Dissertation--Stockholm universitet, 2002. / Bibliogr. p. 189-196. Résumé en français sous le titre : "Conte, mythe et modernisme dans les premières oeuvres en prose et Contes cruels de Pär Lagerkvist" et en anglais.

Diss--Cracovie, 1998. / Bibliogr. p. 231-241.

Thesis (Ph. D.)--University of Washington. / Bibliography: l. [252]-257.

Doct. diss.--Lund, 1987. / Résumé en anglais. Bibliogr. p. 407-413. Index.

Thesis (doctoral)--Stockholm, 1981. / Summary in French. Includes bibliographical references (p. 348-359) and index.

No description available.

Dissertation--Uppsala universitet, 2002. / Bibliogr. p. 248-262. Résumé en anglais sous le titre : "The novel and the gospel : kinds of Jesu-representation in the prose fiction of Pär Lagerkvist"

No description available.

The present Bachelor thesis deals with the portrayals of evil in the two novels Dvärgen (The Dwarf) and Bödeln (The Hangman), both written by Swedish author Pär Lagerkvist and published in the first half of the twentieth century. The theoretical starting point of the thesis is based on a text centered analysis in which I will assume that the fictional characters can be treated as if they were real. In two separate analyses of how evil is portrayed and what functions it can fill, I illuminate a number of examples of how evil is expressed in the narratives. I also show that evil can be portrayed as something that creates meaning within the framework of the literary texts.

Denna text vill ge en inblick i vad romansinterpretation är, och vilken roll man som pianist spelar i tolkningen av både text och musik. Den musikaliska utgångspunkten är sångcykeln ”Hjärtats sånger” av Gunnar de Frumerie, med texter av Pär Lagerkvist. För att kunna belysa så många sidor som möjligt av arbetet som romanspianist studerade jag in alla sex sånger med två sångare som har helt olika rösttyper: Åsa Lansfors Lindblom, en lyrisk sopran som främst sjunger romansrepertoar och Nils Gustén, en bas som utbildar sig till operasångare. Varje sång i sångcykeln beskrivs dels utifrån mina personliga tolkningar av texten och musiken, dels utifrån de diskussioner jag haft tillsammans med sångarna i övningsrummen. I flera fall är utgångspunkterna för tolkningarna liknande i de båda processerna, medan det i några av sångerna ges exempel på hur olika interpreter kan ha helt skilda undertexter till samma sång. I dessa fall har jag funnit att jag som pianist kan känna mig bekväm i att arbeta med tolkningen utifrån båda undertexter, att mitt egna spel och min tolkning kan anpassas till den rådande situationen och den musikaliska helhet som gäller i ögonblicket. Genomgången av arbetet med sångerna ger också, genom exempel på dialoger från repetitionsarbetet, en inblick i den process som i vanliga fall sker bakom stängda dörrar. Detta visar att det i arbetet med romansinterpretation krävs en kommunikation mellan sångare och pianist och att båda parter är lika viktiga för slutresultatet. I diskussionsdelen lyfter jag fram olika element i repetitionsarbetet som jag funnit särskilt viktiga i romansinterpretation. Eftersom sångare och pianist är jämbördiga gäller det att ge och ta från varandra, att ha en god kommunikation och att hitta en balans mellan att vara lyhörd och att våga ta plats. För att kunna gå in på djupet i tolkningen av romanser lyfter jag även fram vikten av trygghet i repetitionsrummet, att ge arbetsprocessen gott om tid och hur central texten är i arbetet. Jag jämför även de olika tolkningarna och reflekterar över hur sångarnas rösttyper påverkar arbetet med musiken, samt hur olika tonarter påverkar upplevelsen av text och musik. / <p><em><strong>Inspelning: Hjärtats sånger</strong>  (Åsa Lansfors Lindblom, sopran, Nils Gustén, bas, Amanda Elvin, piano)</em></p><p><em>Spår: </em>1-2 När du sluter mina ögon</p><p>3-4 Det blir vackert där du går</p><p>5-6 Saliga väntan</p><p>7-8 Ur djupet av min själ</p><p>9-10 Du är min Afrodite</p><p>11-12 Som en våg</p><p>Bilaga: 1 CD</p>