Proefschrift : Lettres : Utrecht : 1983. / Proefschrift Letteren Utrecht : 1983. - Texte néerlandais seul. - Bibliogr. p. 304-310. Index. Résumé en anglais. -

Proefschrift Universiteit van Amsterdam. / Met bibliografie en samenvattingen in het Engels en Frans.

Two distinct studies within the Saltville Valley of southwestern Virginia revealed insights into local Pleistocene geology and paleontology. A variety of analytical techniques were applied to gravel deposits within the paleontological site of SV-5/7 that revealed this unit is very poorly sorted, has a subangular matrix, and contains significant components of silt and sand in addition to rounded cobbles. These results suggest that rather than being deposited by fluvial processes as previously suggested, these gravels were likely the result of one or many debris flows. Additionally, the identity of fossil muskoxen from Saltville was reassessed using cranial and dental material. The results of the comparative anatomy of Bootherium and Ovibos specimens suggest that it may be possible to distinguish between fossil muskoxen genera using teeth, and to a lesser extent, cranial measurements. This analysis reaffirms that Bootherium is the only muskoxen definitively known from the Pleistocene of the Saltville Valley.

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The process, structure, and property relationship of PAN fiber as a precursor to carbon fiber was studied. The limitations of stable spinning and property improvement associated with hot draw in solution spinning were found and quantified. Conditions were varied to generated precursor fiber up to the limit of draw, from which actual samples were collected for thermal conversion to carbon fiber. Samples of PAN and subsequent carbon fiber were characterized using tensile testing and x-ray analysis. The effects of draw on modulus and break stress, as well as the orientation of the crystalline structure of both parent precursor and resultant carbon fiber were found and related back to the quantified draw limit.

1868, Bruxelles, trente-quatre artistes, principalement des peintres belges, s’organisent en groupe sous la dénomination de « Société libre des Beaux-Arts ». Parmi eux, de nombreux peintres tenants du réalisme tels que Louis Artan, Alfred Verwée, Louis Dubois, Félicien Rops et Marie Collart. Désireux d’enrôler de nouveaux membres, ils publient leurs statuts et leur programme dont les axes principaux sont l’opposition au dogmatisme des peintres « conservateurs » et l’appui d’un « renouvellement des arts » à l’aune de la « liberté », du « progrès » et d’un respect de « (…) l’école nationale ». Durant son existence, la société organisera trois expositions en marge de l’institution et se munira d’une revue L’Art libre. / En se focalisant sur la Société libre des Beaux-Arts (1868-1876) et ses artistes, notre thèse a pour objectif de contribuer à l’étude du fonctionnement et de la restructuration du monde artistique en Belgique dans la seconde moitié du XIXe siècle. La création d’une société d’artistes véhiculant des valeurs tant identitaires qu’esthétiques constitue en effet une nouvelle façon de s’imposer comme artiste dans la sphère publique. Auparavant, seules les infrastructures étatiques (Salons, Musées, Classe des Beaux-Arts, etc.) posaient les critères de mise en valeur d’une élite artistique. / Par le biais d’une étude des stratégies médiatiques et commerciales de la société et des trajectoires professionnelles de quarante-trois peintres membres, nous proposons de confronter la posture collective d’artistes « indépendants » véhiculée à la réalité de leurs pratiques. Quels étaient les enjeux d’une telle structure adoptant une posture d’avant-garde à l’image de celle qui s’était forgée quelques années plus tôt à Paris ? Derrière cette construction identitaire, peut-on véritablement considérer ces artistes comme des « révolutionnaires » et des « indépendants » ? Qui étaient ces artistes ? Où exposaient-ils et quel type d’œuvre montraient-ils ? Ont-ils pu compter sur les moyens d’automédiation mis en place par le groupe pour assurer leur reconnaissance, trouver un public et vivre de leur art ? Quel fut leur rapport effectif aux institutions officielles ?Il s’agit d’observer les actions concrètes posées par ces acteurs afin d’assurer leur émergence et leur reconnaissance dans un champ artistique en mutation. Pour ce faire, nous avons ciblé trois « moyens de médiation » soit trois moments de mise en relation de leur personne et de leurs œuvres avec le public que sont l’exposition, la critique d’art et le marché de l’art. / My research is focused on the careers of the painters who were members of the « Société libre des Beaux-Arts » (1868-1876), Belgium's first independent association of artists based on an aesthetic principle. With the aim of increasing the recognition and visibility of naturalistic paintings on the art scene, the association organized several exhibitions and published periodicals by supporting art critics. The « Société libre des Beaux-Arts » included approximately forty painters such as L. Artan, L. Dubois, C. Meunier and F. Rops. By analysing their use of exhibitions and the media, their critical reception and their place in the art market, I try to explore the emergence of the « independent artist » and the eventual transition from « the academic system » to « the dealer-critic system » in Belgium. / Doctorat en Histoire, histoire de l'art et archéologie / info:eu-repo/semantics/nonPublished