Made available in DSpace on 2016-08-26T15:18:55Z (GMT). No. of bitstreams: 1 tese_5967_Da crítica à Nova Crítica.pdf: 3252010 bytes, checksum: 0f56b0deaec23a8374750557c3c62890 (MD5) Previous issue date: 2012-08-23 / Em 1969, Frederico Morais, então crítico de arte e agitador cultural de prestígio, elaborou suas primeiras reflexões sobre a urgência de uma atualização do papel da crítica de arte, que passava por um momento de crise evidente. À época, a arte brasileira atravessava um período de intensas transformações, com destaque para a atuação das vanguardas, as quais, desde o início dos anos 1960, assumiram o processo de renovação das artes plásticas no âmbito local. Essa situação chegou ao seu limite quando, no final dessa década, surgiram os artistas da chamada arte-guerrilha, que formaram a primeira geração de artistas conceituais do Brasil. Paralelamente, Frederico Morais, defensor da arte de vanguarda e curador de importantes manifestações artísticas ligadas a ela, encontrou na própria criação a possibilidade de um novo fundamento norteador para a atividade crítica. Nesse contexto, surgiu a "Nova Crítica", proposta por Morais como alternativa à crítica tradicional, que, olhando a nova arte a partir das convenções do passado, recusava-a. Morais dedicou-se, então, a realizar trabalhos de arte contemporânea em diálogo com outras obras, como comentários críticos. Tendo em vista esse panorama, buscou-se, com este trabalho, analisar a "Nova Crítica" e as principais questões atreladas às ideias de Frederico Morais sobre o ofício crítico, por meio, sobretudo, da análise das definições delineadas por ele acerca de tal assunto, postas, quando necessário, em confronto com o referencial teórico (Dewey, Barthes e Marcuse). Conforme será mostrado, o projeto de Morais para a crítica de arte esteve profundamente ligado à abertura de espaços para a vanguarda e, ainda, à perspectiva da arte como instrumento de contestação e transformação social. Palavras-chave: Nova Crítica, Frederico Morais, crítica de arte, arte-guerrilha, arte conceitual.

This thesis consists of three articles all relatedin some way to eigenvalues of random matrices and theirprincipal minors and also to tilings of various planar regions with dominoes or rhombuses.Consider an $N\times N$ matrix $H_N=[h_{ij}]_{i,j=1}^N$ from the Gaussian unitary ensemble (GUE). Denote its principal minors (submatrices in the upper left corner) by $H_n=[h_{ij}]_{i,j=1}^n$ for  $n=1$, \dots, $N$. We show in paper A that  all the $N(N+1)/2$ eigenvaluesof $H_1$, \dots, $H_N$ form a determinantal process on $N$ copies of the real line $\mathbb{R}$. We also show that this distribution arises as a scaling limit in tilings of an Aztec diamond with dominoes.We discuss a corresponding result for rhombus tilings of a hexagonwhich was later proved by Okounkov and Reshtikhin. We give a new proof of that statement in the introductionto this thesis.In paper B we perform a similar analysis for the Anti-symmetric Gaussian unitary ensemble (A-GUE). We show that the positive eigenvalues of an $N\times N$ A-GUE matrix andits principal minors form a determinantal processon $N$ copies of the positive real line $\mathbb{R}^+$.We also show that this distribution of all these eigenvalues appears as a scaling limit of tilings of half a hexagon with rhombuses. In paper C we study the shuffling algorithm for tilings of an Aztec diamond. This leads to the study of an interacting set of interlacedparticles that evolve in time. We conjecture that the diffusion limit of thisprocess is a process studied by Warrenand establish some results in this direction. / QC 20100804

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