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41	Zur Bach- und Händelrezeption im Konzertleben Mährens um 1900 Brabcová, Jitka 07 February 2020 (has links) No description available. info:eu-repo/classification/ddc/780 ddc:780
42	Händels Fugenlehre. Ein unveröffentlichtes Manuskript Mann, Alfred 30 March 2020 (has links) No description available. info:eu-repo/classification/ddc/780 ddc:780
43	„E manca l’arte“? Die intermediale Pasticcio-Ästhetik im London des beginnenden 18. Jahrhunderts zur Nieden, Gesa 18 December 2020 (has links) No description available. info:eu-repo/classification/ddc/780 ddc:780
44	Zur Rezeption oratorischer Werke von Georg Friedrich Händel auf dem Territorium des heutigen Tschechien bis 1945 Koch, Klaus-Peter 17 January 2024 (has links) No description available. Musikgeschichte, Georg Friedrich Händel info:eu-repo/classification/ddc/780 ddc:780
45	Alte Musik im Schatten alter Musik. Zur historisch-ästhetischen Stellung der Kirchenmusik neapolitanischer Meister der Bach-Händel-Generation Dietz, Hanns-Bertold 09 January 2020 (has links) No description available. info:eu-repo/classification/ddc/780 ddc:780
46	Schütz - Händel (?) - Bach: Johannes-Passion. Einige musiktheologische Anmerkungen Bard, Raimund 07 February 2020 (has links) No description available. info:eu-repo/classification/ddc/780 ddc:780
47	Georg Friedrich Händels Generalbass-Übungen als praktische Kompositionslehre Korte, Oliver 17 October 2023 (has links) No description available. info:eu-repo/classification/ddc/780 ddc:780
48	Das Rezitativ als Stilübung im Tonsatzunterricht Brandenburg, Nora 22 October 2023 (has links) No description available. info:eu-repo/classification/ddc/780 ddc:780
49	Kreuz und quer: Händel und Rossini, Paisiello und Paer Schröder, Gesine 06 September 2010 (has links) (PDF) Welche Bühnenfigur konnte in italienischen Opern um 1800 als Liebhaber oder als Verführer erfolgreicher sein als ein Counter oder ein Kastrat? Höchstens die als Mann verkleidete Frau. Auf sie flogen die Frauen in Frauenkleidern. Wer quer zum üblichen Geschlechterunterschied stand, war auch kompositorisch besonders attraktiv: Züge des einen Geschlechts mussten mit stimmtechnischen, d.h. auch körperlichen Bedingungen des anderen erreicht werden. Auf andere Weise sah sich der Komponist von einem den Geschlechtscharakter der Bühnenfigur gerade nicht verwischenden, sondern explizit festlegenden Genre herausgefordert, der Wahnsinnsszene. Der Text hatte nicht nur davon zu reden, dass die Figur wahnsinnig sei, die Musik musste es zeigen oder: es selber werden. Wahnsinnig wurde in den allermeisten Fällen nur die von einer Frau dargestellte Frau, und zudem war das Privileg solche Szenen zu übernehmen an eine oft besonders hohe Stimmlage gekoppelt. Welchen Schwierigkeiten der Komponist begegnete, wollte er das Genre von dem weiblichen auf das männliche Geschlecht transponieren, wird an einer der seltenen Opernszenen gezeigt, in denen ein Mann, zudem einer mit tiefer Stimme, wahnsinnig werden darf. Musik Oper Geschichte Gesang Stimmfach Stimmlage Countertenor Kontraalt Kastrat Wahnsinn Wahnsinnsszene crossing gender gender crossing Georg Friedrich Händel György Ligeti Ferdinando Paër Giovanni Paisiello Gioachino Rossini music opera history singing voice counter tenor contralto castrate madness ddc:782.1094 rvk:LR 54171 rvk:LR 11040
50	Die Werke Georg Friedrich Händels in Göttingen / The complete works of George Frideric Handel in Goettingen Amirazodi, Poupak 22 November 2005 (has links) No description available. ANF 000 AS AWF 000 GY 000 GYS Philosophy Bestandserschließung Bibliotheksgeschichte Georg Friedrich Händel Katalog Musikgesellschaft Musikwissenschaft Notendruck Stadtarchiv stock exploitation library history George Frideric Handel cataloguing music association musicology music printing municipal archive 06.40 06.80 24.55

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