fritz Rau-Sammlung im Lippmann+Rau-Musikarchiv Eisenach 8. Zusammenfassung 9. Quellenverzeichnis / This work deals with the archival and humanities development of the Horst Lippmann collection (of the concert promoter Horst Lippmann, the collection of the Lippmann+Rau concert agency) in the Lippmann+Rau music archive in Eisenach. This work is a hybrid of listing, in-depth development and workshop report of the author's work as a music archivist in the Lippmann+Rau Music Archive since April 2022. The Horst Lippmann Collection is described here in its current status of cataloguing, these workflows compared with those of the Saxon State Archives and finally compared biographically with the collection of the concert promoter Fritz Rau. This all shows that Lippmann, due to his character as a thoughtful art lover from a wealthy family, was not really up to the demands of a large concert agency, which is why he withdrew from the concert business in favor of Fritz Rau from the 70s onwards and was able to run the company's record label here, which he did in his meticulous way of working as it represents almost the entire core of the Horst Lippmann collection. Finally, it becomes clear that an explanation of a collection must always be followed by a holistic understanding of a collection in order to be able to catalogue a collection in the long term.:1. Einleitung und Grundlage 2. Grundlegendes zum Lippmann+Rau-Musikarchiv 2.1. Bisherige Katalogisierungen im Lippmann+Rau-Musikarchiv 3. Erschließungsansätze von Archivsammlungen 3.1. Erschließungsansatz im Lippmann+Rau-Musikarchiv seit April 2022 3.2. Erschließungsstandards und -richtlinien und Vergleich mit der Erschließungsarbeit im Lippmann+Rau-Musikarchiv 3.2.1. Die Erschließungsrichtlinien des sächsischen Staatsarchivs im Vergleich mit den Arbeitsweisen im Lippmann+Rau-Musikarchiv 4. Die Sammlung Horst Lippmann im Lippmann+Rau-Musikarchiv (LRA-101) 4.1. Grundlegendes zu Horst Lippmann 4.2. Grundlegende Positionierung und Hindernisse bei der Erschließung der Horst Lippmann- Sammlung LRA-101 4.3. Die Erschließung der Horst Lippmann-Sammlung im Lippmann+Rau-Musikachiv Eisenach (LRA-101) 4.3.1. Die Erschließung der Dokumente der Horst Lippmann-Sammlung 4.3.2. Die Erschließung der Tonbänder der Horst Lippmann-Sammlung 4.3.3. Die Erschließung der Objekte der Horst Lippmann-Sammlung 4.3.3. Die Erschließung der Fotos der Horst Lippmann-Sammlung 4.3.4. Die Erschließung der Bücher, Zeitschriften, Vinyls und CDs der Lippmann-Sammlung 4.4. Die Erschließung der Horst Lippmann-Sammlung im Kontext und Auswertung der Personendatenbank 5. Die Horst Lippmann-Sammlung im Vergleich zur Fritz Rau-Sammlung 5.1. Die Sammlung Fritz Rau (LRA-102) 5.1.1. Grundlegendes zu Fritz Rau 5.1.2. Die Erschließung der Fritz Rau-Sammlung im Lippmann+Rau-Musikarchiv Eisenach (LRA-102) 5.1.3. Die Erschließung der Fritz Rau-Sammlung im Kontext 5.2. Die Charaktere von Horst Lippmann und Fritz Rau und die Auswirkungen auf die jeweiligen Sammlungen 6. Andere Sammlungen zu Horst Lippmann in Deutschland 7. Analyse der Horst Lippmann-Sammlung im Kontext der Fritz Rau-Sammlung im Lippmann+Rau-Musikarchiv Eisenach 8. Zusammenfassung 9. Quellenverzeichnis

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